成長于傳統(tǒng)文化斷裂年代，啟蒙于全球拍賣場上，腰包鼓了不過十余年的中國富人，能否經(jīng)由藝術(shù)收藏完成自我升華，承擔(dān)一個階層對于文化的責(zé)任，最終由富而貴？

2012年4月2日，香港蘇富比春拍的預(yù)展上，一隊隊內(nèi)地口音的參觀者興致勃勃。這些看上去像旅行團的參觀者，幾乎都有“專家”陪同，這些“專家”的話題能從一幅畫的來歷講到中醫(yī)養(yǎng)生?！拔覄偛琶艘幌履羌埮凵系闹樽樱恢朗窃趺磁先サ??！币晃粊碜粤x烏的女老板興奮地說。如今即便在安徽涇縣這樣深入中國腹地的小縣城，公路邊也常能看到“古玩交流”的指示牌，目力所及，不過是最尋常的農(nóng)家院舍。

如果沒有2009年以來藝術(shù)品價格的飆漲，收藏能否如此快速地在中國普及，是個未知數(shù)。根據(jù)歐洲藝術(shù)基金會發(fā)布的《2011年國際藝術(shù)市場：藝術(shù)品交易25年之觀察》，2011年，中國以占全球藝術(shù)品拍賣和銷售總額30%的成績首次超越美國，成為世界最大的藝術(shù)品與古董市場。

推動這一切發(fā)生的，是幾個財富金字塔頂端的富人，但又好像不止于此。自從2009年《十八應(yīng)真圖卷》在保利春拍上拍出1.69億的第一個億元天價以來，中國藝術(shù)品市場一日千里、高潮迭起地進入了“億元時代”。2011年的嘉德春拍上，齊白石的《松柏高立圖》以4.255億的天價成交，僅次于2010年黃庭堅《砥柱銘》的4.5億。

這些承載著中國文化基因的方寸之物，突然爆發(fā)出來的財富效應(yīng)，讓很多人為之癡狂。媒體用艷羨的口氣，描述一幅畫的傳奇經(jīng)歷：兩年前300萬，現(xiàn)在已經(jīng)6000萬；高級理財顧問在向客戶們兜售他們的藝術(shù)品投資基金；忙著買進賣出的老板們，甚至來不及打開看一眼拍到手的東西，就將它轉(zhuǎn)手賣出。

“價格上的崛起，并不代表我們在文化上崛起。”中國藝術(shù)品拍賣行業(yè)開創(chuàng)者、嘉德拍賣董事長陳東升說。事實上，并不是文化有沒有崛起的問題，而是根本沒有人談?wù)撐幕?。觸底反彈、板塊輪動、價格指數(shù)、坐莊……這些股市上“舶來”的名詞，被生動而貼切地使用到藝術(shù)品市場，其出現(xiàn)頻率之高，讓人錯覺正在談?wù)摰氖枪善被蚍慨a(chǎn)，并非書畫古董。至此，上千年來中國文人雅士陶冶性情的書畫古玩，變成了聚光燈下、拍賣市場上被財富群體追逐的投資硬通貨。資本正像無人管束的野馬，肆意攻擊著既沒有產(chǎn)業(yè)完整度、也沒有形成文化風(fēng)范的收藏。

“都是關(guān)于錢，他們不愛藝術(shù)?！庇妹绹娪啊稉u擺畫廊》(Boogie Woogie)里這句經(jīng)典臺詞，來形容這兩年來人心浮動的收藏界，再恰當(dāng)不過。

陶醉在拍賣場里的中國富人們，用一種競賽的方式，向世界展示著他們與藝術(shù)的關(guān)系。某種程度上，藝術(shù)品拍賣是一場混雜著裝點門面的虛榮、橫刀奪愛的快感以及高額投資回報的金錢游戲。沒錯，這里才是真正的名利場—中國的財富階層正在以一種復(fù)雜的心態(tài)成為高雅藝術(shù)品的主人。

