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                    私募基金炒作藝術(shù)品 在境外進(jìn)行假拍抬價(jià)

                    中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2011-10-11
                      如今,一億人民幣相當(dāng)于多少資產(chǎn)?如果換成張大千的畫,或許還不到2張。

                    但1981年的時(shí)候,在香港的拍賣會(huì)上,張大千的《龍女禮佛圖》的起標(biāo)價(jià)是4萬港元,徐悲鴻畫的馬,起標(biāo)價(jià)也只要3.5萬港元。

                    1995年,唐宋八大家之一曾鞏的《局事帖》在紐約拍賣市場(chǎng)出現(xiàn),定價(jià)8萬到10萬美元。2010年11月,《局事帖》在國(guó)內(nèi)出現(xiàn),并以1.0864億元人民幣打破中國(guó)書法拍賣的成交紀(jì)錄。

                    如今,這些等待了幾十年才實(shí)現(xiàn)的財(cái)富神話,已不能在中國(guó)炒家心中掀起多少波瀾。

                    更“神話”的事情正在發(fā)生—— 2010年3月,北京保利拍賣當(dāng)代畫家白庚延一幅約89平方尺的作品《黃河畔》,成交價(jià)為11200元。

                    同年秋,白庚延一幅約14平方尺的《千峰接云圖》,拍出392萬元的高價(jià)。

                    每平方尺價(jià)格1年內(nèi)暴漲2000多倍,依然不算什么。2011年3月,白庚延的《黃河咆嘯》和《燕塞秋》在天津文交所被爆炒,市值在3月16日達(dá)到1.03億元和8535萬元。

                    如雷貫耳的唐宋八大家、張大千、徐悲鴻、齊白石,全都望塵莫及。

                    幾百億資金涌入

                    藝術(shù)品炒作很早就存在,為什么偏偏《黃河咆嘯》和《燕塞秋》獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷?

                    上海千風(fēng)藝術(shù)品投資基金經(jīng)理錢忠(化名)告訴《望東方周刊》,《黃河咆嘯》和《燕塞秋》的炒作,趕上了兩個(gè)好時(shí)機(jī),“一是藝術(shù)品炒作正是最火爆的時(shí)候,二是正好碰上了文化產(chǎn)權(quán)交易的新形式。”白庚延的畫作此前在業(yè)內(nèi)并不出名,“換了別人,同樣能炒這么高?!?

                    錢忠?guī)啄昵斑€是一家藝術(shù)學(xué)校的老師,當(dāng)年的大學(xué)同學(xué),好多都在做藝術(shù)品生意,有的還開了畫廊。

                    2010年,正是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)大爆發(fā)的時(shí)候。

                    公開資料顯示:2009年,嘉德春拍和秋拍總成交額為20.4億元。到了2010年,總成交額已猛增至63億元。2010年,中國(guó)藝術(shù)品拍賣總額約為573億元,比2009年的200多億翻了一番還不止。

                    2011年,嘉德僅一次春拍的總成交額,已達(dá)到53.23億元。

                    成交額猛增,受藝術(shù)品成交價(jià)飆升的推動(dòng)。在2011嘉德春拍中,齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》、元抄本《兩漢策要十二卷》和陳逸飛的《山地風(fēng)》,分別以4.255億元、4830萬元和8165萬元成交,創(chuàng)下了近現(xiàn)代書畫、古籍和油畫拍賣的最高紀(jì)錄。

                    從2009年開始,專門針對(duì)藝術(shù)品投資的私募基金數(shù)量猛增。錢忠說,他好幾個(gè)同學(xué)都在2009年后被挖進(jìn)了私募基金,“炒房、炒股、炒煤、炒大蒜的都進(jìn)來了,總體規(guī)模很難說,幾百億肯定是有的?!?

                    到國(guó)際拍賣行做局

                    在2009年之前,私募基金投資藝術(shù)品的模式還和現(xiàn)在迥然不同。

                    “雖然有時(shí)候會(huì)在價(jià)格較低或者說不高的時(shí)候,買入一些名家名作,但這種機(jī)會(huì)大多可遇不可求,所以,主要的精力還在于發(fā)掘潛力股?!崩詈C髟谏虾.?dāng)了20多年的書畫經(jīng)紀(jì)人,在很多畫廊都享受“前輩”待遇。

                    李海明告訴《望東方周刊》,傳統(tǒng)的藝術(shù)品投資是個(gè)絕對(duì)長(zhǎng)線的過程。

                    “例如,某個(gè)30多歲的畫家,雖然沒有名氣,但考取了某個(gè)名家的博士生。有天賦、才氣,且善于社會(huì)活動(dòng)。那就是公認(rèn)的潛力股。”李海明說,藝術(shù)品投資,最看重的還是藝術(shù)家本身,有才氣,是成名的基礎(chǔ),而考取了名家博士生,特別是某些藝術(shù)院校領(lǐng)導(dǎo)的博士生,就代表出身好,以后很有可能也成為領(lǐng)導(dǎo),作品的價(jià)值就又更進(jìn)一步。

