6月，全國各大美院的畢業(yè)展正如火如荼地展開，在揮別校園之前，這最后一次的集體演出對于美院學(xué)子的意義不言而喻。作為大學(xué)四年學(xué)習(xí)和思考的整體呈現(xiàn)，畢業(yè)創(chuàng)作既是學(xué)子們心血汗水的結(jié)晶，也是他們走上獨立藝術(shù)道路的第一步，如何走好這關(guān)鍵的第一步，深刻地影響著他們今后的發(fā)展。

然而，最近頻頻爆出的畢業(yè)作品抄襲事件卻讓這場華麗的謝幕顯得有些尷尬。據(jù)微博爆料，中國美術(shù)學(xué)院08級多媒體網(wǎng)頁設(shè)計專業(yè)學(xué)生畢業(yè)創(chuàng)作涉嫌抄襲設(shè)計師李小陽視頻作品；華南師范大學(xué)08級學(xué)生畢業(yè)創(chuàng)作涉嫌抄襲日本久米田康治的作品《再見，絕望先生》；中央美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)系學(xué)生畢業(yè)創(chuàng)作涉嫌抄襲德國藝術(shù)家漢斯哈克的作品。幾例畢業(yè)創(chuàng)作中均出現(xiàn)明顯抄襲痕跡，讓人不禁嘆息：美院學(xué)子的未來竟是抄出來的么？

其實抄襲對我們而言并非新鮮玩意，甚至可說是司空見慣。我國素來就是國際上有名的抄襲大國，其中最有名的當(dāng)屬各種山寨產(chǎn)品，山寨產(chǎn)品缺乏品牌意識和產(chǎn)品創(chuàng)意，只憑一味模仿的做法令許多感到人不齒，但由于其投入低，見效快的特點，山寨產(chǎn)品以低價策略在國內(nèi)大獲成功，山寨之風(fēng)也因此愈演愈烈并迅速滲透了各行各業(yè)當(dāng)中。此后，各種學(xué)術(shù)抄襲、創(chuàng)意抄襲的事件一發(fā)不可收拾，有些人和企業(yè)甚至將抄襲作為成功的不二法門，并喊出了 “我的復(fù)制可以成功”的口號。

在發(fā)展過程中，后進(jìn)模仿先進(jìn)不失為一種快捷有效的做法，但是，模仿不等于完全照搬照套，兩者間有本質(zhì)區(qū)別。況且美院的畢業(yè)展應(yīng)該是學(xué)子展示個人創(chuàng)意與想法的舞臺，抄襲的行為，不應(yīng)該出現(xiàn)在這里。那究竟是什么扼殺了這本該最為天馬行空、最為肆意的自我表達(dá)？又是什么讓他們鋌而走險，選擇這種自欺欺人的方式？99藝術(shù)網(wǎng)針對此次的畢業(yè)作品抄襲事件，進(jìn)行了一次美院學(xué)生的問卷調(diào)查和隨機采訪，解讀抄襲事件發(fā)生的深層原因。

招生制度之觴

據(jù)調(diào)查結(jié)果顯示，有55%的學(xué)生在回答“為何選擇學(xué)習(xí)美術(shù)”時選擇了“升學(xué)更為容易”，僅有百分之32%的學(xué)生選擇“出于對美術(shù)的興趣”。

的確，在競爭激烈的高考環(huán)境下，“藝考”對文化課較低的要求，成為了許多人晉升名校的唯一機會。加之藝考對專業(yè)的考察并不十分嚴(yán)苛，這直接導(dǎo)致了許多高一文化成績不理想的學(xué)生，在高二選擇學(xué)習(xí)美術(shù)，并進(jìn)入培訓(xùn)班進(jìn)行速成練習(xí)，以此逃避高考的壓力?，F(xiàn)在市面上盛行的美術(shù)高考班多為美院教師或美院學(xué)生所開設(shè)，他們并不在乎學(xué)生對藝術(shù)是否有興趣，而是直接灌輸給學(xué)生應(yīng)試技法，讓學(xué)生在盡可能短的時間內(nèi)達(dá)到升學(xué)要求。