憑借雄厚的資本實力將藝術(shù)品的價格門檻提高到與常人無關(guān)的程度后，中國收藏界的“大佬”們也已悉數(shù)登場—上海新理益集團董事長劉益謙、新疆廣匯集團董事長孫廣信、浙江徐龍集團董事長徐其明、山西企業(yè)家趙心……他們做收藏的動機很復(fù)雜：有些人是因為熱愛，有些人是因為投資、投機，甚至，泥沙俱下中還有人利用藝術(shù)品行賄或者洗錢。最終，有些人開始籌劃或已經(jīng)建立自己的美術(shù)館、博物館。占有欲之外，他們似乎開始懂得分享。

歷史總有某種相似感。19世紀(jì)末，資本主義高速發(fā)展、被稱為鍍金時代的歐洲，也是私人收藏的全盛時期。煤炭、鋼鐵、棉花等領(lǐng)域取得成功的歐洲企業(yè)家(被當(dāng)時的貴族稱為暴發(fā)戶)開始投入大量金錢進行藝術(shù)品的購買，成為了新藝術(shù)運動的支持者和推動者，并成就了一批與以往古老的歐洲皇室收藏完全不同的新一代收藏家。他們的藏品直到現(xiàn)在仍是歐洲許多著名博物館的核心收藏。

中國企業(yè)家的特殊性在于，這些人大多數(shù)在中國傳統(tǒng)文化斷裂年代成長，在拍賣場完成藝術(shù)啟蒙。對于只富裕了短短十幾年的他們來說，是否能夠經(jīng)由藝術(shù)品收藏完成自我的升華，承擔(dān)一個階層對于文化的責(zé)任，并最終由富而貴？

失“范兒”的收藏家

雖然中國已經(jīng)有一支龐大的收藏大軍，但在采訪這個行業(yè)的各色人物時，卻沒人說得出中國有誰能真正稱得上是“大收藏家”。

“傳統(tǒng)意義上的概念最低的標(biāo)準(zhǔn)就是一代人不賣，賣的話可能是下一代人的事情?，F(xiàn)在很多所謂收藏家就是個商人，買來很快就賣了，這不能算收藏家。”馬未都說。包銘山認為，中國改革開放才30多年，富了也就最近十幾年，“再富20年、30年看看？”

上海長樂集團董事長李建忠是上海最早的一批收藏家。1980年代，他憑興趣開始收藏各種老物件。在他古色古香的1872會所(由其所收藏的清朝的一所徽派民居改造)，記者見到了第一代“愛迪生”老唱機，樣式古樸大方的第一代西門子冰箱，明代的石獅子。1990年代，他開始收藏字畫。“收藏實際上是很享受過程的?！崩罨貞浾f，拍賣前要參加預(yù)展，會約很多行家、朋友一起去看，大家一起交流字畫的背景、藝術(shù)家要表達的意思，然后判斷真?zhèn)??！暗绞忠埠茫ヒ埠?，都很享受的。因為你記憶里有這樣一段。到手的會自己慢慢把玩，不到手的會一直惦記著它?！?br/>
像李建忠這么有“古典范兒”的收藏，已很少見?，F(xiàn)在他有不少身價不菲的朋友都在做收藏，“都是派手下的一個經(jīng)理去參加拍賣，回來拿個清單看一眼是什么就收起來了?！边@樣造成的結(jié)果是藏品品質(zhì)很有問題，“東西是收了一屋子，就是用我的水準(zhǔn)去看，覺得很多是有問題的。”

幾年前，李建忠就很少參加藝術(shù)品拍賣了?！?990年代很好的字畫也就幾十萬，現(xiàn)在動不動就是千萬，你還怎么買？”每一次社會財富結(jié)構(gòu)的變化，以及藝術(shù)品價格的上漲，都會帶來參與人群結(jié)構(gòu)的變化。

