情色，以藝術(shù)的名義

　　畢加索的人格中有著十分袒露的“惡”的因素，他喜歡把女人當(dāng)作他的實(shí)驗(yàn)對(duì)象?！　?br/>
　　“2011畢加索中國(guó)大展”將于10月18日至明年1月10日在世博園中國(guó)館舉辦，展期長(zhǎng)達(dá)近3個(gè)月，屆時(shí)48幅油畫(huà)、7幅版畫(huà)和7座雕塑共計(jì)62件珍貴的藝術(shù)作品，如《赤腳女孩》、《雕塑家》以及《朵拉·瑪爾畫(huà)像》等，將全景呈現(xiàn)這位現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)始人和奠基者的藝術(shù)魅力。

　　本次大展同時(shí)是第十三屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)參展項(xiàng)目。展品均為法國(guó)國(guó)立畢加索博物館的珍藏，囊括了畢加索從兒時(shí)的創(chuàng)作至晚年各個(gè)時(shí)期的作品，觀眾將一睹畢加索不同繪畫(huà)階段如藍(lán)色時(shí)期、玫瑰時(shí)期、立體主義時(shí)期等階段的代表性作品。這是法國(guó)畢加索博物館建館以來(lái)第一次將如此豐富的藏品送到中國(guó)大陸展出，要不是博物館正值大修，而且需要籌集數(shù)千萬(wàn)歐元的修繕費(fèi)用，不可能會(huì)有這個(gè)機(jī)會(huì)。這次全球巡展估計(jì)要到2013年博物館修繕完畢后收?qǐng)觥?br/>
　　據(jù)策展人介紹，展品中有幾幅與畢加索的人生起伏緊密相關(guān)的畫(huà)作值得關(guān)注，比如《瑪麗德雷的肖像》、《坐在紅色座椅上的女人》等具有特殊私密性的作品是首次呈現(xiàn)在中國(guó)觀眾面前。所謂的“特殊私密性”，其實(shí)是暗示記錄了大師與幾位親密女性的特殊關(guān)系。

　　除了62件大師真跡之外，本次展覽另有50幅關(guān)于畢加索的生活攝影照片亮相，為廣大中國(guó)觀眾了解畢加索的藝術(shù)人生作更多的詮釋。

　　1999年12月，法國(guó)有家報(bào)紙進(jìn)行了一次民意調(diào)查，結(jié)果畢加索以40%的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十位畫(huà)家之首。有人說(shuō)，沒(méi)有情色就沒(méi)有畢加索，這話雖然狠了點(diǎn)，但不無(wú)道理，熱愛(ài)他的法國(guó)人也承認(rèn)這一點(diǎn)，并認(rèn)為他有這個(gè)權(quán)利。

　　畢加索一生有過(guò)兩個(gè)妻子和五個(gè)主要的情人，一直在一群女人的呵護(hù)中成長(zhǎng)。從13歲開(kāi)始，一直到近80歲時(shí)與他的第二任妻子雅克琳·洛克結(jié)婚，畢加索一生的創(chuàng)作無(wú)不是在異性給予的靈感中進(jìn)行。似乎一旦得到了女性的溺愛(ài)，畢加索就能把自己的潛能奇妙地通過(guò)繪畫(huà)發(fā)揮出來(lái)。甚至有評(píng)論家把畢加索繪畫(huà)的風(fēng)格按女人來(lái)劃分，畫(huà)風(fēng)一變，意味著女主人換了。

　　情色與藝術(shù)，是一對(duì)孿生姐妹，在歐洲藝術(shù)史里尤其如此。對(duì)此，畢加索的作品表現(xiàn)得特別淋漓。畢加索很小就表現(xiàn)出對(duì)女人早熟的興趣，在他8歲時(shí)畫(huà)的素描作品里就表現(xiàn)出對(duì)女人的興趣，13歲時(shí)他選中班花做女友，以成人的口吻給她寫(xiě)信。同時(shí)還畫(huà)了一幅驚世駭俗的《小驢與母驢》，內(nèi)容就是動(dòng)物交媾。畢加索日后承認(rèn)，他是從孩童時(shí)代一下子就過(guò)渡到性成熟的，無(wú)論是他的生活還是他的作品。

　　1895年，畢加索的父親到巴塞羅那美術(shù)學(xué)院任教，全家遷到了加泰羅尼亞的首府巴塞羅那。畢加索在一所美術(shù)中學(xué)就讀，1897年考進(jìn)西班牙皇家美術(shù)學(xué)院，并開(kāi)始與年長(zhǎng)的朋友玩，進(jìn)入酒吧、賭場(chǎng)、妓院。他的這些朋友都是玩女人的高手，由此，畢加索發(fā)現(xiàn)萍水相逢的感情無(wú)愛(ài)可言，他對(duì)女人只有好奇心的驅(qū)使和性欲的滿足。

　　1907年，畢加索開(kāi)始創(chuàng)作立體時(shí)期的代表作《亞威農(nóng)的少女》，在中國(guó)許多教科書(shū)里將這幅作品看作是畫(huà)家對(duì)生命的禮贊，其實(shí)亞威農(nóng)是巴塞羅那的一個(gè)紅燈區(qū)。所以也有人說(shuō)，巴塞羅那的妓院是畢加索學(xué)美術(shù)的第一個(gè)課堂。

