7月10日，潘鶴病榻速塑作品展在廣東美術(shù)館開(kāi)幕。這次是潘鶴在這六十年來(lái)最為集中的私人塑像作品展。

　　從珠海城市象征———石刻雕塑《珠海漁女》、深圳改革精神象征———雕塑《開(kāi)荒?！?，到小學(xué)語(yǔ)文課本中出現(xiàn)過(guò)的《艱苦歲月》，這些人們耳熟能詳?shù)牡袼芙猿鲎缘袼芗遗塌Q之手?，F(xiàn)已年近九旬的潘鶴從未停止創(chuàng)作，而此次展覽的一部分作品，正是他在2006年間因腰疾住院臥床而作的37件小頭像速塑作品，有好友更笑言這是他的“床上功夫”。

　　在開(kāi)幕式上，潘鶴回顧起病榻期間的創(chuàng)作經(jīng)歷?！笆掷锩婺笾@東西(濕泥)就舒服多了，我覺(jué)得只要我在雕塑，自己就年輕了許多?！碑?dāng)時(shí)，他因病住院，百無(wú)聊賴(lài)間，手癢難禁，剛好朋友建議他弄弄雕塑，于是潘鶴開(kāi)始拿起濕泥，為前來(lái)探望的親朋好友、徒弟等速塑捏像。

　　之后，潘鶴速塑的對(duì)象還擴(kuò)展到警察、工人、醫(yī)生、護(hù)士、舞蹈演員等各行各業(yè)的工作者。據(jù)潘鶴稱(chēng)，這些作品都是在半個(gè)小時(shí)內(nèi)完成的，有的僅花了2分鐘時(shí)間，純屬興之所至。

　　“速塑”則是潘鶴首創(chuàng)的概念，速塑之于雕塑正如速寫(xiě)之于掃描，它與速寫(xiě)具有相同的藝術(shù)特征。事實(shí)上，潘鶴早在上世紀(jì)五六十年代就開(kāi)始了他的速塑創(chuàng)作。據(jù)他回憶，在“文化大革命”時(shí)期，他被紅衛(wèi)兵批斗為“牛鬼蛇神”，并被要求當(dāng)場(chǎng)塑出關(guān)山月的頭像，就在這批斗的威逼之下，他瞬間功夫就把關(guān)山月的頭像塑造出來(lái)了。這件“關(guān)山月頭像”不幸在那段歲月中丟失，但是它卻一直牽動(dòng)著潘鶴的藝術(shù)情懷。

　　然而，展覽上還陳列著另一部分作品，來(lái)自潘鶴在上個(gè)世紀(jì)六七十年代，深入田間漁港速塑的一批工農(nóng)群眾頭像。特別是在汕尾漁港考察采風(fēng)、收集素材之時(shí)，他塑造出的一個(gè)個(gè)有血有肉的人物。那銅鑄的艄公、鐵打的舵手、玉澈的漁女等等。

　　如今，年近90歲的潘鶴，仍從事著雕塑事業(yè)。潘鶴說(shuō)，他每天都會(huì)做一些小雕像，每年會(huì)有2到3座大型雕塑作品面世。據(jù)媒體報(bào)道，今年，他應(yīng)內(nèi)蒙古扎蘭屯市的邀請(qǐng)，已為該市烏蘭夫故居廣場(chǎng)雕塑了一座題為《青年烏蘭夫》的半身銅像。

　　展覽持續(xù)至8月1日。