工藝美術(shù):立足當(dāng)代,推進(jìn)傳承
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2012-05-19]
中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展日前在國(guó)家博物館展出。這次展覽是對(duì)當(dāng)代工藝美術(shù)創(chuàng)作的一次檢閱,充分展示出我國(guó)在傳統(tǒng)美術(shù)和傳統(tǒng)技藝傳承方面所取得的成就,也為思考工藝美術(shù)的發(fā)展道路提供了一次契機(jī)。本版特約請(qǐng)相關(guān)專(zhuān)家從歷史發(fā)展、當(dāng)代意識(shí)、未來(lái)傳承等不同角度聚焦,以期引起更多的關(guān)注。
檢閱成果,也檢視問(wèn)題
呂品田
中國(guó)工藝美術(shù)是中華藝術(shù)的重要組成,也是珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。從20世紀(jì)50年代到80年代初,計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的工藝美術(shù)為新中國(guó)的現(xiàn)代化建設(shè)立下過(guò)汗馬功勞。80年代中期以來(lái),隨著中國(guó)現(xiàn)代工業(yè)體系的完善和強(qiáng)化,工藝美術(shù)行業(yè)不斷轉(zhuǎn)型轉(zhuǎn)制并形成以民營(yíng)企業(yè)和個(gè)體作坊為主體的新格局。這種契合手工生產(chǎn)規(guī)律的格局變化,解放了工藝美術(shù)的生產(chǎn)力,促進(jìn)了工藝美術(shù)創(chuàng)作的繁榮。廣大工藝美術(shù)家在繼承傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上開(kāi)拓創(chuàng)新,創(chuàng)作了一大批反映時(shí)代精神、體現(xiàn)高端水平的精品力作,形成工藝美術(shù)領(lǐng)域百花齊放、欣欣向榮的生動(dòng)局面。高度繁榮和快速發(fā)展的當(dāng)代工藝美術(shù)現(xiàn)實(shí),迫切需要一種制度性展覽,以期形成全面檢閱成果、及時(shí)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、大力表彰優(yōu)秀的常態(tài)機(jī)制,推動(dòng)和引領(lǐng)工藝美術(shù)持續(xù)健康地向前發(fā)展。舉辦中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展,正緣自這種現(xiàn)實(shí)需要。
從參展作品來(lái)看,當(dāng)代工藝美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)貼近時(shí)代生活的諸多變化,藝術(shù)面貌具有鮮明的時(shí)代感。由于工具的改進(jìn)和現(xiàn)代技術(shù)的運(yùn)用,當(dāng)代工藝美術(shù)的工藝制作水平整體上有大幅度的提高,許多與工藝技術(shù)關(guān)系密切的表現(xiàn)形式明顯地得到了工具和技術(shù)的支持。在材料選擇方面,當(dāng)代工藝美術(shù)也有了更大的空間,豐富的材料種類(lèi)不僅增進(jìn)了工藝美術(shù)形態(tài)的豐富性,也擴(kuò)展了傳統(tǒng)技藝施展的空間。題材表現(xiàn)也在大幅度地拓展,許多當(dāng)代社會(huì)生活現(xiàn)象和新生事物被工藝美術(shù)家所關(guān)注,成為工藝美術(shù)的表現(xiàn)對(duì)象,就習(xí)慣于傳統(tǒng)題材表現(xiàn)的工藝美術(shù)創(chuàng)作而言,這不能不說(shuō)是個(gè)巨大的變化。另外,基于工具、材料和題材等方面的變化,當(dāng)代工藝美術(shù)更以精湛的制作工藝、宏大的體量形制以及繽紛的形式元素的交融整合,呈現(xiàn)整體取向和風(fēng)格面貌上的時(shí)代性變化。
