因股市一直搖擺不定，銀行存款的利率也較低，因此藝術(shù)品成為一種可投資品種的吸引力正在不斷增長(zhǎng)。而一個(gè)投資藝術(shù)品的好辦法就是參與藝術(shù)品基金。

英國(guó)ArtTactic機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人安德森·彼得森估計(jì)，目前有10億美元的資金是通過(guò)藝術(shù)品基金的方式被管理。這個(gè)數(shù)字看起來(lái)可能是比較龐大的，但據(jù)統(tǒng)計(jì)，2011年全球藝術(shù)品成交額約為600億美元，藝術(shù)品基金在全球藝術(shù)品市場(chǎng)所占的比例還不到總成交額的2%。

藝術(shù)品基金經(jīng)常被人詬病是因缺少透明度，但歐盟委員會(huì)最近正在為此立法，這將更好地規(guī)范藝術(shù)品基金的運(yùn)作。

新指令規(guī)范藝術(shù)品基金

6月15日，在巴塞爾的德勤盧森堡藝術(shù)與金融研討會(huì)上，進(jìn)行了“可替代資產(chǎn)投資基金經(jīng)理指令”的討論。這項(xiàng)指令的產(chǎn)生是2008年至2009年金融危機(jī)發(fā)生之后的必然產(chǎn)物，并將于明年7月得到批準(zhǔn)。

據(jù)了解，這項(xiàng)指令的推出主要是為了保證投資者的利益、保證投資資金的安全、增加操作的透明度、簡(jiǎn)化和規(guī)范所有可替代性投資的過(guò)程，這其中當(dāng)然也包括藝術(shù)品基金。

德勤有限公司的克里斯多夫·蘇爾特·辛克萊爾說(shuō)：“在目前市場(chǎng)上，投資報(bào)告的標(biāo)準(zhǔn)、專(zhuān)業(yè)信息披露的標(biāo)準(zhǔn)仍不規(guī)范，而該指令引入了一些最低的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)規(guī)范。比如，以前藝術(shù)品評(píng)估的是一個(gè)模糊和有操作性可能的領(lǐng)域，但今后將會(huì)更加客觀(guān)和獨(dú)立?！睋?jù)悉，該指令生效后，基金經(jīng)理將不得不使用外部的“存放處”(類(lèi)似受托人)來(lái)保障投資資金的安全，確保它們能夠受到正當(dāng)?shù)氖褂煤陀涗?，這會(huì)使投資者更放心。

德勤有限公司的經(jīng)理艾瑞諾·皮西那提·德·托西羅說(shuō)：“目前很多機(jī)構(gòu)會(huì)對(duì)藝術(shù)品作為一種可替代性投資仍表現(xiàn)得很謹(jǐn)慎，原因就是很多機(jī)構(gòu)認(rèn)為，藝術(shù)品市場(chǎng)缺少可以被追蹤的記錄和透明度。但最近，越來(lái)越多的機(jī)構(gòu)開(kāi)始考慮進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域?！边@項(xiàng)立法所提供的安全性將會(huì)吸引更多持有龐大資金的投資者。

盡管目前立法準(zhǔn)備只對(duì)管理規(guī)模達(dá)5億美元的基金(無(wú)杠桿作用)和管理規(guī)模達(dá)1億美元的基金(有杠桿作用)生效，但很多管理規(guī)模資產(chǎn)門(mén)檻低于這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的基金正在尋求參與到這項(xiàng)計(jì)劃中來(lái)。

英國(guó)“美術(shù)基金”的菲利普·霍夫曼旗下有很多只基金，但資金募集和管理的規(guī)模都在這個(gè)門(mén)檻以下，他說(shuō)：“如果未來(lái)繼續(xù)成長(zhǎng)，我們肯定會(huì)考慮加入。”辛克萊爾表示：“一只基金一旦注冊(cè)登記之后，就可以在歐盟內(nèi)其他任何國(guó)家發(fā)行，而不必在每個(gè)國(guó)家得到授權(quán)，這相當(dāng)于使基金獲得了歐盟的‘護(hù)照’。”可以看到，這一指令對(duì)于較為規(guī)范的藝術(shù)品基金來(lái)說(shuō)是較為有利的，而對(duì)于一些交易過(guò)程不透明、試圖鉆市場(chǎng)空子的基金來(lái)說(shuō)，則是沉重打擊。

