1985年，當貝聿銘（I.M. Pei）提交了位于盧浮宮廣場上的70英尺高的玻璃金字塔方案時，全世界的懷疑主義者們莫不驚恐。這一設計被認為是對現(xiàn)代玻璃-鋼筋建筑工程結構的贊美，對于一些人來說，貝聿銘的設計是對盧浮宮新經(jīng)典景觀建筑的明目張膽的冒犯。但是自從這一項目在1989年完成之后，曾經(jīng)被變成凄涼的停車點的盧浮宮庭院，轉眼間成為了最受追捧的聚會地點和旅行者趨之若鶩的經(jīng)典，平均每年都要吸引超過850萬的游客數(shù)量。自從貝聿銘提出針對盧浮宮的方案之后，興許是世界對金字塔批判性接受的遺囑，削弱了對盧浮宮的主體建筑的干預的批評，這次，由Mario Bellini和Rudy Ricciotti設計的重達150噸的波浪起伏的玻璃屋頂將漂浮在新的伊斯蘭藝術展廳之上。

自9月22日起，坐落在維斯康提（Visconti）庭院的這一兩層展廳將是盧浮宮的新伊斯蘭藝術收藏的永久歸屬。展廳內部設計由建筑師Renaud Piérard完成，以地點和時間線為要展示了超過2500件物品。但是總體上規(guī)定這一展廳特質的還是由Mario Bellini和Rudy Ricciotti的漂浮的彩虹屋頂。這一波動起伏的解構是一種把當代和歷史進行“優(yōu)雅和非暴力結合”的嘗試，建筑師們在接受《今日建筑》（Architecture Today）的采訪時這樣說道。他們采用了自貝聿銘二十年前在盧浮宮的設計形式，縱橫交錯的鋼架屋頂是分身撼人心，但是在計算機設計中，不過是柔和的表達罷了。

回顧過去二十年來圍繞著貝聿銘的設計所發(fā)生的種種爭論，F(xiàn)ast Company的寫手Ken Carbone將這一抽象的玻璃幾何學建筑恰當?shù)拿枋鰹椤氨揭唤恰保ㄔ谕ピ旱钠渌恢眠€有其他三個小一些的金字塔）——這是在盧浮宮地下層面需要展開的更大的設計概念。貝聿銘的設計和其他眾多被實現(xiàn)的是一樣是都市主義的一件作品；滿足了不斷擴展的城市人群的需求，如果要用這些新展廳的金色屋頂來闡釋建筑師的設計意圖顯得過于文學了，博物館動物們想要迎接外來如同魔毯一樣事物，就如同走進伊斯蘭世界（某部分被代表的，通過一系列鋪在地上的地毯）一樣。

盡管如此，每個人都會意識到，這一波動起伏的設計對于工程師來說并非小菜一碟；其靈活的形式讓貝聿銘的玻璃金字塔看起來更加平面，與周圍的新經(jīng)典式景觀形成了強烈的對比。也許一種“溫柔且非暴力”的裝飾正是盧浮宮的新展廳所需要的。