徐邦達(dá)的題跋

　　公元1644年，八旗鐵蹄踏破山海關(guān)，明清易代。在“嚴(yán)夷夏之大防”的正統(tǒng)觀念之下，明清的易代格外慘烈。順治年間清廷一度對前明宗室采取了格殺勿論的嚴(yán)酷政策。在這激烈而嚴(yán)酷的時代變遷之中，一位明朝末代王孫卻成為一代書畫大師。他為避世亂削發(fā)為僧，又在晚年還俗，卻以道人的衣冠面人。在以復(fù)古為尚的清初畫壇，他倔強(qiáng)地標(biāo)新立異，作為畫史上的清初四僧之首，他名彪中國書畫藝術(shù)史冊?，F(xiàn)代藝術(shù)大師劉海粟曾這樣評價(jià) “在中國藝術(shù)史里，從王維到現(xiàn)在，這一千一百六十八年間，不少高品的藝術(shù)，但是怎能比得上八大與石濤的偉大，永遠(yuǎn)在藝苑里，放射不朽的光輝”。石濤的藝術(shù)風(fēng)格被以“奇”字概括，他的“奇”影響了此后書畫史上的眾多名家。這位清貧孤寒的前朝王孫、出家僧人、還俗道士是怎樣被時代和命運(yùn)折磨著，又是怎樣以筆墨狠狠地回?fù)糁F(xiàn)實(shí)？藝蘭齋收藏的石濤作品有一幅石濤晚年所作山水手卷《奇峰怪石圖》，畫面風(fēng)格的奇特和現(xiàn)代令眾多名家贊嘆。與石濤的《搜盡奇峰打草稿圖》(現(xiàn)藏北京故宮博物院)一工一寫，被喻為石濤“山水雙璧”。

　　記者 李穎鑫

　　//名家題跋// 駭目驚心 不可逼視

　　一幅長達(dá)243厘米、寬32厘米的手卷徐徐展開。畫面上亂山嶙峋，黑色的墨汁勾勒的線條或密或疏躍動于紙面上，造就千奇百怪的大石，密布于畫面之上。粗礪的大石形態(tài)各異，帶著力量，帶著威嚴(yán)，像怒吼的雄獅，又似翻滾的烏云，大有“黑云壓城城欲摧”之勢。但是就在亂石逼仄之間，一間小書齋內(nèi)一個人正獨(dú)自靜靜地讀書，似乎與周圍的怪石群迥然不相聯(lián)系，給翻滾著似乎要沸騰了的畫勢又增添了沉靜和悠遠(yuǎn)的氣息。這就是藝蘭齋收藏的石濤《奇峰怪石圖》。

　　據(jù)藝蘭齋介紹，這幅石濤的作品風(fēng)格十分奇特，線條筆觸充滿了現(xiàn)代感，整個畫面帶給觀者一種強(qiáng)有力的沖擊?？梢钥隙ǖ氖沁@絕非一幅應(yīng)酬之作，應(yīng)是晚年石濤一種心境的自我抒發(fā)。

　　這幅《奇峰怪石圖》的奇特風(fēng)格折服了此后得睹此畫的眾多名家。晚清書畫大家吳昌碩在這幅手卷的引首題寫了“生龍活虎”四個大字。吳昌碩贊嘆此畫甚奇“見石濤畫多矣，從未有奇特如此者。少陵詩云：‘天驚地怪見落筆’，洵不欺也?！倍詹卮蠹艺伦喜畡t多次在鑒賞此畫后留下題跋。他稱初次展閱此畫“駭目驚心，令人有不可逼視之勢，以為大滌子無上妙品”，其后，他又在題跋中寫道“石師此卷，從面壁后得來，純乎化境 ，是詩是畫，一片靈機(jī)，信手拈成，為妙諦”。

