廣州4月11日電(索有為 奚婉婷 張璐琳)以中國傳統(tǒng)水墨畫為基礎(chǔ)發(fā)展而來的中國當(dāng)代水墨畫，近年來成為藝術(shù)界所關(guān)注的焦點(diǎn)。11日，第四屆廣州三年展項(xiàng)目展第三回藝術(shù)展在廣州開幕，本次主題為“三個維度——三個案例的分析”，分別展示了左正堯、劉慶和、武藝三位中國內(nèi)地藝術(shù)家具有新意的水墨作品，以引發(fā)觀眾和藝術(shù)家思考中國當(dāng)代水墨的未來走向。


　　據(jù)策展人高嶺介紹，本屆項(xiàng)目展邀請的三位藝術(shù)家，在紙本水墨創(chuàng)作過程中的作品形式和個性風(fēng)格上呈現(xiàn)出不少新意，而且，作品中也以時代特征作為創(chuàng)作背景。其中“維度”之“維”，在于視野的特殊性，左正堯以“深遠(yuǎn)”、劉慶和以“平遠(yuǎn)”、武藝以“高遠(yuǎn)”，形成了“維度”的“新三遠(yuǎn)”風(fēng)格；而對于“度”的理解與把握，三位藝術(shù)家選擇立足于當(dāng)代立場的剖析。

　　“水墨下的蛋”是左正堯此次參展作品的主題，其水墨畫作品因大多以女性題材為主，吸引了不少觀眾駐足觀看。記者在展廳內(nèi)看到，其作品主體是三幅全景式的女性特寫壁畫，每幅畫中大約有千余名的女性，表情和神態(tài)各異，“我的創(chuàng)作表達(dá)了男性對于女性與生俱來的興趣和與時俱增的困惑，同時也能注意到畫面中雖是千人，放眼望去人擠人，細(xì)看會發(fā)現(xiàn)畫面中的每一個人物都是一個相對獨(dú)立的個體，這也體現(xiàn)了當(dāng)代社會人與人之間交往缺乏信任、安全感，并很難達(dá)到精神上的層面?！弊笳龍蛘f。

　　此外， 劉慶和藝術(shù)表現(xiàn)視角主要定格在都市化過程中人的生存境遇的主題范圍，包括生存的尷尬、困境與荒誕的現(xiàn)實(shí)處境，如他的作品《堤》、《響水》等，而武藝作品大多以回憶為主，描寫舊時的火車、紅軍等影像。

　　據(jù)悉，三年展是雙年展外另一重要當(dāng)代藝術(shù)展覽體制，廣州三年展創(chuàng)辦于2002年，是由廣東美術(shù)館策劃主辦的中國當(dāng)代藝術(shù)盛會，本屆廣州三年展將持續(xù)三年時間，分為啟動展、項(xiàng)目展和主題展三部分。當(dāng)天開幕的第三回項(xiàng)目展將延續(xù)至5月20日結(jié)束。(完)