1990年代，活躍在中國收藏市場的，主要是港臺商人?！耙驗閮r格便宜，他們是一車一車地買。”董國強說，江浙一帶做實業(yè)的企業(yè)和很多做股票的人也是主要買家。亞洲金融危機的重創(chuàng)，使得一批海外買家銷聲匿跡。從1997年到2002年，藝術(shù)品市場基本處于停頓狀態(tài)，價格和每年成交額基本上沒有大的變化。“但是這幾年買家的結(jié)構(gòu)發(fā)生了根本的變化，內(nèi)地的買家逐漸取代海外的買家，成為主力。”董國強說，很多房地產(chǎn)富豪都是那個時候進入市場的?！?003年‘非典’之后，藝術(shù)品價格突然爆發(fā)，與買家的結(jié)構(gòu)變化有很大的關(guān)系。”

從2005年起，馬未都感覺到自己在拍賣市場已經(jīng)“玩不轉(zhuǎn)、買不起了”。資本對于藝術(shù)品市場的影響在2009年形成一道不可逆轉(zhuǎn)的分水嶺。2009年保利春拍，劉益謙1.69億拍得的《十八應(yīng)真圖卷》，直接把中國的藝術(shù)品市場帶進“億元”時代。高品質(zhì)的收藏徹底地成為財富金字塔頂上的人才玩得起的游戲?！熬拖袷酋忯~和鯨魚們在海面上把獵物分了，海鷗盤旋著下來揀點剩下的。”馬未都說，很多像他這樣的人都成了“海鷗”。

就像劉益謙制造的一個又一個億元天價一樣，他注定會成為這個行業(yè)最有標(biāo)志性、最有爭議的人物。2011年齊白石的《松柏高立圖》帶來的巨大財富效應(yīng)，讓劉成為藝術(shù)品投資的代表人物?！八械娜硕贾魂P(guān)注我賣出，不關(guān)注我還在買進?！眲⒄f。就在賣出兩天之后，他花費8000多萬拍到陳逸飛的代表作《踱步》，此后又花費一億買入宋代一幅書法作品。劉益謙的解釋是，“今后的收藏會更傾向于古代和當(dāng)代的作品?！?br/>
“現(xiàn)在很難用一個簡單的東西，來表達我是投資、投機還是收藏?！眲⒁嬷t說。他的這種狀態(tài)在做收藏的企業(yè)家中很有代表性。富裕起來之后裝點門面、投資投機獲利、主動喜歡或者后來忍不住喜歡，都是這些企業(yè)家做收藏的動機?！盎旧衔覀冞@代企業(yè)家，在文化上都是缺失的?！眲⒁嬷t說。成長中經(jīng)歷過“文革”，30年前從一窮二白開始起步，“這30年企業(yè)家的精力都放在企業(yè)的發(fā)展上面，說句不好聽的，主要在逐利。大部分人，包括我，都不知道逐利的目的在哪里?！?br/>
自從1994年參加了嘉德的第一次拍賣之后，劉益謙就和藝術(shù)品市場結(jié)下不解之緣。在這將近20年的時間里，劉益謙積累的藏品規(guī)模已經(jīng)非常龐大，其中有多件國寶級的藝術(shù)珍品。僅2009、2010年，他在藝術(shù)品投資市場就砸下20億元資金：2009年投入近13億元，拍品囊括了拍賣成交額前十大藝術(shù)品中的四件，包括宋徽宗的《寫生珍禽圖》、吳彬的《十八應(yīng)真圖卷》等珍貴的藝術(shù)品；2010年，在拍場投入近七億，其中以3.08億拍得王羲之的草書《平安帖》。劉益謙的夫人王薇是油畫市場最大的買家之一，曾有人戲稱，“一旦王薇停止購買，價格立刻就會下降?！?br/>
藝術(shù)品市場像劉益謙這樣的大買家，只有為數(shù)不多的幾個人。上海民申企業(yè)集團董事長鄭見明是其中之一。他和劉益謙背景相似，以做股票起家，涉及很多投資領(lǐng)域。鄭為人低調(diào)，很少露面，主要委托上海天衡拍賣公司老板陳郁幫忙競拍。新疆廣匯集團也是大買家，主要收藏從1900年到1990年代的10位重要的近現(xiàn)代畫家的作品。但從2010年開始，劉益謙也感覺到市場里面“下手狠的越來越多”。