在不斷加快的現(xiàn)代化進(jìn)程中,在以規(guī)模求發(fā)展、以批量求效益、以科技求產(chǎn)能的現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中,當(dāng)代工藝美術(shù)創(chuàng)作不免受到干擾性的影響。以量取勝以致粗制濫造,重工輕藝以致一味堆砌,炫耀浮夸以致刻意求大,作風(fēng)失范以致品格下滑,創(chuàng)新失度以致文脈紊亂……都是違背工藝美術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的一些問(wèn)題表現(xiàn)。通過(guò)本次展覽,我們既檢閱成果,同時(shí)也檢視問(wèn)題,探討進(jìn)一步激發(fā)工藝美術(shù)創(chuàng)造活力、提高工藝美術(shù)創(chuàng)作水平的途徑。
中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展,是對(duì)近年來(lái)我國(guó)工藝美術(shù)創(chuàng)作成果的集中展示。它有助于廣大觀眾提高對(duì)工藝美術(shù)作為中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的獨(dú)特性和精粹性的認(rèn)識(shí),激發(fā)人們的保護(hù)意識(shí),也有助于通過(guò)優(yōu)秀作品所呈現(xiàn)的價(jià)值取向和藝術(shù)作風(fēng),對(duì)當(dāng)代工藝美術(shù)創(chuàng)作起到一定的啟迪和引領(lǐng),從而促進(jìn)工藝美術(shù)的健康發(fā)展。
(作者系中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)助理)
創(chuàng)新需要制隨時(shí)變
邱春林
文化,作為綜合國(guó)力競(jìng)爭(zhēng)的重要因素和社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要支撐,它既是軟實(shí)力,也是硬實(shí)力。文化要大發(fā)展、大繁榮,當(dāng)代工藝美術(shù)勢(shì)必也要迎來(lái)發(fā)展的高峰。如何衡量其發(fā)展水平?關(guān)鍵是看當(dāng)今的作品是否具有這個(gè)時(shí)代獨(dú)特的創(chuàng)造性。
一個(gè)時(shí)代的獨(dú)特創(chuàng)造性一方面體現(xiàn)在工藝革新上,新工藝、新材料、新技巧當(dāng)然是創(chuàng)新能力的具體體現(xiàn);另一方面可能更重要,就是當(dāng)代的作品要準(zhǔn)確傳遞出這個(gè)時(shí)代的精神價(jià)值。優(yōu)秀的工藝美術(shù)品既要傳播中華文化的主流價(jià)值取向,又要敏銳地涵容當(dāng)代審美新風(fēng)。墨守成規(guī)不是真正的繼承,一味追求新、奇、大,也不是真正的創(chuàng)新。我們要鼓勵(lì)廣大工藝美術(shù)工作者提高修養(yǎng),深入生活,觸發(fā)激情,以新穎而動(dòng)人的藝術(shù)形式,創(chuàng)作出思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一,人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的時(shí)代精品。
即使是實(shí)用性較強(qiáng)的工藝美術(shù)品,也要努力突出這個(gè)時(shí)代獨(dú)特的創(chuàng)造性。今日之用有別于昨天之用,因?yàn)樯鐣?huì)在變遷,生活方式在改變,人們的物質(zhì)和文化需求日新月異,日用器皿的功能、形制甚至質(zhì)地也要隨之變化?!短旃ら_(kāi)物》說(shuō)得好,“制隨時(shí)變”,這是亙古不變的道理。工藝美術(shù)就是要緊跟時(shí)代的變化而變化,當(dāng)代工藝美術(shù)要突出當(dāng)代人的創(chuàng)造性。
(作者系中國(guó)藝術(shù)研究院工藝美術(shù)研究所副所長(zhǎng))
培育“第二代”刻不容緩
吳元新
兩年前,我承擔(dān)了清華大學(xué)藝術(shù)與科學(xué)研究中心的《中國(guó)藍(lán)印花布傳承人調(diào)研》課題,在調(diào)研中,我發(fā)現(xiàn)原本遍布全國(guó)各個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的藍(lán)印花布印染技藝,如今技藝傳承人數(shù)已不足30人,且傳承人的平均年齡在50歲以上,藍(lán)印花布技藝傳承已面臨瀕危的境地,培養(yǎng)傳承人的工作迫在眉睫。
