2012年10月13日下午，由北京環(huán)鐵時(shí)代美術(shù)館、北京環(huán)鐵時(shí)代國(guó)際藝術(shù)有限公司、捷克共和國(guó)駐華大使館聯(lián)手主辦的捷克藝術(shù)家維拉迪梅爾•茲德里奇（Vladimir Zidlicky）首次中國(guó)個(gè)展“BODY TALKS”在北京環(huán)鐵時(shí)代美術(shù)館開幕。參加開幕儀式的領(lǐng)導(dǎo)嘉賓有捷克共和國(guó)駐華大使館大使利博爾•賽奇卡及其夫人、捷克共和國(guó)駐華大使館文化參贊馬丁•霍塞克、北京文化發(fā)展基金會(huì)秘書長(zhǎng)孟海東、 文化部外聯(lián)局李江頤、河北省副省長(zhǎng)宋恩華、西藏宣傳部副部長(zhǎng)李春華以及投資人馬延輝、捷克藝術(shù)家維拉迪梅爾•茲德里奇、北京環(huán)鐵時(shí)代國(guó)際藝術(shù)有限公司董事長(zhǎng)崔保東等。

捷克大使館大使利博爾•賽奇卡致辭中說到，藝術(shù)家維拉迪梅爾•茲德里奇三次來到中國(guó)，他喜歡中國(guó)，并在中國(guó)生活了一段時(shí)間,進(jìn)行創(chuàng)作，現(xiàn)在他把自己的獨(dú)特藝術(shù)作品帶到中國(guó)展現(xiàn)給大家，這對(duì)中國(guó)和捷克的友好往來和文化藝術(shù)的發(fā)展有著積極作用。

北京文化發(fā)展基金會(huì)秘書長(zhǎng)孟海東致辭中說到，中國(guó)和捷克的友好由來已久，在中國(guó)河北等多個(gè)地方可以見證到象征捷克和中國(guó)友好的景物。同時(shí)，捷克是在飲食上和中國(guó)最為接近的國(guó)家，而且捷克的文學(xué)、音樂等影響著很多中國(guó)人，現(xiàn)在藝術(shù)家維拉迪梅爾•茲德里奇的中國(guó)展覽會(huì)通過藝術(shù)的形式更好地促進(jìn)中國(guó)和捷克的友誼和中外藝術(shù)文化的交流，在本次展覽之時(shí)，28日捷克國(guó)慶即將到來之際預(yù)祝展覽成功，捷克人民國(guó)慶快樂！
維拉迪梅爾•茲德里奇的作品根植于傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)攝影，然而較之當(dāng)代攝影，他近期的作品與當(dāng)代藝術(shù)的聯(lián)系更為緊密。甚至可將之與當(dāng)代平面設(shè)計(jì)和繪畫作品歸為一類。在茲德里奇的作品中我們可以找到非正式的、抽象藝術(shù)，新具象以及1960年代在歐洲美術(shù)界和攝影界新起的運(yùn)動(dòng)中的元素。這些作品大多通過攝影手段產(chǎn)生，卻往往以繪畫的形式存在。它們自身的真實(shí)性，將內(nèi)里與外在的現(xiàn)實(shí)合二為一。它們形成統(tǒng)一的體系，向觀者傳達(dá)了對(duì)創(chuàng)作過程中的觀念、想法、以及邏輯性所秉持的探索精神。作品中的意象，追求著中歐厚重、深沉、凝重的精神，恣肆超拔且從容不迫，以卓絕為巧并含而不露，淋漓盡致的展現(xiàn)了當(dāng)代攝影與繪畫的雙重審美境界。
在1970年至1980年間，茲德里奇作品的獨(dú)立性和唯一性將他推至世界舞臺(tái)，他的作品出現(xiàn)在頂尖國(guó)際美術(shù)館藏品當(dāng)中，主要集中在美國(guó)，法國(guó)和德國(guó)。茲德里奇的作品似乎不僅超越了他祖國(guó)的邊境，而且也跨越了攝影這一獨(dú)特且定義清晰的領(lǐng)域邊際。在茲德里奇的照片里，時(shí)間是不存在的完全受“無時(shí)間限制”規(guī)律支配。茲德里奇也是第一個(gè)打破底片的無形性的攝影家之一，手法類似于圖形界面中的矩陣。這些機(jī)械的變更逐步被干預(yù)，衍生出諸如蝕刻版畫，撕裂的感光底片和繪畫效果，這些處理手法腐蝕了圖像的完整性和清晰度，使人們深度觀看這樣的畫面時(shí)，會(huì)產(chǎn)生親密和魔術(shù)般的體驗(yàn)。

據(jù)悉，藝術(shù)家維拉迪梅爾•茲德里奇（Vladimir Zidlicky）首次中國(guó)個(gè)展“BODY TALKS”將展到2012年11月2日。