近年來藝術界中出現(xiàn)了許多有趣的現(xiàn)象，其中一個便是對年輕藝術家的偏愛——他們的作品在二級市場上的成交額不容小覷。二級市場(或者說是轉售市場)原本更依賴于已經(jīng)過世或是地位穩(wěn)定的藝術家，而對當代藝術的熱愛刺激了一種新現(xiàn)象的產(chǎn)生：為尚處于藝術事業(yè)起步階段的藝術家提供的新興二級市場。

一間全新的藝術空間這個星期在Mayfair默默地開放了(甚至沒有一篇新聞稿)，盡管如此，它仍然引來了眾多關注。這間名為Modern Collections的畫廊以二級市場為基礎，它與倫敦著名的初級市場交易商Jay Jopling(白立方畫廊創(chuàng)始人)有一定聯(lián)系。畫廊的首場展覽展出了凱利·沃爾(Kelley Walker，出生于1969年)與韋德·蓋頓(Wade Guyton，出生于1972年)的作品——他們并不是白立方和Modern Collections代理的藝術家，但他們的作品非常受歡迎。“他們的價值突然猛漲了起來。每個人都在談論這是怎么發(fā)生的、接下來會怎么樣，”比利時藏家Filiep Libeert說，他很早就注意到了這兩位藝術家的作品?！澳切┰?、7年前只能賣2萬美元的作品，現(xiàn)在在二級市場上能夠賣出80萬美元的高價?！?br/>
正如某些人察覺到的一樣，之所以會出現(xiàn)這種現(xiàn)象，是因為初級市場上的畫廊需要借助重要的博物館、或是有名望的藏家來規(guī)劃藝術家的市場發(fā)展;而二級市場上的畫廊、拍賣行則不太需要對藝術家負責：它們通過為買家服務使利益最大化。當一位藝術家已經(jīng)去世、或是已經(jīng)名聲顯赫時，這種現(xiàn)象對他的作品價格基本上沒什么影響，因為他們的名望和價值都已經(jīng)穩(wěn)定了，反而對藏家獲得其作品有好處。

有人擔心類似于“Guyton Guyton Walker Walker”這樣的展覽會刺激投機買賣，這會給那些年輕藝術家的長期事業(yè)發(fā)展帶來損害。另一些人則認為在藝術品的商品化中，交易本身就代表了一種新的扭曲形式?！斑@看起來似乎對年輕藝術家來說很不負責，”藝術投資顧問Lisa Schiff說?！八麄兊淖髌吩谶@里的價格與在初級市場上的價格差距太大了。”代理了沃克作品的畫廊主Thomas Dane表示以這種方式將年輕藝術家的作品放到二級市場上出售“很不恰當”，Sadie Coles則表示這樣的冒險“讓人感到困惑”。

白立方畫廊在二級市場投機上的投入可以被簡單地看作是應對傳統(tǒng)畫廊模式所面臨的壓力的新策略?！皬膫鹘y(tǒng)上來說，我們的交易模式基本上不存在任何創(chuàng)新，但是現(xiàn)在的畫廊都在開拓不同的商業(yè)模式，”著名畫廊主David Zwirner說。“這是一個很有趣的舉措，藝術家現(xiàn)在能夠很快從初級市場上跳到二級市場，”L&M Arts畫廊洛杉磯分部的主管Sarah Watson說。這同時還可以看作是對在近幾年來逐漸占據(jù)了統(tǒng)治地位的拍賣行的回應?！胺凑考髌纷詈蠖际菚鞯脚馁u行上。為什么不能由經(jīng)銷商來完成它?二級市場是每件作品都會到達的地方?！币晃徊辉敢馔嘎缎彰漠嬂戎髡f。就在13日，韋德·蓋頓一件創(chuàng)作于2007年的畫作在蘇富比的日場拍賣上拍得了16萬英鎊，而它的最高估價僅為8萬英鎊。

還有的經(jīng)銷商說這種現(xiàn)象在倫敦雖然很新鮮，但在紐約卻不是這樣。當美國畫廊紛紛擴張到英國時，Modern Collection可以為白立方畫廊增加更多力量。Philbrick稱Modern Collection“正在做的事是人們也期待上東區(qū)的畫廊能夠做到的事。”

無論造成這種趨勢的原因是什么，它的結果我們還有待觀察：這樣的大肆宣傳是否會腐蝕年輕藝術家的事業(yè)?他們的市場價值是否能夠持久?“如果這些年輕藝術家能夠繼續(xù)創(chuàng)作美妙的作品，那么他們完全值得上這個價格，”藏家Libeert說。Modern Collection的創(chuàng)辦人Inigo Philbrick則表示這場展覽只是畫廊眾多藝術項目之一，在未來還將推出更多不同時代的藝術家的展覽，而不會局限于年輕藝術家。