“開(kāi)展傳承活動(dòng)、培養(yǎng)后繼人才”是非遺法規(guī)定的傳承人的首要義務(wù),也是我們中國(guó)工藝美術(shù)大師的職責(zé)所在。3年來(lái),我利用收集藍(lán)印花布及承擔(dān)國(guó)家重點(diǎn)圖書(shū)《中國(guó)傳統(tǒng)民間印染技藝》調(diào)研的機(jī)會(huì),走訪了山東、浙江、湖南、上海、貴州等地,就工藝美術(shù)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)做了相關(guān)調(diào)研,采訪了百余名國(guó)家級(jí)、省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人,了解了傳承人的培養(yǎng)情況,老實(shí)說(shuō),情況不容樂(lè)觀。據(jù)調(diào)查,首批國(guó)家級(jí)非遺傳承人平均年齡已達(dá)69.7歲,面臨著最現(xiàn)實(shí)的傳承問(wèn)題。傳承人的培養(yǎng)目前主要是子女傳承和徒弟傳承。很多項(xiàng)目由于學(xué)習(xí)的周期長(zhǎng)、收益低、條件艱苦而少人問(wèn)津,有一些則因?yàn)槟挲g、性別等特殊情況使得子女不適合從事祖輩技藝,傳承由此遭遇斷層。調(diào)查發(fā)現(xiàn),目前技藝的傳承53%是以家族式的模式,47%是師徒傳承的模式。二代傳承人的平均年齡為32.4歲,所掌握的技藝水平參差不齊。
在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)傳承的情況普遍存在如下的問(wèn)題:一是各級(jí)文化機(jī)構(gòu)對(duì)二代傳承人的培訓(xùn)機(jī)制還不完善,偏重對(duì)國(guó)家非遺項(xiàng)目的申報(bào),對(duì)于項(xiàng)目的保護(hù)、二代傳承人培養(yǎng)等問(wèn)題沒(méi)有切實(shí)可行的政策措施。二是部分非遺技藝的精髓不能得到持續(xù)完整的傳承。傳承人對(duì)其經(jīng)過(guò)艱苦傳承下來(lái)的技藝有強(qiáng)烈的情感,有的傳承人教授徒弟技藝時(shí),有所保留,未將最完整最關(guān)鍵的步驟傳授給徒弟。三是對(duì)技藝學(xué)習(xí)的進(jìn)度沒(méi)有確定的安排。往往在二代傳承人還未學(xué)得技藝精髓時(shí),老一輩的傳承人過(guò)世,口傳心授的過(guò)程不得不終止。四是部分二代傳承人對(duì)傳承目的和意義的認(rèn)識(shí)不正確。他們憑自己的偏好和主觀判斷,急功近利,偏離了技藝傳承的核心,影響了原真性的保護(hù)和傳承。
因此,構(gòu)建切實(shí)的二代傳承人的培育機(jī)制迫在眉睫。首先,各級(jí)文化部門(mén)應(yīng)針對(duì)性地做好青年工藝家的培訓(xùn)工作,不斷提升年輕工藝家的綜合素質(zhì)。其次,可以通過(guò)有效的激勵(lì)機(jī)制,對(duì)傳承做得較好的二代傳承人激勵(lì)褒獎(jiǎng),設(shè)立年輕工藝家和傳承人的展覽、評(píng)比工作,建立中青年傳承人論壇機(jī)制等,以促進(jìn)更多的二代傳承人迅速成長(zhǎng)、成才。再次,要構(gòu)建長(zhǎng)效的發(fā)展機(jī)制。對(duì)學(xué)徒本身綜合素質(zhì)、技藝水平、社會(huì)責(zé)任感等都要長(zhǎng)期培養(yǎng),定期培訓(xùn),這樣才能使項(xiàng)目得到持續(xù)的傳承。
當(dāng)代工藝美術(shù)的發(fā)展和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承,關(guān)鍵都在于以人為載體,因此傳承人的保護(hù)和培養(yǎng)至關(guān)重要。無(wú)論是哪種傳承模式,都要強(qiáng)化二代傳承人文化傳承的意識(shí),重視二代傳承人的培育工作,才能使當(dāng)代工藝美術(shù)的藝術(shù)水準(zhǔn)得以提升。
(作者系中國(guó)工藝美術(shù)師)
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