記者：現(xiàn)在越來越多的企業(yè)開始涉足藝術收藏，有人說在國內(nèi)未來的藝術投資市場中，企業(yè)收藏(嚴格意義上來講應該叫機構收藏)將是一股勢不可擋的潮流。您對此的看法是怎樣的？

趙力(微博)：機構收藏不外乎有幾個目的：一個是出于企業(yè)的財務安排，在平衡配置資產(chǎn)的同時，使資產(chǎn)具有保值和增值的作用，這是企業(yè)在資產(chǎn)運作方面的考慮；還有一個目的，是企業(yè)希望通過藝術品的支出來享受免稅和抵稅的政策，這個政策雖然在國內(nèi)尚未有效實施，但在國際上已屬于慣例。我們下一步要大聲呼吁，爭取在這點上我們可以盡快與國際接軌；還有一點就是出于對企業(yè)文化建設的考慮。從更高的層面上來說，一個企業(yè)要有凝聚力、要發(fā)展，就必須有文化、有品格、有性格，在這個方面有很多的案例可以證明，藝術的進入對企業(yè)發(fā)展是有很大的幫助的，所以搜狐未來也要做收藏(笑)。

記者：您一直是藝術市場的關注者，針對目前藝術市場異常火爆的現(xiàn)象，您認為企業(yè)如果想?yún)⑴c進來，需要做好那些功課，需要具備怎樣的前提條件？

趙力：我個人的判斷是，目前的藝術市場還處在發(fā)展階段，即使出現(xiàn)了問題也是屬于發(fā)展中的問題。要知道，從中國的歷史來看，我們在藝術收藏和鑒賞方面是有傳統(tǒng)的，否則國內(nèi)的藝術市場也不會在短短的十年內(nèi)，從世界排名第十變成世界排名第二，這是基于我們的傳統(tǒng)文脈。從更廣闊的范圍來講，我們的市場發(fā)展是建立在大的經(jīng)濟環(huán)境、社會環(huán)境、建立在傳統(tǒng)的文脈基礎之上的，所以在觀察大環(huán)境中的某一類別的時候，必須要回到原點來考慮整體形勢。另外，現(xiàn)在這個社會對藝術品投資，對藝術市場的關注度都很高，積極性也非常高，這也是一個非常重要的大背景。

那么企業(yè)如何來搞收藏呢？這必須有兩個前提。第一個前提，企業(yè)收藏是在企業(yè)投資擴大再生產(chǎn)的同時，為建立企業(yè)文化而采取的一種資金良性配置方式。這可以說是企業(yè)資產(chǎn)當中的最后一塊自留地，但必須有一個底線保障，那就是一定要用企業(yè)富余的、閑置的錢來做收藏，這部分資金不能影響企業(yè)的未來發(fā)展和擴大經(jīng)營；第二個前提是人文理念，要看這個機構決策人或者團體對藝術品收藏的愛好出于什么目的，如果是因為看中藝術品收藏未來的增值潛力而大肆投資收藏，那這種企業(yè)收藏也沒什么意義，頂多只能算是企業(yè)改行做藝術品買賣。

至于企業(yè)進入收藏之前要做的功課，我認為在資金、知識和規(guī)劃方面都應該做好充分的準備。比如請藝術顧問列出購買計劃，買什么樣的藝術品，花多少錢買，通過多長時間建立自己的收藏體系；財務人員要對資金量把關，企業(yè)營銷團隊要對收藏計劃進行考評等等。還有一點非常重要，就是搞收藏要低調(diào)，不要大張旗鼓，否則你會導致物價被哄抬，讓自己的系列收藏受損。

記者：資本一旦進入藝術市場，就會大幅改變現(xiàn)有的藝術市場格局。在您看來，資本的進入對機構收藏而言，是機遇還是挑戰(zhàn)呢？

趙力：企業(yè)收藏如果想最大限度地避開藝術投資的風險，需要注意三個方面。首先，不能追高，也不能炒熱；其次，買到的藝術品要有品味，而且價格要合理(即符合目前的市場行情)；最后還需要分階段地檢查自己的藏品：是否按計劃完成了收藏目標？收藏的藝術品有沒有以科學合理的方式分類、系列化、系統(tǒng)化？藏品有沒有達到某一領域的高端水平，是否需要更換藏品？只有經(jīng)過反復糾正，機構才能最終建立起結構嚴謹、品位高雅、排列順序科學的收藏體系。

值得一提的是，在發(fā)展企業(yè)收藏的過程中，機構與專業(yè)人士的結合是至關重要的。這里的專業(yè)人士包括：專家，即博物館或者文物研究機構的專家；市場人士，即拍賣行、畫廊、經(jīng)紀人和古董市場上的交易者；還有藝術品的造假者，他能幫你規(guī)避收藏高仿的風險。

需要多說一句的是，從目前市場發(fā)展的需求來看，統(tǒng)一鑒定標準，建立完善的鑒定責任制度也是十分必要的，現(xiàn)在的鑒定家、鑒賞家和評論家們，在針對某件事或某件作品進行討論的時候，往往不能站在同一立場上，由于缺乏統(tǒng)一的標準，又無法明確責任，，大家在觀點上往往也很難互相認同，甚至連討論的話題都越來越分散，這種無邊際的學術爭論也許能促進學科的發(fā)展，但是對規(guī)范市場是沒有好處的。

記者：現(xiàn)在很多大藏家本身也是企業(yè)家，在您看來，機構收藏與個人收藏的不同之處何在？

趙力：企業(yè)收藏的發(fā)展一般要經(jīng)歷幾個階段。第一階段是企業(yè)負責人的個人收藏愛好形成規(guī)模后，變成企業(yè)的永久收藏行為。這時候，收藏的發(fā)起人在一定程度上規(guī)定了企業(yè)收藏的主題和發(fā)展方向；第二階段，企業(yè)收藏開始與企業(yè)的主營業(yè)務形成某種關聯(lián)，比如國外的很多知名企業(yè)都十分注意保護和延續(xù)自身的品牌歷史和文化，積累與之相關的收藏。這種收藏往往是帶有主題性質的，目前在國內(nèi)還很少有企業(yè)能把這方面做得非常完善；第三階段，機構已經(jīng)可以通過借助企業(yè)收藏的力量，推動收藏制度的建設和藝術教育的發(fā)展。

從總體來看，企業(yè)收藏的發(fā)展，會帶動相關文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，推進有關部門出臺具有中國特色的文化產(chǎn)業(yè)政策。而企業(yè)收藏制度的建設，也會推動國家對企業(yè)收藏、免稅捐贈等文化政策的完善。

在這個過程中，企業(yè)收藏不該成為企業(yè)炫耀財富的表現(xiàn)，更不該成為企業(yè)的賺錢工具，這兩點是最容易被國內(nèi)企業(yè)收藏所誤讀的。現(xiàn)代企業(yè)應該支持和推進的是中國的當代藝術市場發(fā)展，應該通過對年份不長的文物和藝術品的收藏和研究，使人們接觸最前沿的藝術教育。在故宮(微博)已經(jīng)承擔起“文物保管員”角色的時候，企業(yè)收藏能否致力于建設中國當代的藝術體系和文化格局？總之，企業(yè)收藏可以開發(fā)的領域還有很多。