時(shí)間，9月22日；地點(diǎn)，浙江美術(shù)館。

　　下午4點(diǎn)，藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)火藥草圖長(zhǎng)卷《觀潮圖》將正式爆破。時(shí)間一分一秒地過(guò)去。從入場(chǎng)到計(jì)劃中的爆破，各路媒體記者和在場(chǎng)觀眾已經(jīng)足足等了兩個(gè)多小時(shí)。在這期間，蔡國(guó)強(qiáng)一直像夢(mèng)游似的在火藥草圖上走來(lái)走去。似乎，這位理著茶壺蓋頭型卻酷似光頭又備受爭(zhēng)議的當(dāng)代藝術(shù)家，正以此故意挑釁觀眾的耐心。

　　這是蔡國(guó)強(qiáng)在內(nèi)地舉辦的首次公開(kāi)火藥草圖制作展示。在經(jīng)歷北京奧運(yùn)會(huì)“大腳丫子”綻放和上海世博會(huì)期間《農(nóng)民達(dá)芬奇》展覽之后，這一次，蔡國(guó)強(qiáng)將爆破的《觀潮圖》高3米、長(zhǎng)36米，據(jù)說(shuō)用了至少10公斤、十幾種類(lèi)型的火藥、150米長(zhǎng)的引線和不低于10種的紙張，充分展示錢(qián)塘潮涌的磅礴氣勢(shì)和壯闊畫(huà)面。這也是將于2012年4月由浙江美術(shù)館主辦的蔡國(guó)強(qiáng)大型個(gè)展《春》的最大作品，更因其爆破難度大而備受矚目。

　　4點(diǎn)整，蔡國(guó)強(qiáng)點(diǎn)燃引線。

　　創(chuàng)作：玩火？談戀愛(ài)？還是社會(huì)作品？

　　從上世紀(jì)80年代起，蔡國(guó)強(qiáng)就開(kāi)始“玩火”，據(jù)說(shuō)是為了“搞破壞”給膽小的自己壯膽，要“越亂越好”。但現(xiàn)在膽子已不是問(wèn)題，蔡國(guó)強(qiáng)更關(guān)注藝術(shù)的表現(xiàn)。此前幾天，蔡國(guó)強(qiáng)多次睡到半夜兀地就醒了爬起來(lái)，起來(lái)就夢(mèng)游似的走來(lái)走去，想著作品該如何呈現(xiàn)。蔡國(guó)強(qiáng)把這樣的體驗(yàn)喻為“每做一次作品都像談一次戀愛(ài)”，但在觀眾看來(lái)，他不是“談戀愛(ài)”，而是在美術(shù)館“玩火”。一如他的創(chuàng)作每次都會(huì)受到爭(zhēng)議，個(gè)別觀眾認(rèn)為其儀式性多于藝術(shù)性。

　　火藥的不可控性，會(huì)造就奇觀，也會(huì)造成不可知的偶然性。這讓負(fù)責(zé)安保和消防的公安民警很緊張，也成為《觀潮圖》創(chuàng)作的難點(diǎn)?！霸谖业淖髌分?，《觀潮圖》不算是最大的，我在廣島和休斯頓做的都是50多米的長(zhǎng)卷。但《觀潮圖》的潮水是滿的，鋪滿了整個(gè)畫(huà)卷，很磅礴，氣韻很連貫。而火藥爆破是僵化的，它很難表現(xiàn)出江潮的節(jié)奏和氣韻來(lái)?！边@讓蔡國(guó)強(qiáng)一度十分糾結(jié)。他舉例說(shuō)，火藥爆破后，不能讓氣流完全泄出去，又不能捂得太緊，泄出去了就達(dá)不到熏出云煙的效果，捂得太緊就會(huì)形成燃燒漩渦，容易把紙張燒穿。

　　在此次公開(kāi)制作中，主辦方特別邀請(qǐng)了100位志愿者參與創(chuàng)作，以期達(dá)到現(xiàn)代藝術(shù)與民眾之間的互動(dòng)。蔡國(guó)強(qiáng)也坦言：“這是一個(gè)社會(huì)作品?！彼硎?，邀請(qǐng)學(xué)生、民眾來(lái)參與，這不光是一次藝術(shù)普及，更是藝術(shù)家與大眾的對(duì)話，民眾給予藝術(shù)作品的靈感，常常出人意料。

　　腳印：追求心靈的歸途

　　創(chuàng)作《觀潮圖》，源于蔡國(guó)強(qiáng)在錢(qián)塘江觀潮時(shí)的感觸?！澳菚r(shí)看了潮水，突然很興奮，感覺(jué)很有氣勢(shì)，很有節(jié)奏，拿來(lái)作為創(chuàng)作題材很好?！贝撕?，蔡國(guó)強(qiáng)還對(duì)古人創(chuàng)作的此類(lèi)畫(huà)作進(jìn)行了研究，“古人的《觀潮圖》已經(jīng)做得很好了，但我想嘗試古人沒(méi)有做過(guò)的事情，置之于死地而后生，把火藥的能量轉(zhuǎn)變?yōu)槌彼哪芰俊?。跟三維的“大腳丫子”和《農(nóng)民達(dá)芬奇》相比，二維的《觀潮圖》更關(guān)注作品的構(gòu)圖、氣韻和節(jié)奏。

　　據(jù)介紹，跟以往作品厚重的主題不同，以《觀潮圖》為代表的《春》中10余幅火藥繪畫(huà)，無(wú)論是展覽內(nèi)容、創(chuàng)作題材還是作品的制作過(guò)程，都將凸顯中國(guó)傳統(tǒng)文人平和內(nèi)斂的情懷，著力表現(xiàn)杭州山水，追尋傳統(tǒng)文人精神的寫(xiě)意風(fēng)格和心靈的回歸。因此，雖然火藥爆炸的激烈表現(xiàn)手法會(huì)帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，但并不妨礙作品格調(diào)清淡、意蘊(yùn)靈動(dòng)的特點(diǎn)。蔡國(guó)強(qiáng)稱，這是一次火藥向傳統(tǒng)文人精神的回歸，也是自己結(jié)緣火藥后邁出的又一個(gè)腳印。

　　從“練膽”開(kāi)始，經(jīng)歷個(gè)體情緒題材、外太空題材、政治題材的嘗試之后，蔡國(guó)強(qiáng)的作品逐漸走向了對(duì)現(xiàn)代文明的深度思考。《農(nóng)民達(dá)芬奇》呼應(yīng)世博主題，提出了“重要的不在飛起來(lái)”的反思；《觀潮圖》則“用火的手段來(lái)控制碳，控制水墨”，“用煙熏制造渲染的效果”。“火藥的好處，在于它有著自己的生命力，平時(shí)它就在那里，它會(huì)很安靜，很平和，只要用火一點(diǎn)，馬上就靈動(dòng)起來(lái)、變得生機(jī)勃勃?！辈虈?guó)強(qiáng)說(shuō)。作者：鄭榮健