                    由于還只是“潛力股”,所以大量收集這種畫家的作品并不會(huì)占用多少資金。“幾十萬,甚至幾萬就能拿到幾十幅、上百幅作品。而且,投資家還會(huì)伴隨著畫家的成長(zhǎng),不斷囤積其作品。但時(shí)間長(zhǎng)了,私交好了,成本自然也不高。”

                    一般情況下,這樣的長(zhǎng)線投資會(huì)持續(xù)20多年,但失敗率低,效果顯著?!翱瓢喑錾?,名家弟子,再怎么不濟(jì),20年后,作品也要十幾萬甚至幾十萬,這時(shí)候,我們手上起碼屯了幾百、上千幅作品了,這是什么概念?”

                    如果藏家自己擁有畫廊,對(duì)畫家進(jìn)行炒作,效益還會(huì)更高。但這里的炒作,也僅僅是以開畫展、做宣傳為主。

                    2009年之后,這種慢工出細(xì)活的模式被打破了。

                    “周期再長(zhǎng)也不會(huì)超過3~5年。因?yàn)樾逻M(jìn)的私募基金,就是短期行為,跟炒大蒜、綠豆的沒有本質(zhì)區(qū)別,完全不考慮藝術(shù)家的成長(zhǎng)性?!崩詈C髡f,私募基金在囤積了藝術(shù)品后,會(huì)大量采用“假拍”來進(jìn)行炒作,因?yàn)橐娦O快。

                    假拍就是左手倒右手,只為炒高價(jià)格?;鸷团馁u行私下說好,無論藝術(shù)品最終拍出什么價(jià)格,基金都只需要支付20萬元左右而不是成交價(jià)10%的傭金。這主要是出于成本節(jié)約上的考慮。

                    2010年以來,業(yè)界就不斷傳出消息,為了加大炒作效果,有些私募基金不惜去紐約、香港的國(guó)際著名拍賣行進(jìn)行“假拍”。

                    國(guó)際著名的拍賣行,是不會(huì)和基金“談”傭金的,在那里炒作,基金要付出巨額成本。炒作藝術(shù)品的暴利由此可見一斑。

                    拍賣行的灰色生意

                    藝術(shù)品拍賣行,在藝術(shù)品爆炒的過程中,是私募基金最重要的同盟者。

                    曾經(jīng)在上海一家拍賣公司擔(dān)任客戶經(jīng)理,如今進(jìn)入一家私募基金,專職炒作的李奇(化名)告訴《望東方周刊》,雖然拍賣行近年才因藝術(shù)品價(jià)格暴漲而備受矚目,但實(shí)際上,拍賣行背后的灰色產(chǎn)業(yè)鏈早已非常成熟。

                    在這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈中,拍賣行也分作三六九等,各顯神通。

                    最低等的,靠騙取圖錄費(fèi)掙錢。一般的做法是,只要有客戶拿著自家藏品上門,無論真假優(yōu)劣,都讓所謂鑒定師做出幾百萬甚至上千萬的估值。讓客戶繳納幾千元的圖錄費(fèi),參加所謂的拍賣會(huì),最終結(jié)果可想而知。

                    中等的,除了正常業(yè)務(wù)外,還有2條“財(cái)路”。

                    一是拍賣假貨。由于拍賣法第六十一條規(guī)定,拍賣人只要在拍前聲明不保證拍品真?zhèn)?,便不承?dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任。所以,一些拍賣行會(huì)利用一些文字游戲,專蒙那些剛?cè)胄械牟丶摇?

                    “這幾年,溫州小老板,山西煤老板,房地產(chǎn)開發(fā)商,還有很多上市公司的老板,都涌入了藝術(shù)品市場(chǎng),他們對(duì)價(jià)格不敏感,對(duì)藝術(shù)品沒有深入的了解,即便買了假貨,也很難遇到一個(gè)真正的專家指點(diǎn)迷津?!崩钇嬲f,分辨這個(gè)專家究竟是不是真的專家,本身就是件非常困難的事情。

                    二是為變相行賄、貪污搭橋。

                    “行賄者、受賄者和拍賣公司三方事前商定好,由受賄者送來一件贗品,由拍賣公司鑒定為真品,并加以炒作,最后由行賄者高價(jià)拍得?!崩钇嬲f,這在拍賣行業(yè)內(nèi),早已是人盡皆知的“玩法”。