馬未都發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，“中國乃至華人圈子里最一流的富豪都不做收藏，做收藏的都是二流的?！彼v了1996年的一件往事：李嘉誠在馬未都的家里看中了一副明代的、用象牙做的象棋，市價四萬，馬未都主動打了六折，李嘉誠依舊砍價?！白詈笪艺f可以送給您，但是價格不能再低了。他才買走了?！绷硗庖晃蝗A人首富郭臺銘，和李嘉誠一樣零零碎碎地買過一些藝術(shù)品?！芭_灣的富豪圈子都笑他只忙著賺錢?！倍赘活l出的互聯(lián)網(wǎng)新貴，幾乎沒人做收藏?！八麄儾涣私庵袊膫鹘y(tǒng)文化，也沒興趣?！倍趪猓鍪詹氐亩际且涣鞯母缓?。馬未都第一次在美國西雅圖博物館見到比爾·蓋茨的繼母時大吃一驚，“金發(fā)碧眼，一口流利的中文，70年代在臺灣學(xué)的中文，是中國陶瓷方面的專家?！蔽餮艌D博物館因為比爾·蓋茨基金會的支持，在很多方面都做得很出色。

“公平講，這不能怪中國的企業(yè)家?！鄙虾Ｕ鸬┎┪镳^總經(jīng)理賴任辰認為，這些國外企業(yè)家從小就看博物館、美術(shù)館長大的，本來就有這個素養(yǎng)。而且國外有很完整的藝術(shù)品交易機制，上中下游的機制也是完整的，得到的信息比較全面?！八援?dāng)一個有錢人要做這件事情，很快就有專家來協(xié)助他。”賴任辰說，在中國，“企業(yè)家就算要收藏其實也是很孤單的。”

事實上，企業(yè)家做收藏不但孤單，而且需要膽量。一般人根本不敢涉足，因為這是一個充滿欺詐、深不見底的市場，一張畫就能讓人傾家蕩產(chǎn)。但這又是一個“沒有騙子就不存在的市場”，且古今中外都如此?！氨本┯幸恍┑烂舶度坏娜耍獋€四合院，專門騙企業(yè)家。行話叫‘殺豬的’?！币晃皇詹亟缛耸空f。1990年代，新疆廣匯集團董事長孫廣信因為在假畫上吃過虧，才想到請業(yè)界知名的行家包銘山幫忙打理。劉益謙見過一些這樣的人，“他們也有錢，但就是要推薦你買假畫。為什么呢？就是一種騙人的成就感?！?br/>
“從這個角度看，有時候我反而佩服大陸的企業(yè)家，他們在這么短的時間里，愿意做這么大的投入，是很不容易的?！辟嚾纬秸f，對于大陸收藏界的問題，“其實某種程度上看是正常的，只不過他們速度太快了，很多東西根本來不及想?！闭鸬┎┪镳^由臺灣震旦集團董事長陳永泰開設(shè)，他是臺灣頂級收藏家，在玉器、佛像、陶俑的收藏上頗有建樹，曾兩度擔(dān)任臺灣頂級的藏家組織“清雅集”主席。成立于1992年的“清雅集”幾乎匯聚了臺灣收藏界的頂級藏家，這些人同時都是臺灣最大的企業(yè)集團領(lǐng)導(dǎo)人，據(jù)稱可抵“半個臺灣”。

