國內(nèi)藝術品市場:一口吃成了世界級 消化不良
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時間:
2011-10-11]
藝術品市場“生而自由”
“金縷玉衣騙貸”與“徐悲鴻假畫”讓人們看到了藝術品市場巨大的關系利益和混亂的游戲規(guī)則——它缺少其他市場那樣條分縷析的規(guī)范,讓不法分子無機可乘。
藝術品規(guī)范化是全球化市場的要求,但這一市場有本身的特殊性,太多、太細、太過死板的規(guī)范又不利于市場的活躍,這讓管理者在整頓藝術品市場時多了一份復雜的心態(tài)。歷史表明,藝術品市場與其他投資市場如股票、房地產(chǎn)市場相關性極小,這背后的根本原因就是藝術品市場的規(guī)范不如其他市場全面。
西方社會一直有將藝術品市場作為“經(jīng)濟緩沖帶”的習慣,認為藝術品市場的波動會在金融證券市場波動后的5到8個月才顯現(xiàn)出來,這無疑給資本周轉(zhuǎn)提供了喘息的時間。
2008年9月15日,隨著有158年歷史的美國老牌投資公司雷曼兄弟破產(chǎn),金融危機的恐慌席卷全球。而幾乎與此同時,英國藝術家達明安·赫斯特的作品在倫敦佳士得拍賣會上,以1.115億英鎊的成交額創(chuàng)下了英國藝術品市場有史以來最高紀錄。再以中國為例,2010年中國股市整體跌幅13%,樓市上揚15%,中國藝術品市場的整體漲幅卻超過了200%。從發(fā)展歷史上觀察,也基本上是“此消彼長”的關系,這在某種意義上取決于資本涌入的選擇。
近年來藝術品市場逐年火爆的部分原因,就是導致股票、房地產(chǎn)市場動蕩的一些高危因素在藝術品市場沒有多大影響,從近年來股市低迷與藝術品市場亢奮的對比中就可見一斑。如果藝術品市規(guī)范也像股票市場調(diào)控那樣健全與及時,恐怕就不會有那么多人愿意投錢進去了,這也是包括管理者在內(nèi)的從業(yè)人員都不愿看到的。
歐美:從青澀的貴族畫室走向成熟的拍賣場
藝術品拍賣的歷史可以追溯到17世紀,但最初都是以小規(guī)模的形式進行的,沒有像樣的市場,也沒有龐大的拍賣行。直到1693年,英國畫家伊夫琳在她的畫作《白廳皇家國宴廳》中描述了“偉大的繪畫拍賣”,“藝術品拍賣”這一詞匯被同時代的人越來越多地提及,并逐漸深入人心。
早期的歐洲藝術品是貴族把玩的新鮮玩意,他們喜歡將繪圖、雕刻作品掛在墻上,或是在聚會時拿出來炫耀。藝術家與貴族有密切的來往,很多人在貴族們的私人畫室里工作,接受后者的資助。而貴族本身往往藝術素養(yǎng)較高,對藝術品有一定的鑒別能力。
這一階段的藝術品交易,多以私人饋贈、交換的方式進行。為了獲得更高的酬勞,藝術家要不斷完善自己的作品,以得到貴族的青睞。
后來,藝術品的受眾擴大了不少,相關市場開始成形,藝術品價格也水漲船高,出現(xiàn)了職業(yè)藝術家以及供作品陳列的畫廊。一些藝術家愿意在自己的畫室終日勞作,以求作品賣個好價錢。19世紀前后,已經(jīng)出現(xiàn)了一些能賣出“天價”的藝術品,例如1801年貝克福德爵士以1300基尼(英國舊時金幣名)買下了達·芬奇的《微笑的男孩》,1807年倫勃朗的《造船工程師和妻子》以5000基尼的價格售出。
在這樣的氛圍下,難免有些贗品進入市場
早期收藏家們對付贗品的方法很簡單:采信私人口碑。一些在業(yè)界有影響的人常被邀請鑒別藝術品真假,很多大買家可能會因為他們的一句話而決定是否購買。當然,這些人絕不能弄虛作假,否則就是砸自己的飯碗。
