2011蘇富比春拍迭創(chuàng)新紀(jì)錄，今年上半年成績是蘇富比有史以來最高點。曾被視為泡沫的中國當(dāng)代藝術(shù)，在金融危機(jī)大背景下，經(jīng)歷了自我洗牌。在2011蘇富比春拍“尤倫斯專場”、“二十世紀(jì)中國藝術(shù)專場”、“現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)專場”中，中國當(dāng)代藝術(shù)也一掃頹勢，強(qiáng)勁復(fù)蘇。資本對藝術(shù)品的瘋搶，令人驚嘆。

從蘇富比公布資料看，亞洲買家是高價“搶購”當(dāng)代藝術(shù)作品的主力軍;中國藝術(shù)市場需求量迅猛增長，中國買家又是亞洲買家中的主力軍。

日前，2011香港蘇富比秋拍在北京預(yù)展，當(dāng)代藝術(shù)展廳吸引了眾多藏家的目光。此次秋拍，中國當(dāng)代藝術(shù)市場能否延續(xù)復(fù)蘇態(tài)勢?令人期待。

體現(xiàn)美術(shù)史的高度

蘇富比二十世紀(jì)中國藝術(shù)部主管陳秀玉告訴記者，藝術(shù)作品在美術(shù)史的地位是市場價值的根本保證。今年春拍見證了二十世紀(jì)中國藝術(shù)大師精品拍價整體大幅上升，證明了美術(shù)史上重要作品受市場追捧。

陳秀玉強(qiáng)調(diào)，拍賣公司的責(zé)任是按美術(shù)史收件。此次秋拍，作品征集注重美術(shù)史地位和研究價值，拍品有趙無極、吳冠中、朱德群、王沂東、陳逸飛等藝術(shù)家的經(jīng)典之作。并且規(guī)劃了“品紙”及“女性藝術(shù)專題”單元，介紹具有文獻(xiàn)價值的藝術(shù)家紙上作品，呈獻(xiàn)具有市場潛力的潘玉良等女性藝術(shù)家風(fēng)貌。

由于傳統(tǒng)審美習(xí)慣，內(nèi)地買家一直青睞寫實主義繪畫。展廳內(nèi)，王沂東創(chuàng)作的《花燭夜》最引人注目。以往拍場看到的王沂東作品，畫面中只有孤零零的新娘。在《花燭夜》中，“新郎形象”首次亮相?！按俗髌氛骷詺W洲藏家，這說明中國寫實主義油畫，已經(jīng)走向國際”，陳秀玉說。

由于內(nèi)地買家年齡逐年下降，視野日益國際化，抽象派繪畫也日益受到追逐。此次抽象繪畫拍品中，趙無極巔峰之作《10.1.68》最令人矚目。藝術(shù)家一反該時期多以相近色系的運(yùn)用，大膽選擇了高度對比的青藍(lán)與橘紅色彩，構(gòu)筑出若天地復(fù)興的意象空間，洋溢著生命熱情。

西方美術(shù)史上的抽象繪畫可以追溯到20世紀(jì)20年代的康定斯基，到上世紀(jì)50年代開始法國的抒情抽象，就通過東方觀念尋求突破。而趙無極就在此時參與了西方抽象藝術(shù)探索。今年春拍，趙無極作品《蘭德斯之松》成交價是2306萬港元，《10.1.68》逾二十年來完好保存于私人藏家之手，首度釋出市場，值得期待。

尤倫斯“最后一次拋售”?

