當今“藝術批評”遭遇越來越多的質疑，或認為其中充斥吹捧虛夸氣息，或譏諷批評言論和藝術實踐脫節(jié)，無法對藝術創(chuàng)作、藝術市場產(chǎn)生正面引導作用，進而，連藝術批評存在的意義也變得可疑起來。在藝術資本和大眾媒體崛起的當今，藝術批評影響力式微，而藝術家們將作品安置在拍賣會拍出高價，在美術館舉行大展，在大眾傳媒和時尚雜志閃耀出場，其“定位效果”來得更為醒目和實惠。于是，許多批評文章僅僅成為展覽運作中的一個組成項目，習慣性地填滿畫冊前幾頁的版面，順帶著出現(xiàn)在各種藝術雜志上作為宣傳資料的一部分。

　　戲劇性的是，單純就批評文字的產(chǎn)量而言，隨著中國藝術市場的繁榮，展覽畫冊和藝術媒體的爆發(fā)式膨脹，近年來的年均批評文字產(chǎn)量遠遠高于十年、二十年前。在這樣生產(chǎn)繁榮的時代，藝術批評的“質”卻遭遇了前所未有的信任危機，有多少文章真正具有批判性和反思精神呢？這值得美術理論界認真思考。

　　批評家群體的演化

　　從大背景來說，藝術批評對藝術創(chuàng)作、藝術市場的影響力在降低，過去相當長的一段時間，中國的藝術從業(yè)者都在專業(yè)體制內(nèi)生存，評論家們在很有限的幾種刊物上發(fā)表的言論，在藝術圈、文化圈能產(chǎn)生很大影響，這無疑和當時相關信息的傳播方式直接有關——數(shù)量有限的發(fā)表平臺，相應的形成了當時依賴于專業(yè)媒體的批評體系。而在新的社會環(huán)境和傳播環(huán)境下，一方面出現(xiàn)了多種市場化的藝術媒體以及關注藝術話題的時尚、大眾類媒體，而且藝術生態(tài)中的各種角色都可以通過不同渠道、資源影響藝術批評的生產(chǎn)和傳播；另一方面，藝術評論原來依仗的“意義平臺”業(yè)已分解，書面文字已經(jīng)不是獨霸性的傳播介質，各種影像、圖片充斥在觀者的眼前，書面語、學術性的藝術批評面臨迅速增多的藝術新聞通訊語體、對話語體、特寫語體的競爭。

　　更重要的是，藝術圈的外延也在過去十年發(fā)生了巨大的變化，之前的藝術圈主要由藝術家和批評家、美術館員和各類文化觀者構成，現(xiàn)在越來越多的藝術經(jīng)紀人、收藏和投資者加入了這個行列。藝術批評家的社會地位乃至收入一度曾與藝術家、美術館管理者等基本平行，可隨著藝術市場的勃興，藝術家、畫廊主和收藏家們似乎成為更大的得益者，而且隨著大眾媒體和時尚媒體的興起，批評家們的影響力似乎已經(jīng)轉入收藏家、畫廊主、美術館館長和時尚雜志主編手中，這讓批評家們自己也開始焦慮：在今天的藝術世界中批評存在的意義何在？

　　甚至，這也不僅僅是中國藝術界的特殊問題，歐美藝術界也有類似的趨勢，媒體評選的藝術界權力榜、影響力榜單上，占據(jù)主要位置的也是藝術家和藝術經(jīng)紀人、收藏家、美術館館長，批評家們則少的可憐。

　　批評家群體近年來主要沿著兩個方向分化，部分主要從事策展乃至開設畫廊，于是他們的批評文章的產(chǎn)量就大大下降；另一些在教育、研究機構或企業(yè)任職的同時兼職從事藝術批評寫作，因為寫作批評文字收入頗微，所以目前的批評家普遍都是兼職狀態(tài)。

　　“寫作”成為“項目”

