6月17日，榮寶齋(上海)春拍落幕，1171件拍品，共成交826件，總成交額達(dá)3.23億元，成交率為70.54%，這一成績顯然鼓舞了南方地區(qū)春拍的士氣。隨著香港和北京地區(qū)春拍逐漸落下帷幕，藝術(shù)品市場的重心逐漸轉(zhuǎn)移至南方，與香港、北京動輒爆出億元天價(jià)的市場相比，南方拍賣顯得不慍不火，但在今年的市場環(huán)境下，上海各大拍賣公司紛紛推出具有地域特色、價(jià)位更合理、更具“故事”的拍品，特別是一些蘊(yùn)含著豐富人文信息的拍品，值得藏友關(guān)注。

　　筆墨背后有天地

　　在近兩年拍賣市場上，名人墨跡無疑最受藏家關(guān)注，比如，中國嘉德春拍的“文心磊落——中國近當(dāng)代文人書畫集韻”成交率高達(dá)97.7%，讓市場看到了名人墨跡的巨大價(jià)值。在今年上海道明春拍中，最讓人期待的一件名人墨跡就是郭沫若為《大眾戲曲》的題詞。這是郭沫若為該雜志創(chuàng)刊號第2期所創(chuàng)作的題字，時(shí)間是1951年。拍品中附帶了當(dāng)時(shí)申請創(chuàng)刊的材料，彌足珍貴。在去年西冷拍賣中，郭沫若的《致文求堂書簡二百三十函》就以2415萬元成交，這次上拍的這件作品，雖然在價(jià)格上難以企及，但其背后的故事無疑增加了拍品的價(jià)值。

　　在上海朵云軒春拍上，高二適致譚家明信札19通，是其晚年生活與心境的極好寫照。這些隨意且充滿了圈點(diǎn)與涂改痕跡的手札，展現(xiàn)了高二適晚年書法的魅力，透過這些文字，一位學(xué)術(shù)、書法大家的晚年生活歷歷在目。在今年年初的南京經(jīng)典拍賣中，高二適的《致章士釗信札》以563.5萬元成交，高二適這些手札出現(xiàn)在市場上，無疑具有很大的吸引力。

　　在2011年西泠春拍中，任伯年《華祝三多圖》以1.67億元成交，創(chuàng)下海派書畫的最高紀(jì)錄及任伯年個(gè)人單件作品的成交紀(jì)錄，為海派藝術(shù)樹立了新的標(biāo)桿。在2012年春拍中， 西泠拍賣推出任伯年作品《顏魯公寫經(jīng)小像》、《富貴吉祥圖》等作品，不僅可以看出任伯年藝術(shù)盛期的作品面貌，還能通過作品創(chuàng)作背后的故事，了解任伯年到上海后初立門戶時(shí)的繪畫樣貌，其合理的估價(jià)也成為最大的吸引力。

　　方寸之間有內(nèi)涵

　　中國扇子有著悠久的文化，身份不同，扇子亦各有別，特別是拍場上，許多難得一見的佳扇，更是蘊(yùn)含了一段段精彩故事。在上海道明春拍中，就有一件梅蘭芳和俞振飛共同創(chuàng)作的扇面，其中梅蘭芳畫的綠梅和紅梅，取名為《暗香》，俞振飛則抄錄了清代繪畫品評著作《桐陰論畫》。這并非梅蘭芳和俞振飛的首次合作，在2011年的拍賣市場上出現(xiàn)過梅蘭芳畫的《梅竹雙清》、俞振飛抄的行書成扇。京昆本一家，梅蘭芳、俞振飛兩位大師，在各自領(lǐng)域的成就，后人很難企及。俞老生前多次談及梅蘭芳大師與他的結(jié)識和交往，他們之間的真摯友情令人感動。

　　同樣是方寸天地，法帖歷來為書法愛好者孜孜追求，在今年西泠印社春拍中，一部宋拓《寶晉齋法帖》五卷皆取王羲之書，收錄有《樂毅論》《黃庭經(jīng)》《曹娥碑》《十七帖》等名帖，內(nèi)有明代陳繼儒、董其昌、清代王鴻緒藏印及題跋，皆斷之為宋拓。清乾隆間孔繼涑得此帖，將其刻入《玉虹鑒真帖》，諸家題跋亦一并鐫于卷末。此帖流傳有序，鐫刻、拓印精良，品相端好，裝幀古雅，堪稱業(yè)界難得一遇的佳帖。