“中國的大收藏家主要在港臺地區(qū)，尤其是臺灣地區(qū)，他們很有中國傳統(tǒng)文人收藏的風(fēng)范?！倍瓏鴱娬f，“臺灣馬志林收藏的瓷器、林百里收藏的字畫、曹興誠收藏的青銅器雜件，都是世界頂級的。像這樣的收藏家，臺灣至少有10個?！彼e例說明什么是“世界頂級”：“林百里收藏的古代書畫是什么樣的水平？除去臺灣故宮、北京故宮、上海博物館，全世界應(yīng)該是不超過五家博物館能超過他。他收藏的張大千作品肯定是全世界第一，傅抱石也應(yīng)該是數(shù)一數(shù)二的?！?br/>
徐其明認為，時間、機會決定了中國大收藏家可能很難做出來?！艾F(xiàn)在好一點的藝術(shù)品都要5000萬以上，機會已經(jīng)越來越少了?！卑ㄐ煸趦?nèi)，目前已經(jīng)成型的這些大陸藏家，都是從1990年代初就開始做收藏。臺灣的大收藏家們基本都是從1970年代開始收藏，“那時候他們都敢花500萬去買件東西?！辟嚾纬浇榻B，陳永泰的收藏已延續(xù)40年，現(xiàn)在偶爾參加拍賣都是查漏補缺，“沒有收藏家的藏品全是靠拍賣來的。都是細水長流、日積月累形成的?！?br/>
除了收藏規(guī)模，“臺灣收藏家對收藏的認識，對自己藏品的認識，甚至對美術(shù)史、藝術(shù)史的認識，都研究到一個非常高的程度，或者說他們自己就是專家?！倍瓏鴱娬f，中國大陸雖然現(xiàn)在已有一些收藏規(guī)模和水準(zhǔn)不錯的藏家，“但從這一點來講，大陸的藏家還很欠缺?！?月2日的蘇富比春拍上，北宋“汝窯天青釉葵花洗”以2.0786億港元成交，較拍賣前估值底價高逾三倍。徐其明看到這個新聞，立刻就知道這件珍品一定是港臺的藏家買了。大陸的瓷器藏家比較了解清三代的東西，港臺的藏家才肯出這么高的價格，“因為他們了解，他們有底氣。”

臺灣收藏家的風(fēng)范也令徐其明印象深刻?！八麄兌际呛艿驼{(diào)、謙遜的人?！毙炱涿骰貞浧鹪缒陞⑴c國際拍賣市場時與臺灣收藏家的一些往事，“如果他們手里有類似的東西，一般會讓著我。他們覺得大陸好不容易有個做收藏的。拍賣完了后會過來跟我握手，恭喜我?！毙炱涿骱透叟_的很多大收藏家后來都成了朋友，成為那個圈子里十分少見的大陸人。“我們現(xiàn)在的拍賣是劍拔弩張、你死我活，想的都是‘你資產(chǎn)比我少，憑什么跟我爭？’沒有想過這個藏品對我有多重要，會不會增光添彩？我們的心態(tài)跟港臺的收藏家完全不一樣?！?br/>
“如果硬要說兩岸收藏家為什么不一樣，我認為可能是時代背景的問題，不是人的問題。”賴任辰說。中國的傳統(tǒng)文化在臺灣是沒有斷層的。“所以臺灣的整個文化氛圍，是可以讓有心的企業(yè)家去理解這些文化的東西。”

但也有一些收藏注定只能在大陸，臺灣的收藏家永遠也做不到。1990年代，退出書畫收藏后的李建忠，因為生意中室內(nèi)裝修業(yè)務(wù)常用到古代建筑構(gòu)件，接觸了古民居。從那時起，他在江浙、安徽、山西等地一口氣買下200余套明清時期的古宅，所有的梁柱榫卯甚至磚頭瓦片都按編號整理，運回上海的倉庫。每套宅子都有厚厚的影像、文字資料。今年下半年，100多套經(jīng)過清洗、修復(fù)、還原的老宅，將會以一種嶄新的面貌出現(xiàn)在上海浦西江邊，延綿2.5公里。它們與浦東洋氣十足的摩天大廈遙相呼應(yīng)。

“那時，有錢的人家基本都把老房子拆了，住老房子的都是經(jīng)濟條件比較差的，房子的環(huán)境都很糟糕?，F(xiàn)在回頭看，我是搶救了一批中國古建筑?！睂τ跓o意間做成的這件事，李建忠很有成就感，“覺得自己這一生做了一件事。”從這些修復(fù)后的精美建筑里，你能看到一個絕大多數(shù)中國人都不知道的、幾乎徹底消失的中國，那種濃烈的中國風(fēng)格和氣息能觸動內(nèi)心一種遙遠而親切的感動。

