紫光閣位于北京西苑中海的西岸，清康熙時(shí)曾作為閱試武進(jìn)士的場(chǎng)所。清乾隆年間，為了加強(qiáng)國(guó)家的統(tǒng)一，清朝中央政府曾多次派兵出征，平定邊疆地區(qū)的叛亂。為了宣揚(yáng)“十全武功”，每次軍隊(duì)勝利凱旋，乾隆皇帝都要下令為征戰(zhàn)中的功臣繪制畫(huà)像，并將它們懸掛在中南海紫光閣內(nèi)，計(jì)有280幅畫(huà)像，統(tǒng)稱為“紫光閣功臣像”，天津博物館所藏《散秩大臣喀喇巴圖魯阿玉錫像》 即是其中之一。

　　《散秩大臣喀喇巴圖魯阿玉錫像》圖軸，絹本設(shè)色，縱185.3厘米，橫94.7厘米。阿玉錫為準(zhǔn)噶爾屬司牧臣，乾隆二十年(1755)他率領(lǐng)24騎夜襲敵營(yíng)取得大勝，為平定達(dá)瓦奇叛亂立下不朽功勛，在平定西域的百名功臣中名列第33位，故乾隆皇帝親筆為其畫(huà)像題贊，我們今天在這幅繪畫(huà)的詩(shī)堂位置所見(jiàn)的就是乾隆庚辰年(1760)的御筆親書(shū)。

　　本圖為肖像畫(huà)，繪阿玉錫挎弓帶刀背箭，跨步站立，左手持矛背于身后，一位勇猛的武士形象躍然紙上。繪家在強(qiáng)調(diào)人物總體形象塑造的同時(shí)也十分注重對(duì)細(xì)節(jié)的描繪，阿玉錫所穿金屬軟甲環(huán)環(huán)相扣，細(xì)致入微，而其所佩寶刀刀鞘上蒙的綠色鯊魚(yú)皮也被認(rèn)真地繪于圖上。

　　中國(guó)傳統(tǒng)肖像畫(huà)的面部描繪多以墨線勾畫(huà)輪廓，再加色彩渲染，呈現(xiàn)出人物面貌較為平面。而冷眼看來(lái)，本圖給人最為突出的印象就是阿玉錫的面部明暗變化與立體感較強(qiáng)，于解剖結(jié)構(gòu)上也較為合理。因?yàn)楸緢D人物面目是以色彩渲染的濃淡、深淺刻畫(huà)出凹凸的效果，這體現(xiàn)了歐洲繪畫(huà)的特色。而在服飾、衣紋、武器的繪畫(huà)中則以線條勾勒加之色彩的平涂，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的特色?？梢?jiàn)這幅功臣像是清代宮廷繪畫(huà)中西合璧的作品，對(duì)于清代中西方文化藝術(shù)交流有著重要的研究?jī)r(jià)值。

　　曾經(jīng)保存在紫光閣中的數(shù)百幅功臣像在1900年八國(guó)聯(lián)軍侵華的戰(zhàn)火中被劫掠殆盡，今天僅存的20余幅畫(huà)像散落于世界各地，而我們國(guó)內(nèi)僅存的兩幅全部收藏于天津博物館。本圖即為其一，另一幅為平定大小金川的功臣《領(lǐng)隊(duì)大臣成都副都統(tǒng)奉恩將軍舒景安像》，其珍貴可見(jiàn)一斑。

　　(作者系天津博物館書(shū)畫(huà)研究部研究人員于悅)