當(dāng)今，藝術(shù)市場(chǎng)如火如荼，而陷阱之多也是前所未有的。由本報(bào)資深文化記者馮秋紅撰寫的《霧里看畫》一書(shū)近日由江蘇文藝出版社推出，該書(shū)積作者近十年書(shū)畫采訪經(jīng)驗(yàn)而成，披露了一派火熱的藝術(shù)市場(chǎng)上種種造假行徑：一本“錢松巖畫集”66%是假畫；傅抱石、林散之、高二適、蘇天賜等著名書(shū)畫家紛紛被造假者盯上……并以圖文并茂的形式，直接把真畫、假畫加以對(duì)比，以引導(dǎo)初涉收藏的人對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)這潭“深水”有一定的警惕。

　　你以為“撿漏”，其實(shí)是被騙

　　在一場(chǎng)拍賣會(huì)上，某老板買了標(biāo)價(jià)幾十萬(wàn)的名家畫作，以為撿到大漏，結(jié)果無(wú)一例外是假畫……身邊這樣的事情，時(shí)有發(fā)生。作者認(rèn)為，當(dāng)今由于樓市、股市的低迷，大量民間資金找不到出口，于是奔向藝術(shù)市場(chǎng)，但很多人缺乏應(yīng)有的投資意識(shí)，買畫的時(shí)候特別盲目，自己缺乏眼力又不找行家掌眼，以至于花了大錢，卻屢屢買回垃圾。

　　本書(shū)列舉大量書(shū)畫造假行徑，就在于警醒投資者：切勿沖動(dòng)投資。譬如，某次一位臺(tái)灣人花大價(jià)錢買來(lái)了傅抱石的一幅“湘夫人”，抱石之子傅二石一看，就知道是假畫，仿造的是同樣的一幅“湘夫人”。畫面上的人物一如抱石原作：紅領(lǐng)子、頭發(fā)、飄帶、甚至旁邊飄落的樹(shù)葉一片兩片三片，都與原作幾乎一模一樣。但在人物旁邊，造假者創(chuàng)造性地加上了幾棵樹(shù)，但那樹(shù)畫得極其糟糕，畫筆生澀而粗糙。至于旁邊的題跋，就更加糟糕。“人物還能打個(gè)70分，樹(shù)只能打個(gè)30分，這個(gè)字大概只能打10分了”，二石笑言：造假者也辛苦??！這么一幅偽作，估計(jì)得有好幾人合作才能完成。有的專門負(fù)責(zé)畫人物，有的負(fù)責(zé)添景物，有的負(fù)責(zé)題跋，有的負(fù)責(zé)刻印章，還得有人負(fù)責(zé)做舊……每個(gè)環(huán)節(jié)都缺一不可。目前，這幅真跡仍然珍藏在郭沫若紀(jì)念館。又有偽作“漁父圖”，上題“1963年5月傅抱石南京并記”，畫面渾濁不清，人物、波濤都交代不清，形似而神非；反觀現(xiàn)藏故宮博物院的原作，整體畫面令人神清氣爽，見(jiàn)之忘俗，畫中的漁父眉目清朗、神采奕奕。

　　詳盡披露書(shū)畫作偽種種手段

　　書(shū)中也盤點(diǎn)了書(shū)畫造假的歷史淵源，指出魏晉南北朝時(shí)就已出現(xiàn)假畫。王羲之的四世族孫、南朝齊書(shū)法家王僧虔在所著《論書(shū)》中記載：“康昕學(xué)右軍草，亦欲亂真，與南州石道人做右軍書(shū)貨。”這位康昕和尚與石道人作王羲之贗品的買賣，顯然生意不錯(cuò)。而南朝宋人虞禾更在《論書(shū)表》中記載了作偽的方法：“輕薄之徒銳意摹學(xué)，以屋漏汁染變紙色，加以勞辱，使類久書(shū)，真?zhèn)蜗嗳?，莫之能別?！笨梢?jiàn)當(dāng)時(shí)作偽便很專業(yè)。而今天，堪稱書(shū)畫作偽的最高峰期。由于電腦等技術(shù)手段的應(yīng)用，有的偽作已可亂真。書(shū)中也詳盡披露了種種書(shū)畫作偽的手段：出版畫集造假；把偽作摻雜入真畫集；造大家不熟悉的畫家早期作品；借雞生蛋法——也即買來(lái)一幅真跡，再照著真跡下一個(gè)一模一樣的“蛋”；改款割款法；還有高手的造假——自由創(chuàng)作法等等。目前，甚至一些著名的口碑良好的拍賣公司都難逃上拍贗品的質(zhì)疑。比如，2010年3月，著名的美術(shù)刊物《美術(shù)報(bào)》撰文質(zhì)疑香港蘇富比春拍的一幅齊白石所畫的《虎》，認(rèn)為該畫無(wú)論是筆墨功力、老虎造型、氣韻貫通，還是題款，都有明顯的臨摹痕跡，被斷言為仿作。

　　不過(guò)，作者也坦言，此書(shū)僅能起到一個(gè)提醒的作用；對(duì)于假畫及造假行徑，所曝光的也不可能窮盡藝術(shù)市場(chǎng)的種種，只能是看到一幅假的，就曝光一幅?！?br/>