　　上海朵云軒拍賣推出首屆當(dāng)代海派篆刻專場，遴選了西泠印社30余家的作品。其中包括，當(dāng)代海派篆刻領(lǐng)軍“三巨頭”——韓天衡、劉一聞、童衍方，還有“海歸四家”——吳子建、陸康、陳茗屋、徐云叔，中青年實(shí)力派方陣緊追其后，揚(yáng)塵舞蹈。30位篆刻家共80件拍品，全部向社會征集而來，流派紛呈，風(fēng)格各異，自有金石可證。

　　文玩器具講意趣

　　2012年嘉德春拍的“翦淞閣·文房寶玩”專場是今年的亮點(diǎn)之一。該專場35件作品100%成交，總成交額高達(dá)1.2671億元。這一專場也帶動了今年春拍文房收藏的熱潮。

　　在西泠印社春拍中，“任伯年遺珍專場”是一場異常別致的拍賣，上拍的作品包括任伯年、任堇、任霞家族珍藏的雕刻、書畫、印章、文房用具及碑帖。印章有百余方，書畫、雜件過百。任伯年存世紫砂雕塑作品《任淞云小像》尤為珍貴。鄭逸梅在《小陽秋》也曾記載：“捏塑其尊人一像，高三四尺，須眉衣褶，備極工致。”從《任淞云小像》中可見任伯年對于藝術(shù)的立體領(lǐng)悟和空間感，從這些文玩器具也可看出，捏塑及制作紫砂等民間藝術(shù)對任氏的繪畫造型能力起到了不可忽視的作用。

　　此外，吳昌碩為任伯年刻“畫奴”石件，從未出現(xiàn)在市場上，見證了藝術(shù)家之間的交往與友情，殊為難得。徐三庚刻任伯年自用印信章，任伯年為任堇作竹雕生肖蛇、任伯年、任堇、任霞作畫構(gòu)思草稿《三玄圖稿》也是該專場的亮點(diǎn)。

　　在今年春拍，整合后的上海道明拍賣，重新引入了瓷器雜項(xiàng)專場，在常規(guī)的瓷器工藝品專場之外，傾力打造“盛世精萃”專場，包括了眾多康雍乾三代的御制瓷器、玉器。該專場拍品的選擇與價(jià)格定位非常契合當(dāng)前的市場熱點(diǎn)。

　　其中，清雍正仿官釉球形花插帶瓷座無論是從品相還是價(jià)位來說，都是一件極有意義的拍品。這件瓷器曾為著名古董商戴潤齋的舊藏，呈凸球體，器內(nèi)有一圓柱狀直管，可供插花，整器施滿釉，開片均勻，釉面肥厚，呈淺藍(lán)色，口沿下有釉下青花“大清雍正年制”六字款，是為雍正時(shí)期難得官窯之作。并配褐釉描金開光瓷器座，座上繪寶相花并纏枝蓮，兩者相得益彰。非常有意思的是，這件花插的瓷坐原本為戴潤齋的鎮(zhèn)店之寶，而上面的花插則來自于在紐約舉行的戴潤齋專場拍賣，這次拍賣將兩件物品合二為一，在此團(tuán)圓，十分難得。

　　一些非常珍罕的文玩拍品，如果還能加上名人因素，無疑更具有特色，這也成為了南方拍賣市場的一大特點(diǎn)：尋找拍品背后的名人效應(yīng)，像西泠春拍中的一件北洋政府總統(tǒng)徐世昌之弟徐世章舊藏田黃石素章，不作任何雕飾，以保其自然之美，通體隱約呈現(xiàn)蘿卜絲紋，似瓔珞環(huán)繞，寶光彌漫。色呈黃金黃，明艷潤澤，質(zhì)如凝脂，沉著內(nèi)斂。為田黃石中的上上品，可珍可寶，并配原裝舊盒。在其“錢幣專場”中，不僅有傳承有序的漢代“定千”鐵鏟布，以及存世稀少的明代西王賞功銀錢等古代錢幣，還包括民國時(shí)期罕有機(jī)制幣。這種“藝術(shù)融入生活”的理念、與藏家一起努力構(gòu)建心中的收藏體系和生活方式的一貫宗旨，在這些專場中展現(xiàn)得一覽無余。

　　20年前，上海拍賣公司對中國拍賣事業(yè)的發(fā)展功不可沒，然而，最近幾年來，各項(xiàng)拍賣成交紀(jì)錄幾乎都是北方的拍賣公司創(chuàng)立，占據(jù)絕對優(yōu)勢。在此背景下，上海的拍賣公司不得不根據(jù)現(xiàn)狀，另辟蹊徑，充分發(fā)揮自己的歷史和地緣優(yōu)勢，調(diào)整發(fā)展方向。也許，在這樣的調(diào)整時(shí)期，對上海的拍賣公司來說，是一次發(fā)展的良機(jī)。