這種以投機為目的，重復(fù)、而高強度的訓(xùn)練模式，仿佛背誦公式般的空洞、機械，加之其高額的收費，也在變相加大學(xué)員的心理壓力，多重因素共同導(dǎo)致了美術(shù)培訓(xùn)無法激起學(xué)生對藝術(shù)的熱情。在這種模式下成長起來的學(xué)生，即使考入美院，多數(shù)只能落得身心俱疲，兩手空空的結(jié)局。加之，近年來各大美院紛紛建立新校區(qū)，擴大招生規(guī)模，更加劇了藝考投機分子的勢頭，這種過猶不及的做法實為藝考制度之濫觴。生源素質(zhì)的下降直接導(dǎo)致了許多學(xué)生對待學(xué)業(yè)不認(rèn)真，在畢業(yè)時自然也無法交出滿意的答卷。美院究竟要培養(yǎng)什么樣的人才，藝考把關(guān)是否應(yīng)該更加嚴(yán)格，發(fā)人深省。

學(xué)院教育不盡如人意

優(yōu)秀的教師是一所學(xué)校的靈魂，更是指引學(xué)生如何找尋自身藝術(shù)興趣的指路明燈。而據(jù)調(diào)查結(jié)果顯示，對于“授課老師的授課方式及內(nèi)容”表示滿意的學(xué)生僅有26%，不滿意率則達(dá)到了45%；而對“學(xué)院課程設(shè)置”的問題中，表示“一般”的學(xué)生比例占到了60.8%,“不滿意”的比例占到17.3%，針對這種情況，記者對表示不滿意的學(xué)生進(jìn)行了隨即采訪。

繪畫專業(yè)的學(xué)生唐某說：“有些老師在上專業(yè)課的時候，就只是早上來看一眼，下課之前來看一眼，請老師指點一下哪里畫的不好，也只是簡單的三言兩語，感覺有的心不在焉。還有一些老師教的很認(rèn)真，但是只是教技法，對于如何進(jìn)行創(chuàng)作，如何激發(fā)靈感，則很少談及，這樣讓我在創(chuàng)作的時候非常迷茫?！?br/>
繪畫專業(yè)的學(xué)生雷某說：“學(xué)校設(shè)置的課程結(jié)構(gòu)比較單一，盡是各種技法的訓(xùn)練，對學(xué)生的文化構(gòu)成則并不重視。有時候我在畫國畫和看古代作品的過程中，深刻的感覺到自身古文和金石學(xué)方面修養(yǎng)的不足，想要學(xué)習(xí)卻苦于無人指點?！?br/>
設(shè)計專業(yè)學(xué)生李某則更加言辭激烈地表示：“有些老師在外面開公司，對上課根本不在乎，有時候就派一些在讀的研究生給我們上課，有些地方連他們自己都弄不明白，怎么來教我們？”

學(xué)生的質(zhì)疑反映了許多教師在教學(xué)過程中的問題，某些教師教學(xué)態(tài)度不認(rèn)真，搞副業(yè)，有些教師則實踐能力不足，教學(xué)方法落后，這些都嚴(yán)重影響了學(xué)院的教學(xué)質(zhì)量。追溯這些問題的緣由，與教師的選拔制度不無關(guān)系。目前的美院教師的選拔基本是從學(xué)校到學(xué)校，有些資格老的教師不思進(jìn)取，利用美院資源，在外面賺取外快。而許多年輕教師的知識結(jié)構(gòu)則相對單一，思路不夠開闊，對藝術(shù)圈和藝術(shù)市場的動態(tài)也不十分關(guān)注。這樣容易導(dǎo)致閉門造車，刻板化、教條化的情況發(fā)生，再將這樣的的方式用到教學(xué)實踐之中，對學(xué)生所造成的不良影響也是顯而易見的。

面對當(dāng)下越發(fā)多元化的社會需求，學(xué)院的管理也應(yīng)該與時俱進(jìn)，加強對教師團隊的監(jiān)督，并吸納更多社會化、多元化的教師隊伍，形成優(yōu)勢互補，進(jìn)行教學(xué)競賽。讓教師重新將工作重點轉(zhuǎn)到教學(xué)當(dāng)中。

在學(xué)科建設(shè)方面則應(yīng)該拓寬學(xué)生的知識范圍，重視對學(xué)生哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)史理論方面的基礎(chǔ)教育。針對以中國傳統(tǒng)文化為背景的學(xué)科，應(yīng)適當(dāng)增加中國傳統(tǒng)的金石學(xué)、國學(xué)的課程。針對以西方文化為主的學(xué)科，應(yīng)該適當(dāng)開設(shè)西方文化思潮、西方哲學(xué)史等課程。讓學(xué)生在知其然的同時，也能知其所以然，增強自主學(xué)習(xí)，自主創(chuàng)造的能力。而針對創(chuàng)作能力和實踐性強的學(xué)科，學(xué)校應(yīng)該吸納更多社會人才，給予學(xué)生多元化的引導(dǎo)，這樣或許能培養(yǎng)更為適應(yīng)市場需求也更有能力的學(xué)生。