　　民初著名畫家陸恢也在題跋中稱此畫“曲盡天生之態(tài)”“與造物者游”。

　　//前塵往事// 前朝王孫的藝術(shù)絕唱

　　手卷的題記這樣寫道：“一峰十載猶難盡，爛石堆云發(fā)深省。學(xué)澥文淵總不知，至今但道衣衫冷。丙戌冬十二月，雪中呵凍寫于耕心草堂”，署名 “大滌子石濤”，大滌子是石濤晚年自號，石濤則是他做和尚時所取的字。從題記的記述來看，這幅畫作于1706年，此時正是石濤過世的前一年。再此前一年，石濤曾在其他畫作的題跋中感嘆過人生已老，體力不支。在人生的最后，免不了前塵往事泛上心頭。或許這幅奇特山水也抒寫了石濤對自己跌宕起伏的一生的感慨。

　　作為前朝王孫，石濤在品格上頗受當(dāng)時江南士林的指責(zé)。也許是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生計(jì)的壓力，也許是一種強(qiáng)烈的個人功業(yè)感的驅(qū)使，也許是因?yàn)槊魍鲋畷r他僅是個兩歲嬰孩，對前朝實(shí)在沒有什么實(shí)質(zhì)的感受。石濤曾一度積極想得到當(dāng)朝的認(rèn)可。

　　康熙南巡，他兩度接駕，在揚(yáng)州接駕時山呼萬歲，并獻(xiàn)《海晏河清圖》，題詩曰“東巡萬國動歡聲，歌舞齊將玉輦迎。方喜祥風(fēng)高岱岳，更看佳氣擁蕪城，堯仁總向衢歌見，禹會遙從玉帛呈，一片簫韻真獻(xiàn)瑞，風(fēng)臺重見鳳凰鳴?！币浴俺忌獫?jì)(石濤法號元濟(jì))九頓首”落款，極盡歌功頌德之能事。并在此后北上京津，結(jié)交當(dāng)時的滿清貴族，與當(dāng)時朝廷認(rèn)可的畫壇正宗“清四王”中的王原祁合作作畫，以圖得到時局的賞識。石濤擠入新朝權(quán)貴圈子的行動不可謂不積極，但作為失敗者的后裔他卻最終希望落空，1692年秋天，50歲的石濤回到了他北上的出發(fā)之地——揚(yáng)州，并在此終老。

　　回到揚(yáng)州的石濤蓄發(fā)還俗，以道人面貌存世，不剃發(fā)不易服，重新回到自己前朝王孫、遺老的命運(yùn)定位上，鬻畫為生。晚年他將自己的居所命名為“大滌草堂”，并以“大滌子”為號，在給友人的書信中，石濤寫道：“濟(jì)有冠有發(fā)之人，向上一齊滌”。究竟他想滌去的是什么，是他命中注定的前明王孫的身份，還是一度對新政權(quán)的幼稚幻想，亦或之前人生種種紛擾。一個需要自我清洗的人生，總難免壓抑著激憤。著名文物鑒賞家張榮德先生認(rèn)為這幅畫大刀闊斧、雷厲風(fēng)行，不同于面面俱到、精心構(gòu)思的作品，更能體現(xiàn)畫家的性格和心境，當(dāng)然張榮德也指出，這幅畫不僅僅是石濤一時心境的表述，背后更有他深厚的長期藝術(shù)醞釀。

　　//一卷題跋// 流轉(zhuǎn)于名家之手

　　在文物鑒賞界有著“徐半尺”之稱的徐邦達(dá)先生在《奇峰怪石圖》留下了兩條題跋對此畫大加贊譽(yù)，并在題跋中肯定其為石濤晚年真跡。其一寫道：“清湘老人畫愈至晚，愈更排奡恣肆，奇態(tài)百出。如此卷，筆墨干濕，變幻無窮，結(jié)構(gòu)迫塞滿幅而未見其平實(shí)悶郁。無怪王麓臺稱謂當(dāng)時大江以南當(dāng)推石濤為第一。豈溢譽(yù)哉！丙戌為康熙四十五年，清湘年六十五歲，至次歲即仙逝矣。東海徐邦達(dá)觀因題?！逼涠t道“老濤生平舊有數(shù)說，近自李麟虬峰集中考訂確定，其生于明崇禎十五年壬午，卒于清康熙四十五年丁亥。于是眾鮮異辭。此卷正其晚歲真跡無疑，識考題之。邦達(dá)又書?！?br/>
　　張榮德先生介紹說民間市場上流通的畫作不同于博物館等的機(jī)構(gòu)收藏，特別是古代藏家對藏品不會輕易示人，正所謂“私家秘藏”，大部分藏家也沒有結(jié)集出版的習(xí)慣。即使是鑒賞家鑒定過藏品，未得物主許可，他們一般也不會公開宣揚(yáng)。所以石濤的這幅《奇峰怪石圖》，從體量和風(fēng)格上來講，都可稱為石濤晚年的重要作品，卻沒有廣為周知。