　　在眾多的女人中，費(fèi)爾南德·奧利維葉是他的初戀。1904年，23歲的畢加索在街頭獵艷，一下子發(fā)現(xiàn)了美麗成熟的費(fèi)爾南德，在瘋狂的追逐下，費(fèi)爾南德感動(dòng)了，成為他第一個(gè)正式情人。費(fèi)爾南德有一雙杏眼，一頭濃濃的黑發(fā)，高高的鼻梁和豐滿的嘴唇，這個(gè)形象給畢加索提供了美麗的創(chuàng)作形象。畢加索由此進(jìn)入玫瑰時(shí)期。開(kāi)始，畢加索創(chuàng)作情緒極不穩(wěn)定，費(fèi)爾南德就靜靜呆在畫(huà)室陪伴著他，盡量適應(yīng)他善變的生活和工作節(jié)奏，并隨時(shí)滿足畢加索旺盛的性欲，以此來(lái)?yè)嵛克裨甑男撵`。

　　兩年后，他們來(lái)到西班牙的巴塞羅那，畢加索開(kāi)始創(chuàng)作《亞威農(nóng)的少女》。此時(shí)畢加索感覺(jué)自己已經(jīng)長(zhǎng)大，不需要費(fèi)爾南德這樣的母性女人，他要尋找同伴。一位富有的俄國(guó)收藏家塞爾格·希斯金買了他50幅畫(huà)，畢加索馬上擺脫貧窮的狀態(tài)，但富有并沒(méi)有給畢加索帶來(lái)滿足。

　　1912年，在巴黎克利希大街附近的艾爾米塔什啤酒店前，畢加索看到了迷人的金發(fā)美女奧爾加·伊娃。伊娃是一位芭蕾舞女演員，俄國(guó)上校的女兒，此時(shí)已是有夫之?huà)D，但她與畢加索情投意合，甘愿犧牲自己的生活。畢加索為伊娃作了許多畫(huà)，并在畫(huà)上簽上“我愛(ài)伊娃”等字樣。但這段緣分沒(méi)有維持太久，1915年伊娃就病逝了。

　　1927年，畢加索還沒(méi)有離婚之前，就愛(ài)上了只有15歲的瑪麗·德瑞絲。當(dāng)時(shí)畢加索已經(jīng)46歲了，兩人沒(méi)有任何名分地秘密生活在一起，并且有了一個(gè)女兒。她在畢加索拋棄她后還是保留了畢加索的指甲和頭發(fā)。在1977年畢加索死后4年，癡心的她也自殺了。

　　1933年，畢加索在拉丁區(qū)的咖啡館看上了朵拉·馬爾多。1936年，55歲的畢加索離開(kāi)24歲的瑪麗，31歲的朵拉正式成為他的情婦。然而，朵拉并不幸福，受盡感情磨難的她過(guò)起了隱居的生活，1997年窮困潦倒地在巴黎寓所去世。

　　而畢加索遇到弗朗索瓦斯時(shí)，后者是一名有抱負(fù)的年輕畫(huà)家，而畢加索已經(jīng)62歲了。弗朗索瓦斯為畢加索生了一個(gè)兒子和一個(gè)女兒，被畢加索拋棄后一度精神崩潰，最終選擇皈依宗教得以解脫。

　　杰奎琳是畢加索的第二任，也是最后一任妻子。其實(shí)，在成為畢加索妻子之前，兩人就早有戀情。她為畢加索制造了一個(gè)安靜的晚年生活，但同時(shí)也將畢加索的所有朋友、親人拒之門外。畢加索死后的13年，杰奎琳帶著那份愛(ài)與恨，飲彈自盡，只因“失去了畢加索，我的生命就失去了意義”。

　　畢加索的人格中有著十分袒露的“惡”的因素，他喜歡把女人當(dāng)作他的實(shí)驗(yàn)對(duì)象。不過(guò)，這種實(shí)驗(yàn)更多的并不是生理性反應(yīng)的，而是精神性的反應(yīng)。女性的肉體秘密畢竟有限，她們的精神活動(dòng)卻復(fù)雜豐富。在畢加索看來(lái)，這才是極為有趣的。他經(jīng)常有意把他生活周圍的女人置于同一場(chǎng)景中，挑起她們之間的爭(zhēng)寵戰(zhàn)斗。然后，他在一旁觀察，并把它記下來(lái)，甚至作到畫(huà)上去。

　　鑒于女人們?cè)诋吋铀鞒删椭械挠绊懞妥饔茫囆g(shù)評(píng)論家把畢加索的7個(gè)女人借代為他作品的七個(gè)時(shí)期。畢加索不同創(chuàng)作時(shí)期的特征，正是他與不同異性的故事：費(fèi)爾南德·奧利維葉與粉紅色的玫瑰時(shí)期；奧爾加·伊娃與新古典主義時(shí)期；瑪麗·德瑞絲與超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期；朵拉·馬爾多與曠世名作《格爾尼卡》；弗朗索瓦斯與如花的外形及綠與藍(lán)冷色的和諧?！?br/>