                    “有時(shí)候還會(huì)反著來,明明是真的東西,卻按贗品的價(jià)格拍出去了,這十有八九是因?yàn)閷?duì)方不稀罕錢,反而喜歡藝術(shù)品。這種情況下,拍賣的大多是名人字畫,這是因?yàn)槊俗之嫷蔫b定、價(jià)值認(rèn)定相對(duì)容易,而且可以傳世,更重要的是,萬一事發(fā),咬定這只是幅贗品,也更容易過關(guān)?!标P(guān)興慶(化名)是上海一家畫廊的老板,他告訴本刊記者,后面這種辦法,也是很多畫廊的生意來源。“過去幾年,現(xiàn)代作品生意不好做,只能多開財(cái)路。”

                    另外,拍賣行還會(huì)跟企業(yè)老總唱雙簧。

                    “買家、賣家和拍賣行事先談好一個(gè)較低的交易價(jià)格,再在拍賣會(huì)上哄抬價(jià)格,最后,買家所在公司付款,其中就形成了巨額差價(jià),由勾兌者分食?!崩钇嬲f,企業(yè)買下藝術(shù)品后,藝術(shù)品就成了經(jīng)營(yíng)設(shè)施,每年折舊,最后變成“零資產(chǎn)”,“最后還是落到老總自己手里?!?

                    上述情況在中等拍賣公司發(fā)生得較多,“有一定規(guī)模,運(yùn)作起來大家比較放心,規(guī)模不大,名氣不響,也就不會(huì)太引人注意。”李奇說。

                    最高級(jí)的拍賣行,名氣大,自然就成了“畫家炒作”的最好平臺(tái)。

                    早些年,“畫家炒作”大多是畫家自己干的。多是畫家雇人在拍賣會(huì)上哄抬價(jià)格,把自己的畫價(jià)格炒高。但這種做法并不成氣候:不知名的畫家財(cái)力不足,無法支持長(zhǎng)期、大規(guī)模的操作;知名畫家自有市場(chǎng)追捧,無須自己炒作,也顧及業(yè)內(nèi)名聲。

                    后來,一些上市公司也加入其中。一般的做法是,由上市公司購(gòu)買一批藝術(shù)品,然后在拍賣市場(chǎng)炒高價(jià)格,再由關(guān)聯(lián)企業(yè)接手。雖然在藝術(shù)品交易上不僅沒賺錢,反而損失一大筆手續(xù)費(fèi),卻能大幅改善上市公司業(yè)績(jī)。

                    有時(shí)候,上市公司專門囤積某個(gè)藝術(shù)家的作品,然后,拿出一兩件炒作,囤積的藝術(shù)品也是水漲船高,此時(shí)進(jìn)行企業(yè)資產(chǎn)的評(píng)估,自然又是一個(gè)結(jié)果。

                    2010年以來,私募基金和一些圍繞某個(gè)畫廊自發(fā)形成的小規(guī)模炒作團(tuán)體,成了炒作的主角。

                    “現(xiàn)在行內(nèi)最大的財(cái)路,就是做局,炒畫?!标P(guān)興慶說,有的私募公司還動(dòng)用了銀行的“關(guān)系”,“200萬的畫,在拍賣公司炒到5000萬,然后抵押給銀行,套現(xiàn)之后再到市場(chǎng)上炒更多的畫。”

                    瘋狂的份額交易前途難卜

                    藝術(shù)品價(jià)格在2010年以來幾近瘋狂,一些交易所推出的藝術(shù)品份額化交易方式“功不可沒”。

                    有趣的是,新的投資模式不斷被公開質(zhì)疑,普通投資者飛蛾撲火般的熱情卻絲毫未受影響。

                    2011年1月,天津文交所首批上市的藝術(shù)品為畫家白庚延的兩幅畫作《黃河咆嘯》和《燕塞秋》,當(dāng)時(shí)市值分別為600萬元和500萬元。到了3月16日,其市值已分別達(dá)到1.03億元和8535萬元。

                    也就是說,白庚延的這兩幅畫作,此時(shí)已足以和齊白石、徐悲鴻、張大千這樣的名家的精品畫作比肩。例如,齊白石十三開冊(cè)頁(yè)的《可惜無聲》,在2009年11月的保利秋拍時(shí)創(chuàng)下的所謂國(guó)內(nèi)書畫作品最高紀(jì)錄是9520萬元。張大千被公認(rèn)為臨古創(chuàng)作高峰的《太乙觀泉圖》,2010嘉德秋拍時(shí)的紀(jì)錄也只是4032萬元。

                    實(shí)際上,直到2010年秋季之前,白庚延的作品還與“高價(jià)”無緣。

                    例如,2009年北京保利國(guó)際拍賣有限公司第九期精品拍賣會(huì)上,白庚延一幅約13平方尺的作品《峽北風(fēng)光》以“無底價(jià)”方式拍賣,最終成交價(jià)只有5600元。

