不久前，有媒體報道于右任副官卓敬亭之子卓登于1986年捐給咸陽市政協(xié)的百余件于右任書法作品下落不明的事件后，引發(fā)公眾的關注。作為一代書家，于右任的書法有何獨特的藝術魅力和學術價值？濟南大學教授滕西奇多年來鉆研碑帖，對于右任先生的書法更是頗多研究，他向我們解讀了這位“曠代草圣”獨特的藝術魅力。


　　“落落乾坤大布衣”

　　于右任，原名伯循，1879年5月8日生于陜西省三原涇陽，17歲考中秀才，25歲中舉人，因結識革命黨人，辦學辦報，開展反清活動，時有“先生一支筆，勝過十萬毛瑟槍”之美譽。后追隨孫中山，歷任南京臨時政府交通部次長、靖國軍總司令、陜西省政府主席、國民政府監(jiān)察院長等職，1949年被迫離開大陸赴臺。于右任的人格、廉政為世人所稱頌，柳亞子先生稱他“落落乾坤大布衣”，就是這位永懷赤子之心的關中農(nóng)民之子的寫照。他的詩、詞、曲均有很高的造詣，特別是他晚年哀婉凄切、催人淚下的《國殤》：葬我于高山之上兮，望我大陸。大陸不可見兮，只有痛哭！葬我于高山之上兮，望我故鄉(xiāng)……成為千古絕唱。

　　然而尤為世人所推崇的、成就最高的還是于右任的書法藝術。滕西奇說，坊間曾流傳一則軼事，于右任在南京國民政府任職期間，常有些不講文明的人在墻角處“方便”，弄得很不衛(wèi)生，于是于先生寫下了“不可隨處小便”六個大字，叫侍衛(wèi)官貼到該處。那位侍衛(wèi)官靈機一動，來了個“偷梁換柱”，他請人另寫了六個字貼出去，把“真跡”改為“小處不可隨便”裱起來，視為珍寶。雖然只是傳聞和笑談，無從考證，但也反映了于右任書法藝術的傳奇魅力。

　　終生相伴的魏碑情緣

　　“于右任11歲入名塾師毛班香先生私塾，打下了堅實的國學基礎。間從太夫子漢詩亞農(nóng)公學草書，臨王羲之《鵝字帖》，遂得書學啟蒙，對其后來書法求新求變產(chǎn)生了很大的影響?！彪髌嬲f，于右任豐富的生活閱歷和思想是他創(chuàng)作的沃土，他不僅是追求從字到字的藝術和美感，更是融入了他強烈的憂國憂民的意識。

　　1904年春，于右任被清廷通緝，且有“無論行抵何處，拿獲即行正法”的密旨，遂潛往上海。在滬期間，他參與并主持籌備成立“復旦公學” (即今復旦大學前身)，并加入同盟會創(chuàng)辦報紙。政事之余，便涉獵碑帖典籍，逐漸醉心于北魏書法。

　　1918年—1922年，于右任回三原就任陜西靖國軍總司令，軍務閑暇時，對搜求購置碑石墓志興趣頗濃。經(jīng)20年的辛苦搜集，耗資十余萬銀元，收集保存了390余方墓志書法，其中，魏墓志就有149方之多。因其中含有七對夫婦合志，遂自命齋號為“鴛鴦七志齋”。為保護這些珍貴的藝術財富，1940年，他面托楊虎城將軍避開侵華日軍的追蹤，派專人將這批珍貴的碑石由北京護送回西安，捐贈給西安碑林。其中“軍中偏有暇，稽古送黃昏”便是當時搜求碑石墓志的寫照。

　　“可以說，魏碑情緣與于右任終生相伴。令人感念至深的是，他年逾古稀之后所臨的幾件古帖就有北魏《鄭文公碑》?！彪髌嬲f，從原帖與臨帖的對比中，我們會發(fā)現(xiàn)他“雖臨魏碑，全是于法”?！盎钆R”而不是依樣畫葫蘆，是他臨習古人法帖的最重要藝術經(jīng)驗，這正是體現(xiàn)了“學我者活，擬我者死”的藝術理念。

　　融匯“尚武”精神于審美

　　于右任的行楷書藝術，便是在北魏楷書中融入了行書和隸書的筆意，可謂融碑帖于一爐，形成他獨特的書作。

　　“于右任早年書從趙孟頫入，后改攻北碑，精研六朝碑版，在此基礎上將篆、隸、草法入行楷，獨辟蹊徑，中年專攻草書，參以魏碑筆意，自成一家。他之所以喜歡魏碑，是因為魏碑有‘尚武’精神，有粗獷豪放之氣。這就是他把書法的審美與振奮民族精神結合起來的理念。”滕西奇說。

　　于右任懷有強烈的憂國憂民意識，以圖喚起中華民族的覺醒，這從他寫的一首詩中可以得到反映?！俺R石門銘，暮寫二十品，辛苦集為聯(lián)，夜夜淚濕枕?！狈駝t，如果只是臨習書法，是無須“夜夜淚濕枕”的?！?br/>
　　滕西奇認為：“于右任的行楷書藝術前后有所不同，早期的有《富平仲貞劉先生墓志銘》、《張清和墓志銘》、《彭仲翔墓志銘》、《耿端人烈士紀念碑》等作品。書于1930年的《秋先烈紀念碑記》，是于右任先生碑體楷書的標志。其用筆早期以為方側為主，方整勁利，后期多用中鋒，筆法、書勢靈活多變，是碑帖結合的最好范例。后期行楷書用筆靈活，筆力雄健、豪邁，如‘錐畫沙’,‘印印泥’,融篆書、隸書、草書、楷書于一爐，參以折筆、斷筆、截筆、頓挫等法，縱橫揮灑無不自如。”

　　“在結字上，于右任首先取法北魏碑刻文字嚴謹扁方的體勢，建立了平正的骨干，然后放縱變化，似斜反正，以氣貫、神足、結法奇險取勝。他運用異于尋常的‘反結法’改變魏碑體勢，在重心平穩(wěn)的原則下，正者斜之，聚者散之，縱者收之，收者縱之，平齊者參差之。此種結字方法雖不能說是他首創(chuàng)，但他深悟此理，用得最妙最活，在近世書史上獨樹一幟?！彪髌嬲f?！?br/>
　　驚人翰墨龍蛇走

　　“本世紀以來，擅長寫碑體行草書的，首推沈曾植，沈的草書完全體現(xiàn)出篆隸北碑中的生拙精神，于的草書則發(fā)展了沈的創(chuàng)新，把碑骨帖魂作為自己的美學追求方向，并成為碑帖結合派的人物。”滕西奇認為。

　　“《二十世紀中國書法史》中這樣評價于右任先生的草書：觀其成熟時期的草書用筆，在中鋒的基調(diào)下，強化了線條質(zhì)感。如錐畫沙般的線條在不失字法的空間規(guī)定中蜿蜒行進，一波三折，縱斂有度，跌宕起伏，變化莫測。在一字之中，往往末筆收束特別凝練，全字用一短筆畫收之，卻筆短意長，節(jié)奏感很強。其結字比早期更加奇絕飄宕，寓險絕于平正，結體仍保持了他行楷書的體勢，壓低重心，全字往往成一‘金三角’。筆畫的疏密安排又類早年《秋先烈紀念碑記》的方法，壓緊四面，形成中疏，在‘聚’與‘散’之間走鋼絲。章法上，忽放忽收，富有抑揚頓挫的節(jié)奏美。他晚年的草書創(chuàng)作則臻于化境，進入了‘驚人翰墨龍蛇走’的感人藝術世界?！彪髌嬲f。