在如今的國際藝術品鑒定上,私人口碑仍起著重要作用,還有一部分鑒定是由與拍品無直接聯(lián)系的專業(yè)人士與權威機構(gòu)完成的。
起初歐洲藝術品市場也有畫家直接賣畫的小作坊習氣,但后來人們發(fā)現(xiàn),由畫廊出面會使市場更為有序。畫廊的雛形是一些大收藏家(多為貴族)將自己和朋友的藏品展出并拍賣。19世紀上半葉,類似展出已多次舉行,收益頗豐,遂引起爭相效仿。如1823年貝克福德將大量收藏品展出,成交額達到43869英鎊。在畫廊漸形成規(guī)模后,拍賣的任務逐漸交由畫廊完成。1856年,諾斯威克勛爵的畫廊一次成交的數(shù)量達1500件,交易額94722英鎊。
歐美相對成熟的藝術市場分級清晰,一級畫廊市場比二級拍賣市場有更長的歷史和廣泛的市場份額,藝術家自身很少參與市場運作。一位藝術家要在一級市場充分歷煉并得到認可后,才會躋身二級拍賣市場,這個產(chǎn)業(yè)流程清晰而明確,模式也較為成熟固定。這種模式也使得西方的立法早早地跟進,促進了市場的完善。
國內(nèi)藝術品市場:一口吃成了世界級規(guī)模,各種消化不良
從現(xiàn)狀來看,中國藝術品市場與19世紀的歐洲藝術品市場頗有些相似,在行業(yè)規(guī)范方面還有很長的路要走。不同的是,國內(nèi)市場在中國經(jīng)濟大發(fā)展的背景下已有了世界級規(guī)模。
目前,我國民間的文物鑒定既未形成成熟的行業(yè)自治,也缺乏法律層面的規(guī)范和監(jiān)管。與文物鑒定有關的法律制度,如文物保護法、拍賣法、國家文物鑒定委員會管理規(guī)定、職業(yè)技能鑒定規(guī)定等,幾乎對民間的文物鑒定沒有涉及,有關鑒定專家的資質(zhì)、鑒定程序、法律責任等也是空白。有業(yè)內(nèi)人士戲稱,目前國內(nèi)市場處于“三無”狀態(tài)——無法律管、無機構(gòu)管、鑒定者無需承擔鑒定責任。
這種狀況,直接導致了收費鑒定機構(gòu)林立卻無阻贗品當?shù)赖闹S刺局面。
藝術品鑒定是藝術品流通過程中的重要一環(huán),需要嚴格把關。但目前在我國,相當一部分鑒定卻是由拍賣行完成的。南京藝術學院教授、著名美術評論家李小山在接受媒體采訪時表示,這種做法相當不可取,因為拍賣行是企業(yè),追逐的是利潤最大化,鑒定結(jié)果的真實性無法得到保證。
發(fā)達國家的一級市場是畫廊,畫家本人不賣畫,而拍賣行是建立在畫廊基礎上的二級市場。而中國則正好相反,整個市場都圍繞著拍賣行轉(zhuǎn)。如果為了追求利益,鑒定方收好處開綠燈、拍賣行草草開拍,法律又不追究他們的責任,亂象的出現(xiàn)也就在情理之中。
隨著國內(nèi)藝術品市場的發(fā)展,從法律上確認一條“萬能規(guī)則”是必要的——這就是“追續(xù)權”。通俗來說,就是藝術品作者及其繼承人,從其作品的公開拍賣或經(jīng)由一名商人出賣其作品的價金中,提取一定比例的金額(相當于版權費)的權利。在那些追續(xù)權已得到實施的國家,藝術品所有人能從該條款中獲利。而這只是追續(xù)權的一方面。
從另一方面來看,追續(xù)權還有一個更重要的作用——促進藝術品市場公開化、透明化。以英國為例,按照追續(xù)權,藝術家有權要求“任何市場從業(yè)人員”(賣方、買方、中間人、賣場、畫廊、經(jīng)銷商)提供保障版權費所必需的信息,這就減少了暗箱操作的可能性。
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