　　在當前越來越商業(yè)化的藝術生產(chǎn)機制中，對藝術家或其背后的投資人來說直接憑借資金進行拍賣、展覽、媒體宣傳的市場操作是更有效率的選擇，如此批評文章就成為展覽或宣傳運作的一個組成部分，而很多批評家也適應運作方式，依附于展覽、畫冊前言這類“批評項目”之下。

　　盡管有人諷刺這類批評家收費寫作類似小姐“出臺”，可是這種“批評項目”在今天的商業(yè)化時代無可厚非。對批評家來說寫作這種“訂購文章”是項高難度的語言游戲，批評家需要拼湊作品呈現(xiàn)的形式、藝術家的只言片語和各種理論的耀眼詞句形成文章，并以毫不猶豫的華麗語調(diào)抹平所有的裂痕。而從傳統(tǒng)角色上看批評家們應該公正的進行評判，他們的角色具有某種道德色彩。

　　今天面對“批評項目”中產(chǎn)生的文章，讀者和批評家都需要調(diào)整自己的認知：對讀者來說，可以參照批評文字的邏輯、呼喚、預感來判斷論及的作品、人物的價值，作為形成自我觀點的參考項之一，不必把批評家當做全知全能的藝術法官并托付所有的信任；而對批評家來說，歷史上主動或被動賦予的道德角色和當代商業(yè)化的“批評項目運作”的“共生關系”或許給很多人帶來內(nèi)在和外在的道德壓力，導致他們某些時候的言辭、舉動有點小丑化。我以為批評家群體與其承受這種曖昧的壓力，不如將這種收費項目正?；?、公開化，就像藝術家也接受訂購生產(chǎn)一樣，收費寫作文章并非沒有道德標準。

　　交互式批評的可能性

　　商業(yè)化公關宣傳操作盛行的今天，從事相對獨立、嚴肅的藝術批評的確像是進入了夕陽行業(yè)，這或許也和中國缺乏非營利基金會、學院、學術組織給予支撐有關，在沒有經(jīng)濟資源挹注的情況下，各類學術協(xié)會、專業(yè)組織本身嗷嗷待哺，于是嚴肅的批評往往只能成為某些藝術批評家個人對于學術理想的堅持。

　　不過也應該看到新的媒體和社會環(huán)境也激發(fā)了新的批評空間，比如最近十年來，隨著大眾媒體、時尚媒體和商業(yè)化藝術媒體的發(fā)展而出現(xiàn)的媒體批評群體，他們依托商業(yè)化媒體的平臺進行批評，因此語言適應大眾讀者的角度、長度和趣味。同時，更業(yè)余的批評寫作則在網(wǎng)絡展開，這是透過個人博客、微博和社交網(wǎng)站進行的評論，以短小的文字為特點，發(fā)散式進行，但有些網(wǎng)站持續(xù)推出時效性較強的評論。

　　新的批評家群體和媒體環(huán)境也推動了藝術評論的新動向，如原來占很大份額的形式批評大大減少，更多的是傾向解讀藝術家及其作品，以及藝術界最新的流行風尚，藝術與社會事件的關聯(lián)等，這更容易吸引專業(yè)圈以外觀眾的眼球，也更受市場化媒體的歡迎。

　　實際上新的媒體空間提供的可能性并未得到批評家群體的充分重視，比如很多批評家仍然側重寫作長文發(fā)表在刊物的形式，而對互聯(lián)網(wǎng)、社交媒體的勃興缺乏敏感，實際上若充分利用多種新媒體完全可以形成新的批評交互環(huán)境，比如通過微博、博客即時發(fā)布對展覽、時間的論點，不論質量如何，至少可以更快速、大量的生產(chǎn)批評話語，這是進一步對話和產(chǎn)生影響的基礎。同時，藝術出版物的線上發(fā)展也可以對批評文章有更大的容量，同時降低傳播成本，并且可以在全球性的平臺上進行傳播。商業(yè)化的介入新媒體進行藝術批評是新的發(fā)展趨勢，目前國內(nèi)的藝術刊物還存在缺乏前期投入和有效的策劃執(zhí)行等現(xiàn)象。