抄襲事件能否縱容？

而在回答 “對畢業(yè)創(chuàng)造的抄襲事件如何看待”的話題時，學(xué)生所持的態(tài)度卻出現(xiàn)了出乎意料的區(qū)別。有52%的學(xué)生表示“理解，但不贊同”，48%的學(xué)生表示“不能理解”。學(xué)生態(tài)度的分歧，反映出在平時學(xué)習(xí)過程中，抄襲似乎并非那么不可容忍。

表示理解的學(xué)生侯某說：“繪畫的學(xué)習(xí)原本就是從臨摹開始的，大學(xué)畢業(yè)只能是一個階段性學(xué)習(xí)的結(jié)束，有些學(xué)生有能力進(jìn)行創(chuàng)作，有些還不具備這樣的能力。但是不完成畢業(yè)創(chuàng)作無法拿到畢業(yè)證，有些人只能鋌而走險，借用他人的圖式，對他人的作品進(jìn)行二次加工。不過完全的抄襲未免也太過偷懶，不負(fù)責(zé)任了一些?！?br/>
同樣表示理解的學(xué)生王某認(rèn)為：“國內(nèi)的某些專業(yè)，比如設(shè)計、插畫、動畫等，原本起步就晚，發(fā)展遠(yuǎn)落后于日本和歐美國家的同類專業(yè)，我們學(xué)習(xí)的許多范本也都來自那里?，F(xiàn)在讓我們原創(chuàng)，有點趕鴨子上架，原創(chuàng)的作品很多地方都做得很不夠，瑕疵太多，在這種情況下，借鑒國外的成功作品就成了一項重要的渠道，這樣雖然無奈，可畢竟不至于做的太差。那些完全照搬照套屬于少數(shù)，大部分還是在借鑒的基礎(chǔ)上有加入自己的創(chuàng)新?！?br/>
而表示不能理解的學(xué)生陳某則說：“既然是畢業(yè)創(chuàng)作，那就應(yīng)該是自己的東西，哪怕是幼稚的、沒成型的，但起碼呈現(xiàn)的是自己的想法，這樣的創(chuàng)作也算是對大學(xué)生涯學(xué)習(xí)的一個回顧。如果畢業(yè)創(chuàng)作都抄襲他人的作品，那作品跟一具徒有其表沒有靈魂的空殼無異。而且抄襲作品一旦蒙混過關(guān)并得到認(rèn)可，那么這將會是對原創(chuàng)者的極大打擊，長此以往，原創(chuàng)者會越來越少，而抄襲的人會越來越多，抄襲有百害而無一益，所以應(yīng)該堅決杜絕這種做法。”

誠然，藝術(shù)創(chuàng)作不是空中樓閣，沒有臨摹作為基礎(chǔ)支撐，很難達(dá)到高點。但是臨摹者應(yīng)該清楚，臨摹的作用是在描摹、制作的過程中了解前人作品中的靈感與精髓，體會前人的用心，進(jìn)而讓自己的創(chuàng)作更好，達(dá)到自己的理想狀態(tài)，所以臨摹并不能成為抄襲的借口。一個藝術(shù)工作者，如果只是從外在層面簡單模仿、照搬照套而沒有自己的藝術(shù)理念，那他創(chuàng)作出作品也只可能是低層次的“山寨”作品，這樣的作品，即使一時獲得名利，但終究不會有大的成就。

徐悲鴻曾說“治藝之大德，莫如誠，其大敵莫如巧”，藝術(shù)創(chuàng)作，尤其是原創(chuàng)歷來都是一件非常辛苦的工作，需要耗費創(chuàng)作者巨大的心力，經(jīng)過不斷地探索才能有所成。也正因為原創(chuàng)的艱難和可貴，所以我們才更應(yīng)該共同抵制抄襲這種惡劣的投機行為。面對著浮躁、紛繁的社會，如何保持一份真誠、執(zhí)著，堅守心中凈土，從而拒絕所謂的“創(chuàng)作捷徑”不僅是對所有藝術(shù)工作者的共同考驗，也是每位有志于走上藝術(shù)道路的學(xué)子應(yīng)該深刻思考藝術(shù)命題。