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                    當(dāng)代藝術(shù)批評的淪落

                    中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2012-05-14
                    一家中央媒體日前發(fā)表了一篇文章,稱當(dāng)今的“藝術(shù)批評”遭到越來越多的質(zhì)疑,其中或充斥著吹捧虛夸氣息,或批評言論與藝術(shù)實踐脫節(jié),無法對藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)市場產(chǎn)生正面的引導(dǎo)作用。在藝術(shù)資本和大眾媒體崛起的當(dāng)今,藝術(shù)批評影響力式微,而藝術(shù)批評家們則多將評論文字安置在拍賣會拍出高價、美術(shù)館舉行大展時閃耀出場,其“定位效果”來得更為醒目和實惠。文章甚至指責(zé),這類的收費寫作,與小姐“出臺”有何差異?

                    文藝批評或者是文化批評,水準的高低,關(guān)乎一個國家和一個民族文化觀照、文化反思、文化發(fā)展的能力,而虛假的甚至是“紅包化”的批評,卻將此推入溝壑。與往昔相比,今日的文藝批評,仿佛更像促銷廣告一樣華而不實,內(nèi)容蒼白而貧乏。大概是七八年前,我曾寫過一篇小文,名曰《創(chuàng)作晃悠,評論胡掄》。至今,我還能憶起文章發(fā)表后的情景,讓各路“精英”們罵了個狗血噴頭,悻悻然如喪家之犬。

                    當(dāng)然,事發(fā)后我也檢討過自己,我究竟捅了他們哪根心肝肺管子,以致如此招恨?后來我終于想明白了,我這是哪壺不開提哪壺,戳到某些人的痛處,并斷了人家的財路啊!這些年當(dāng)記者,每天出席這個會那個會,倒也有了些定力,冷眼旁觀,且看別人如何表演。

                    說到文藝評論家,起初我對他們的印象是好得不能再好,你想想,同樣的一本書一部電視劇或一幅畫,我看過之后,糊里糊涂,人家卻能總結(jié)出一二三四,哪好哪不好,整得明明白白。后來有些批評家就變臉了,對作品只說好而很少說不好。為啥呢?被潛規(guī)則啦,伸手拿主家的啦!剛吃過人家喝過人家,便說人家不好,不厚道也不善良,那就還是一二三四,你好我好大家全都好。此后我又發(fā)現(xiàn),批評家的發(fā)言越來越概括,越來越抽象,這一二三四,用在張三的身上可以,安在李四的身上也行,倒是省了某些懶惰記者的事兒,根本不用聽他們睜著眼睛胡說,提前就把稿子寫好了,然后大家伙互道萬福,誰都高興。倒霉的是誰呢?當(dāng)然是讀者和觀眾,他們自始至終都被蒙在鼓里,以為又蹦出來個啥大師呢!

                    有話語權(quán)的批評家不講真話,也難講真話,使一些真正的好作品難見天日,逼得很多創(chuàng)作者不得不改弦更張,大走捷徑,且形成風(fēng)潮。放眼當(dāng)下,投機取巧之輩大行其道,那些曾受人尊重的“麥田守望者”,究竟在哪里呢?作者:周凡愷

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