最近，我看到丁原祿的漁船系列的作品，覺得與眾不同。他的漁船系列的特色就在于開拓新的題材，營造新的意境，進行筆墨與形式語言的創(chuàng)新，借助漁船這一物質(zhì)載體，表現(xiàn)海邊漁民和畫家本人的精神和情感世界。

　　中國畫本質(zhì)上是寫意的藝術，終極的追求是營造抒情詩的意境。畫家畫漁船的目的并不是機械地再現(xiàn)漁船的外形，而是借助漁船表現(xiàn)漁民的精神，抒發(fā)畫家的情感。簡言之，畫漁船實際上是要畫漁民的精神，畫自己的情感。起初丁原祿創(chuàng)作漁船題材的水墨畫，有時把漁民與漁船畫在一起，結(jié)果漁船與漁民都不夠突出。后來他完全舍棄了人物，只畫漁船。只畫漁船不畫漁民，如何表現(xiàn)漁民的精神？畫家采用擬人化的象征手法，像畫漁民一樣畫漁船，他筆下飽經(jīng)風浪的木制漁船的造型，就像飽經(jīng)風浪的漁民一樣簡樸、黝黑、結(jié)實、粗壯。同時他采用山東農(nóng)民畫、剪紙等民間藝術常見的夸張手法，進一步強化了木制漁船包括各種細節(jié)稚拙、粗獷、渾厚、沉重的感覺，更貼近漁民的性格氣質(zhì)。他還經(jīng)常采用鳥瞰式的構(gòu)圖，使那些點綴著幾只水鳥的成排漁船，在滿幅畫面上重疊“豎立”起來，令人聯(lián)想起漁民群體頂天立地的高大形象。雖然畫面上只有漁船沒有漁民，但是通過造型夸張、構(gòu)圖獨特的擬人化的漁船，漁民的精神卻表現(xiàn)得更加含蓄有力，畫家熱愛漁民和漁船的情感也表現(xiàn)得更加深沉。

　　丁原祿的漁船系列為了開拓新的題材，營造新的意境，在筆墨與形式語言上也進行了大膽的創(chuàng)新。他的漁船系列以漁船為主體，嚴格說來不屬于山水畫范疇，但是在筆墨運用和畫面經(jīng)營上卻與他的山水畫有一脈相通之處。他的山水畫筆墨取法范寬、龔賢諸家，似乎主要以他的家鄉(xiāng)山東日照的五蓮山等名山為藍本，山石累累，圓渾盤郁，抓住了當?shù)厣叫蔚孛驳奶攸c。他的漁船系列也運用了類似他的山水畫的筆墨技法，尤其是積墨法，層層積染，圓潤厚重，也符合日照海邊漁船的造型特征。那些排列的漁船、纏結(jié)的纜繩、集束的罐子或漂子，組合成相當于山石累累的形狀，留白的海水則相當于山間的煙云流泉。不過，畫家為了表現(xiàn)木制漁船、麻制纜繩、陶制罐子、橡膠輪胎、塑料漂子等物體特有的肌理質(zhì)感，也嘗試各種不同于一般山水畫的筆法、墨法、皴法。因此他的漁船系列既有類似山水畫的整體氣勢，又有木制漁船的具體細節(jié)，形成了自己的一套適合表現(xiàn)漁船的獨特的筆墨語言。王鏞