藝術(shù)品基金勝敗皆有

藝術(shù)品基金的現(xiàn)代模型開(kāi)始于1904年的巴黎的“熊皮基金”。當(dāng)時(shí)，12名基金的參與者每人每年拿出250法郎集資來(lái)購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，10年間他們共買(mǎi)了100多件藝術(shù)品，1914年他們將這些作品出售，最終的獲利是他們投資成本的4倍。在他們購(gòu)買(mǎi)的作品中，畢加索1905年創(chuàng)作的《雜耍藝人之家》的售價(jià)高達(dá)1.25萬(wàn)法郎，而當(dāng)時(shí)購(gòu)買(mǎi)的價(jià)格只有1000法郎。但隨后的經(jīng)濟(jì)大蕭條和兩次世界大戰(zhàn)影響了藝術(shù)品基金的發(fā)展，直到20世紀(jì)70年代才得以恢復(fù)。

20世紀(jì)最出名的藝術(shù)品基金要屬1974年創(chuàng)立的英國(guó)鐵路養(yǎng)老藝術(shù)基金。當(dāng)時(shí)的英國(guó)鐵路養(yǎng)老基金會(huì)為了使其投資組合更加多樣化以及為了對(duì)抗通貨膨脹和1973年的石油危機(jī)，前后數(shù)年共花費(fèi)了4000萬(wàn)英鎊來(lái)購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，該基金會(huì)在80年代晚期賣(mài)出購(gòu)買(mǎi)的藝術(shù)品。其中繪畫(huà)作品的市場(chǎng)回報(bào)率要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于其他品類(lèi)的藝術(shù)品。

總的來(lái)說(shuō)，英國(guó)鐵路養(yǎng)老基金的這項(xiàng)投資跑贏(yíng)了通貨膨脹，但是與當(dāng)時(shí)股市的牛市收益相比還是略差。同時(shí)期也有很多的藝術(shù)基金表現(xiàn)不佳，最失敗的當(dāng)屬巴黎國(guó)家藝術(shù)基金在80年代的兩次投資，共損失了800萬(wàn)美元。

新繁榮難掩質(zhì)疑

2002年之后，隨著全球藝術(shù)市場(chǎng)的快速增長(zhǎng)，涌現(xiàn)出大量藝術(shù)品基金。諾拉·霍洛維茲在書(shū)中就列舉了35只藝術(shù)品基金之多，但是在金融危機(jī)之后，至少有20只藝術(shù)品基金暫?；蛳АＴ谟《?，2006年至2008年間，有3.9億英鎊的資金投資于7只不同的藝術(shù)品基金上，但其中的絕大多數(shù)基金都不能將投資者的資金返還，因?yàn)樗麄冊(cè)谒囆g(shù)市場(chǎng)增長(zhǎng)的過(guò)程中買(mǎi)進(jìn)藝術(shù)品，而基金的封閉期結(jié)束時(shí)正趕上藝術(shù)市場(chǎng)的最低點(diǎn)。

金融危機(jī)之后，藝術(shù)市場(chǎng)復(fù)蘇的速度超出預(yù)想，也出現(xiàn)了很多新的藝術(shù)品基金，包括美國(guó)的西泠藝術(shù)品基金，該基金投資在中國(guó)瓷器上，募資規(guī)模達(dá)2500萬(wàn)美元。巴西金色藝術(shù)品基金募集了2000萬(wàn)美元，投資在拉丁美洲藝術(shù)品上，盧森堡的藝術(shù)收藏基金募集了8000萬(wàn)美元，投資在現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)品上。

在俄羅斯，去年則發(fā)行了一只叫做“Sobranie Photography”的攝影藝術(shù)基金，這只基金還在莫斯科股票交易所上市，估值達(dá)到4.67億美元，但也有人認(rèn)為，世界上所有的照片加起來(lái)也不值這么多錢(qián)。

一些投資者對(duì)藝術(shù)基金仍然持懷疑態(tài)度，其中包括路透社知名的金融博主菲利克斯·撒羅曼。撒羅曼去年在一篇文章中寫(xiě)道：“這些荒唐的生物……幾乎總是要失敗。”也有很多人指出，如果有參與購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)基金份額的錢(qián)，還不如真正去買(mǎi)一件藝術(shù)品，這樣你是100%地?fù)碛兴⑶疫€可以把它掛在你的家里欣賞。

作為藝術(shù)品投資的一個(gè)重要門(mén)類(lèi)，藝術(shù)品基金能否實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)久的可持續(xù)發(fā)展，一直以來(lái)都處于爭(zhēng)議之中?！翱商娲Y產(chǎn)投資基金經(jīng)理指令”能否成為藝術(shù)品基金的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，尚需時(shí)間來(lái)驗(yàn)證。但可以看到的是，藝術(shù)品基金的“暗箱操作”將成為制度規(guī)范的重點(diǎn)，投資人的利益將得到更好的保護(hù)。