2011年8月20日，“圖像·歷史·存在”泰康人壽成立十五周年藝術(shù)品收藏展在中國美術(shù)館拉開帷幕，這是中國美術(shù)館繼兩年前和瑞銀合作之后第二次與商業(yè)機構(gòu)合作舉辦展覽。此次展出泰康收藏十年來的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品共計52件——其中包括陳逸飛《黃河頌》、蔣兆和《中國人民站起來了》等重量級藏品，同時泰康收藏還捐贈了兩套共計三十余張吳印咸的攝影作品給中國美術(shù)館。作為一個企業(yè)收藏，泰康收藏用其十年來的堅持為大家樹立了一個中國式的企業(yè)收藏范本，而對于凈資產(chǎn)達到140億的泰康人壽來講，收藏是一件得心應(yīng)手且信心十足的事情。這次的收藏展覽展示的僅是泰康收藏的冰山一角，但也足以向公眾展示泰康收藏的實力與豐富程度。在展覽開幕前，本刊采訪了泰康此次展覽的總策劃唐昕，作為泰康收藏部負責(zé)人和泰康空間藝術(shù)總監(jiān)的唐昕十年來一直是泰康收藏的推手之一，由她來談這次收藏展與泰康的收藏，再適合不過。

藝術(shù)與投資：泰康的收藏到現(xiàn)在為止已經(jīng)十年了，最初開始的收藏理念是什么？

唐昕：最初收藏的時候市場還不活躍，買東西的時候也并沒考慮到市場因素。因為我之前做獨立策展人，所以對哪個藝術(shù)家哪個階段的作品大概都是有一定的認識的，覺得好就買。但并沒有形成一個清晰的收藏概念，就是買一些自己認為好的作品。

藝術(shù)與投資：到什么時候開始有了一個清晰完整的收藏理念？

唐昕：差不多是在2004年的時候，泰康空間長期的發(fā)展目標(biāo)開始逐漸清晰。2003年成立泰康空間到2004年這一年，展覽完全是按照我個人或者是其他策展人的興趣來做的，對于空間是沒有概念的。但2004年的時候我們有了長期的目標(biāo)——泰康人壽要建立自己的美術(shù)館，所以空間長期的工作目標(biāo)和具體的方向也就應(yīng)運而生，空間應(yīng)該要為未來美術(shù)館的成立做各個方面的準備，無論是從資金還是收藏等方面。經(jīng)過溝通，我們認為未來的美術(shù)館應(yīng)該是以當(dāng)代藝術(shù)為核心的，當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展過程中重要的作品都是我們需要的。我們開始反思當(dāng)代藝術(shù)的概念問題。當(dāng)代藝術(shù)的產(chǎn)生是有緣由的，我們往前追溯到了1942。1942年，毛澤東發(fā)表了《延安文藝座談會講話》，這個講話對后來的文化藝術(shù)來講是一個宏觀的指導(dǎo)性綱領(lǐng)，之后整個文藝工作者和他們的創(chuàng)作都為之改變了，這個與后來當(dāng)代藝術(shù)的產(chǎn)生是有歷史淵源的。所以現(xiàn)在我們的收藏體系也好，“泰康空間”日常研究的工作也好，都是關(guān)于1942年以來的美術(shù)史發(fā)展的。