守候“中國MoMA”

李亞俐從1970年代就在臺灣經(jīng)營龍門畫廊，完整地見證了臺灣這些大收藏家的成長。她發(fā)現(xiàn)，“50歲的男人突然開始喜歡藝術(shù)品的時候，會不得了，真的像瘋了一樣。這個時候他已經(jīng)非常富有，人生走到這個階段，他會想到底什么東西是自己的？”當(dāng)他們收藏越來越壯觀，面對一件舉世無雙的藝術(shù)品、一個藝術(shù)家一生最重要的作品、甚至是代表一個民族某個階段文化發(fā)展脈絡(luò)的藝術(shù)品時，“會有一種責(zé)任感，他們會想，這些東西到底該怎么辦？”

中國大陸的企業(yè)家，正在經(jīng)歷第一個心理狀態(tài)，即占有階段；并且在懵懂地探索第二個階段。

1997年，30多年未在市場露面的宋徽宗真跡《寫生珍禽圖》，被尤倫斯夫婦以兩千多萬價格拍走。2009年，劉益謙在北京保利春拍上以6171萬元拿下。一位故宮博物院的老專家對劉益謙說，尤倫斯夫婦曾經(jīng)跟他炫耀過“宋徽宗在他們手上”，他心里很不是滋味?！坝行〇|西我是永遠都不愿意出手的，除非別人出的價格完全是我不能拒絕的。因為它是你生活的一段記憶?！眲⒁嬷t說。2007年，劉從一個收藏家手里花7000萬買了一件重要的藏品，據(jù)他講這是藝術(shù)品私下成交的最高價格。這位賣家哭著跟劉益謙說：“毛毛(劉的小名)，我這東西賣給你了，我在這個行業(yè)里面就一點地位也沒有了。相當(dāng)于你把我的脊梁骨給抽掉了一樣?！彼詈筇岢鲆粋€要求，在這件東西后面空的地方蓋幾個章，劉益謙當(dāng)時沒答應(yīng)，但最后他還是留了兩個章，一個是“相知相伴十五年”，還有一個是“別時容易見時難”。

“中國歷史上那么多成功的商人，留下的有幾個人呢？一百年后人家怎么評說我？有可能人家會把我所有做過的東西都忘掉，就記住了當(dāng)年宋徽宗的畫在我手上。”劉益謙說。

收藏家一開始都有極強的占有欲，他們舍不得與人分享自己喜歡的東西。但在第二個階段，他們必須與自己的占有欲做斗爭，所謂的“獨樂樂不如眾樂樂”。用廣匯美術(shù)館館長包銘山的話來說，就是“藏而不用，不用何藏”？

“2012年最值得期待的事情是‘龍的美術(shù)館’開館。”一位收藏界人士寫道。2012年，劉益謙、王薇夫婦在上海浦東的“龍的美術(shù)館”，以及在新疆烏魯木齊的廣匯美術(shù)館，都將對公眾開放。要知道，劉益謙、王薇夫婦在古代書畫、現(xiàn)當(dāng)代油畫上的收藏在國內(nèi)無人可及。而新疆廣匯在近現(xiàn)代書畫上的收藏，在國內(nèi)也無人能及。

位于上海浦東黃浦江邊的震旦博物館，也將于今年下半年開館，目前正處于試運營階段?！耙粋€收藏家要變成博物館運營者，其實中間有蠻大的難度?！辟嚾纬秸f，“首先你要有足夠的收藏，然后要有學(xué)術(shù)支持，專業(yè)經(jīng)營團隊；接著你要有一個好的地點、長期運營，這將是一筆巨大的開銷?！彼懔斯P賬，在陸家嘴這種寸土寸金的地方，6000多平方米的震旦博物館，一個月租金要200萬元人民幣，一年就是2000多萬，這還不算水電費、營運管理費、安保費用、推廣費用?！耙驗檫@棟樓是陳董的個人財產(chǎn)，他自己拿出來做博物館，才有可能做下去。”賴任辰介紹，陳永泰多年以前就開始籌劃博物館，2003年臺灣震旦博物館成立，2007年開始籌劃建立上海震旦博物館。目前，震旦博物館館長是臺灣故宮博物院原副院長張臨生女士?！霸谶@個階段，陳董更加重視藏品的學(xué)術(shù)研究和推廣?！辟嚱榻B，震旦目前正在和北京大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)考古學(xué)系合作，開展中國古器物學(xué)方面的研究。