　　從其畫后題跋大概可以看出此畫曾經(jīng)宋葆淳鑒賞，莫遠(yuǎn)湖收藏后于1846年轉(zhuǎn)歸章紫伯，從題跋上可以看到至1864年此畫一直在章紫伯手中收藏。從陸恢的題跋中可以看出此畫在1911年已歸蘇州沈雪廬。也是在這一年，吳昌碩曾賞鑒此畫并為之題寫了引首“生龍活虎”四個大字。陳半丁在1931年為此畫題寫了簽條“清湘老人奇峰怪石圖”，6年之后，也就是1937年還在此圖留下題跋，也許這件藏品曾藏于陳半丁手中。陳半丁在題跋中記錄，彼時身在北京。2004年藝蘭齋在朵云軒春拍會上將其拍下。據(jù)時任朵云軒總經(jīng)理的張榮德透露當(dāng)年將此畫交由朵云軒拍賣的賣家是北方的一位藏家。據(jù)藝蘭齋介紹，題跋中出現(xiàn)的鑒藏者都是一時的鑒藏大家，像陸恢，他曾在上海收藏大家虛齋龐萊臣家為其購畫掌眼。藝蘭齋表示這種好畫肯定會在各大名家之手輾轉(zhuǎn)，不會有機(jī)會流失民間的，也正因?yàn)橐恢睘樗郊颐夭?，所以對此畫的認(rèn)識和研究都較為缺乏。藝蘭齋美術(shù)館開館之后，這幅石濤手卷將和藝蘭齋收藏的其他作品一起向社會公眾開放，在石濤的山水畫作中有一幅收藏于故宮博物院的《搜盡奇峰打草稿圖》，該畫構(gòu)思精巧，運(yùn)筆細(xì)密被認(rèn)為是石濤山水畫的代表之作，而這幅《奇峰怪石圖》的石破天驚與《搜盡奇峰打草稿圖》的沉郁蒼茫截然不同，二者堪稱石濤山水畫的雙璧。相信進(jìn)一步的研究將使這幅古畫煥發(fā)出新的生機(jī)，對石濤山水畫的認(rèn)識也將更加深入。

　　//名家臨摹// 藝術(shù)魅力不息

　　一直為私家秘藏的《奇峰怪石圖》雖然沒有向社會公開，但是這幅作品仍跟很多鑒賞家和書畫名家結(jié)下了緣份，受到他們的珍愛。除了現(xiàn)在能在手卷上看到的題詠外，還有一些書畫名家曾對其加以臨摹。張榮德介紹據(jù)他所知就有顧若波、張大千、吳湖帆、溥心畬四位在山水畫方面頗有建樹的書畫家曾臨摹過此畫。吳湖帆的臨本曾在2003年嘉德春拍會上現(xiàn)身。根據(jù)當(dāng)時對拍品的資料介紹，可以看到1926年，吳湖帆從蘇州沈雪廬處借得此圖加以臨摹。這也與《奇峰怪石圖》題跋里記述的收藏記錄大致吻合。吳湖帆在題記里這樣寫道“此余三十三歲時舊作。原本假自沈雪廬先生處。其時方返吳門，匆匆費(fèi)二小時之功，草草臨出，即攜歸滬。王弟季遷借去影印。庚寅(1950年)春日，檢理展閱，諸友好咸驚價(jià)，識之大異。因重題記?！睆垬s德介紹說吳湖帆在繪畫上走的是工細(xì)、傳統(tǒng)的路子，他對“摹古”的清初四王頗多偏愛，他能選擇臨摹石濤這樣一幅風(fēng)格獨(dú)特的山水畫，可見當(dāng)時這幅畫給他所帶來的震撼。