                    2010年,北京保利再次拍出白庚延一幅約89平方尺的作品《黃河畔》,最終成交價(jià)也只有11200元。

                    2010年秋拍時(shí),白庚延的作品價(jià)格突然暴漲,約14平方尺《千峰接云圖》拍到392萬元。這和2011年《黃河咆嘯》和《燕塞秋》的天價(jià)相比,依然是天壤之別。

                    而本刊記者在雅昌藝術(shù)網(wǎng)上查到的信息是,即便在天津文交所的暴漲神話影響下,2011年春季,白庚延5幅國(guó)畫作品的成交額依然只有11150500元。

                    在2010年秋拍暴漲前,白庚延國(guó)畫作品的每平方尺均價(jià)最高是在2006年秋季的21214元,最低是2010年春季的196元。

                    在爆炒的影響下,國(guó)字號(hào)的上海文交所,反而放慢了藝術(shù)品份額化的交易。

                    據(jù)本刊記者了解,盡管是最早籌備藝術(shù)品份額交易的交易所之一,上海文交所2011年3月已低調(diào)將原先的“藝術(shù)品份額交易”改名為“文化組合產(chǎn)權(quán)產(chǎn)品交易”,而且將投資門檻設(shè)置得很高,以100萬元為起點(diǎn),且要求投資人先加入投資者俱樂部,申請(qǐng)過程繁瑣復(fù)雜。

                    按照上海文交所總經(jīng)理張?zhí)斓恼f法,上海文交所設(shè)計(jì)的交易模式,“不連續(xù)交易、不拆細(xì)、不向公眾公開發(fā)行?!边@和目前市場(chǎng)上通行的做法背道而行。

                    接近上海文交所的一位知情人士告訴《望東方周刊》,這是因?yàn)楦鞯貒?guó)字號(hào)文交所已經(jīng)收到風(fēng)聲,“有關(guān)部門會(huì)對(duì)文交所及這類交易模式重新定調(diào),9月份很可能就會(huì)出臺(tái)政策,份額交易能否繼續(xù)下去都很難說。”

                    私募基金進(jìn)入出貨期

                    來自政府部門的監(jiān)管或已蓄勢(shì)待發(fā)。出貨,也在此時(shí)成了藝術(shù)品投資私募基金的普遍狀態(tài)。

                    上海獨(dú)立書畫經(jīng)紀(jì)人江岱峰告訴《望東方周刊》,目前中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的瘋狂,更甚于上世紀(jì)80年代金融泡沫破滅前的日本?!爱?dāng)時(shí),日本人在全球購(gòu)買藝術(shù)品,莫奈、梵高的作品在追捧下屢創(chuàng)天價(jià)。經(jīng)濟(jì)泡沫破滅后,這些名畫大多以當(dāng)初一半的價(jià)格出手?!?

                    江岱峰說,在2009年以來新入場(chǎng)的收藏家,大多有鮮明的特色。一是財(cái)力非常雄厚,主要是近年來剛剛崛起的富豪階層,他們?cè)谂馁u場(chǎng)上一擲千金的豪氣,遠(yuǎn)甚于以往靠實(shí)業(yè)積累逐步起家的老式企業(yè)家。二是這些人不缺錢,又大多抱著大賺一筆的心態(tài)?!昂芏嗫蛻艟驼f,不翻一番,我都不拿出來,大不了留給兒子、孫子,反正我也不缺錢。”

                    因?yàn)椴欢校运麄兌紵嶂杂诿易髌?,而且收藏周期也?huì)在5-10年以上?!耙粋€(gè)名家一生也就上百幅作品,所以現(xiàn)在市場(chǎng)上,好東西在快速減少。很快市場(chǎng)會(huì)迎來斷檔期和假貨期,市場(chǎng)情緒一退燒,價(jià)格就會(huì)回調(diào)?!?

                    更何況,藝術(shù)品投資也不是個(gè)穩(wěn)賺不賠的生意。

                    1981年,當(dāng)張大千和徐悲鴻的畫作還只標(biāo)價(jià)三四萬港元時(shí),唐三彩正風(fēng)光無限。

                    1981年,江岱峰的父親在香港拍賣會(huì)上看到一個(gè)唐三彩的陶盤,顏色鮮艷,盤面上的天鵝惟妙惟肖。當(dāng)時(shí),這個(gè)陶盤估價(jià)100萬港元。

                    “因?yàn)闆]錢,老爺子回來后郁悶了幾個(gè)月?!笨扇缃?,這個(gè)陶盤再要拍賣,連10萬港元都賣不到了。“因?yàn)楹髞沓霈F(xiàn)的數(shù)量太多了。可當(dāng)時(shí),那么多大收藏家,就是沒想到這點(diǎn)?!苯贩逭f。
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