你需要彎下腰通過一間小門，門的另一邊充滿了神秘的朦朧光線；一片樹林在其中投下了毫無(wú)修飾的陰影，一個(gè)中國(guó)女子在這片陰影中安靜地低聲吟唱——看起來(lái)像是她在等待你的到來(lái)一樣。

漸漸地這個(gè)女子朝你走來(lái)，干枯的葉子在她的赤腳下窸窣作響。她的眼睛吸引了你的目光，讓你無(wú)法移走視線。整個(gè)效果是讓人束手無(wú)策的——入口，嗡嗡的旋律以及逐漸增加的懸念——她在到達(dá)你的身邊之后將會(huì)做什么（而你又會(huì)做什么來(lái)回應(yīng)她的動(dòng)作）？我勉強(qiáng)地笑了一下，她也笑了一下，但我們究竟是誰(shuí)在引導(dǎo)誰(shuí)？面對(duì)面，眼睛對(duì)眼睛，我們的距離如此之近但又仿佛十分遙遠(yuǎn)：感覺就好像我們是被咒語(yǔ)鎮(zhèn)住了一般。

我從來(lái)沒有在一間畫廊里有過這樣的邂逅，它不僅是暴露了兩個(gè)陌生人之間的巨大的鴻溝，還暴露了兩個(gè)不同國(guó)家的人之間的差異。一個(gè)中國(guó)觀眾在這里會(huì)有什么樣的反應(yīng)？我們是否應(yīng)該對(duì)著她笑、和她交談然后再擁抱她——這個(gè)笑容迷人，口袋里裝滿了手寫便簽的女子？這場(chǎng)表演將你帶到這個(gè)點(diǎn)之上，讓你無(wú)法抵抗地去思考這樣的問題。

段英梅在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中是一個(gè)相當(dāng)重要的存在。她1969年出生于中國(guó)黑龍江省大慶市，小時(shí)候的她因?yàn)殡窳咽艿搅嗽S多人的嘲笑。她的藝術(shù)是一種在不真正開口的情況下進(jìn)行一次演講的藝術(shù)，而她的“說服力”卻正是依靠這種深刻的無(wú)言狀態(tài)。在這場(chǎng)于Hayward畫廊舉辦的展覽“變化的藝術(shù)——來(lái)自中國(guó)的新方向”（Art of Change：New Directions from China）中，段英梅還帶來(lái)了穿著條紋睡衣、高速移動(dòng)的人——他們會(huì)在觀眾的背后徘徊，安靜地跟隨人們的一舉一動(dòng)。

起初，這些女孩令人不安的凝視和監(jiān)督似乎充滿了政治的味道。我飛快地轉(zhuǎn)身想要擺脫這種情況以及擺脫她們。但逐漸地這種搖擺不定的事態(tài)似乎發(fā)生了改變，讓人感覺似乎她自己處于某種焦慮或者說是恐懼的狀態(tài)中。于是我決定和這個(gè)難以捉摸的“夢(mèng)游者”談?wù)?，但她卻突然不知蹤影了。

在這場(chǎng)展覽中，幾乎每一件作品都具備一種邂逅的能量。你會(huì)遇到巨型甲蟲和超現(xiàn)實(shí)的三角龍，它用帶有幾分警覺性的眼睛朝你“拋媚眼”；你還會(huì)偶遇正在忙碌的蠶，它們用銀白色的蠶絲將東西牢牢密封起來(lái)。9位藝術(shù)家——陳箴、段英梅、顧德新、梁紹基、彭禹和孫原、汪建偉、徐震、沒頂公司——為這場(chǎng)展覽帶來(lái)了他們?cè)谶^去30年中創(chuàng)作的裝置、影像作品以及許多現(xiàn)場(chǎng)表演。如果你認(rèn)為這聽起來(lái)與Hayward畫廊舉辦的其它展覽沒什么兩樣的話，那么你應(yīng)該意識(shí)到它讓我們感覺到我們對(duì)東方藝術(shù)的熟悉還有很長(zhǎng)的路要走。

同樣，近年來(lái)充滿了市場(chǎng)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也讓我們感到十分遙遠(yuǎn)。中國(guó)首次參加威尼斯雙年展的時(shí)間要追溯到1999年了；查爾斯·薩奇（Charles Saatchi）在2008年時(shí)以中國(guó)藝術(shù)家的展覽作為其在切爾西的新畫廊的首展；在經(jīng)濟(jì)奇跡中獲得了成功的中國(guó)藏家購(gòu)買了如此多充滿了政治味道和憤世嫉俗的現(xiàn)實(shí)主義的作品，以至于部分中國(guó)藝術(shù)家在十年前就成為了百萬(wàn)富翁。

使這場(chǎng)展覽區(qū)別于其它展覽的一點(diǎn)在于它關(guān)注了隱藏在所有成功背后的藝術(shù)——它們中的一些的確是在暗地里制作、展示的。有的影像和表演作品只持續(xù)展出了一、兩天便被相關(guān)部門禁止展出了。這些藝術(shù)都非常地強(qiáng)力。