“(收藏)到最后，你會問對自己對文化是不是有一個深刻的理解。你收藏是為了什么？”賴任辰在震旦工作已20多年，比較了解陳永泰的思想脈絡(luò)。震旦博物館的下一步是成立基金會，把它捐給基金會?！瓣惗芮宄?，這個博物館不會給家族，也不會給企業(yè)，一定是基金持有的、社會公益團體的形式?！辟嚾纬秸f，人總有一天會離開世界，企業(yè)組織也會變動，只有獨立在個人和企業(yè)之外的基金會，才能讓博物館有長期穩(wěn)定的支撐和發(fā)展。

馬未都也希望某天自己的觀復(fù)博物館能夠捐給基金會，他也在考慮籌建自己的基金會?！斑@不是唱高調(diào)，收藏做到一定時候，你發(fā)現(xiàn)它成為了一個負擔(dān)。不能吃，不能用，不能帶走，還要去投入、去照顧它?！瘪R未都說，“最后會發(fā)現(xiàn)你只是暫時地替社會保管了它們。”他的財力顯然無法與那些企業(yè)界巨擘相比，他特別欣慰的是，位于北京東六環(huán)荒涼地帶的觀復(fù)博物館已經(jīng)能夠收支持平，去年門票收入就有200萬?！霸诠⒉┪镳^全線免費的情況下，我收50塊錢門票其實很貴的。為什么這么偏遠、交通工具都沒有的地方，還有這么多人來看呢？這說明第一有需求；第二，一定要自己做得好?！?br/>
“美國波士頓博物館旁邊有一個鄉(xiāng)下博物館，我去過，最近剛匿名收到七億美金的贊助，誰捐的不知道。我就夢想著，我們的博物館做得特好，突然財務(wù)說，咱們今天進了一筆錢，誰捐的？不知道！”

包銘山認為，這些藏品的命運只有兩種：賣掉或者捐掉。他似乎暗示了廣匯美術(shù)館最終將會捐給社會。包銘山的另一個身份是蘇州畫廊協(xié)會主席，他經(jīng)營的永源齋畫廊，是祖上曾經(jīng)營了幾代的產(chǎn)業(yè)，他本人也是業(yè)界知名的藏家?！拔业臅嫸紩杞o廣匯美術(shù)館，古董會捐給蘇州博物館。這些東西帶不走的，給它們找到一個好的歸宿，我也放心了?！?br/>
從前幾年開始，各種門類的私人美術(shù)館、博物館開始在中國流行，目前已經(jīng)有北京的今日美術(shù)館、民生銀行美術(shù)館等等。記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，有很多所謂的美術(shù)館，名不副實，有一些甚至是開發(fā)商圈地的噱頭。“不管是收藏、投資，還是利用藝術(shù)做任何事情，客觀上會促進藝術(shù)的發(fā)展?！币晃粯I(yè)界人士分析，最后會有一些沉淀下來。

在中國，私人美術(shù)館的發(fā)展還有很大不確定性?！霸趪?，政府有很多支持私人美術(shù)館的政策，比如抵稅。在國內(nèi)是沒有的。”包銘山說。美術(shù)館的用地也是個大問題。如果不能解決土地問題，美術(shù)館根本沒有可能開。更重要的是，這些私人美術(shù)館的未來與企業(yè)經(jīng)營的好壞有很直接的聯(lián)系?！?990年代也有很多企業(yè)做博物館，但是最后企業(yè)一垮也都散掉了?！瘪R未都說。