今年早春，蘇富比準(zhǔn)備春拍設(shè)置“尤倫斯專場”，在藝術(shù)圈掀起了一陣風(fēng)波，業(yè)內(nèi)懷疑，比利時收藏家尤倫斯是否要拋售中國當(dāng)代藝術(shù)品;春拍“尤倫斯專場”佳績更出人意料：105幅作品悉數(shù)拍出，總成交4.3億元港幣，大幅超出預(yù)估價1億至1億3000萬港元。此后，又有秋拍再設(shè)“尤倫斯專場”的傳聞。果不其然，此次秋拍，再度推出尤倫斯所藏中國當(dāng)代藝術(shù)拍品92件，總估價7700萬港元。

據(jù)蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)主管林家如介紹，此專場包括眾多上世紀(jì)90年代前衛(wèi)實驗作品以及現(xiàn)今成名的重要畫家的早期作品。曾梵志作于1998年的油畫《面具系列1998·26號》估價近2000萬港元，為本專場之最;劉野作于1996年的《齊白石肖像》以估價900萬港元位居其次。

尤倫斯聲稱，這是最后一次公開拍賣藏品，但是收藏亞洲新進(jìn)藝術(shù)家作品的熱情未減，而且還保存該板塊中最為出色的作品。

林家如透露，蘇富比今后會更注重對裝置及影像的拍賣。原因在于，錄像形式在年輕藝術(shù)家中采用較多;在內(nèi)地、亞洲的該種類藝術(shù)市場價格偏低，約在2萬美元上下，有較大上升空間。

張曉剛能否跨入億元俱樂部

2011蘇富比秋拍，張曉剛早期代表作《生生息息之愛》以7900萬港元成交，創(chuàng)下畫家最高拍賣紀(jì)錄。

此次秋拍推出的是張曉剛早期作品《血緣：大家庭一號》，對其拍價預(yù)期，業(yè)內(nèi)人士莫衷一是。一種聲音是，這張《血緣》系列要超越畫家今春紀(jì)錄難度相當(dāng)大。原因在于，《血緣：大家庭一號》創(chuàng)作時間要比《生生息息的愛》晚，藝術(shù)家早期作品更具原創(chuàng)性、思想性。而且當(dāng)代藝術(shù)家早期作品是近些年當(dāng)代藝術(shù)市場飛速發(fā)展的基石?！渡⑾⒌膼邸凡还軓囊?guī)模(三聯(lián)作)或者藝術(shù)性，已是畫家?guī)p峰之作，短期內(nèi)價格很難超越。一種聲音是，蘇富比拍品素來以“低估價、高成交”而著稱，《血緣：大家庭一號》有可能讓張曉剛成為跨入“億元俱樂部”的中國當(dāng)代畫家。

從近期拍賣結(jié)果可以發(fā)現(xiàn)，中國當(dāng)代藝術(shù)成交情況總體走勢平穩(wěn)，但市場中觀望情緒仍在持續(xù)。

其實，藝術(shù)市場一定要以遵循藝術(shù)規(guī)律為前提，其核心要義還是藝術(shù)品本身的藝術(shù)價值、歷史價值，然后才是商業(yè)價值，作品要流傳，需經(jīng)得起歷史檢驗。未來中國當(dāng)代藝術(shù)，不能單純強(qiáng)調(diào)外來評判標(biāo)準(zhǔn)，也不能重走老路，能否創(chuàng)作出既充滿中國精神和中國表達(dá)方式，又絕對是現(xiàn)代手法、觀念、語言的作品，是中國當(dāng)代藝術(shù)品市場走向的決定要素。

尤為重要的是，隨著天價藝術(shù)品迭現(xiàn)，“當(dāng)代藝術(shù)”開始走進(jìn)公眾視野。由于中國當(dāng)代藝術(shù)起步相對晚于西方，發(fā)展之初，收藏主體一直在海外，最早收藏者是在中國工作的外國使館官員或外國公司人員，收藏的目的也并非為保值升值，僅僅是出于好奇或留念。如今，藏家已不是傳統(tǒng)概念上的“大人物”了，以個人或家庭為單位的買家明顯增多。多數(shù)畫廊表示，當(dāng)代藝術(shù)品需要被普通大眾接受，哪怕只是“欣賞”的參與都很重要，這是藝術(shù)品市場走向健康發(fā)展的重要因素之一。

業(yè)內(nèi)人士分析，經(jīng)過市場沉浮歷練，許多當(dāng)代藝術(shù)收藏家越來越理性，越來越謹(jǐn)慎小心。在上述諸多因素下，中國當(dāng)代藝術(shù)市場走向良性發(fā)展，并非難事。