伴隨著秋季的到來，北京、上海等地區(qū)的博覽會季也告一段落，從上海藝術(shù)博覽會的當代藝術(shù)展到上海藝術(shù)博覽會，再到藝術(shù)北京“經(jīng)典北京”項目，我們看到了一種與往年相似的呈現(xiàn)，同時也逐漸了解到藝術(shù)博覽會在中國近十年發(fā)展所需要經(jīng)歷的平淡、堅持與突破。

　　一個事業(yè)的成功必然要經(jīng)歷困難，需要時間，面對問題，這是一個過程，每一個參與其中的人都應(yīng)該有更客觀的評價，更專業(yè)的要求。

　　“經(jīng)典北京”博覽會為期四天的展期已經(jīng)結(jié)束。從開幕式的華麗亮象，到博覽會期間緩慢悠揚的音樂以及安靜、雅致的空間，參觀博覽會的人們無疑不在此受到了經(jīng)典藝術(shù)的熏陶。類似的經(jīng)歷在上海當代藝術(shù)博覽會上更加明顯，盡管經(jīng)歷了2007年的第一屆成功拷貝西方藝術(shù)博覽會，此后，上海當代藝術(shù)博覽會便再也無法超越第一次，隨后幾屆越來越本土化，以至于今年他們直接提出了“本土畫廊”的口號，但是有趣的是，”上海當代“卻在幾年之中，保持下了一種中產(chǎn)的、時尚與藝術(shù)達人派對的一個活動的標簽，也許你不知道是否人群里有藏家，也許你對參展畫廊帶來的作品越來越不滿意，但是，這些不能阻止你會再一次去參與它。

　　藝術(shù)博覽會的發(fā)展不是短期的


　　從硬件的設(shè)施和條件來說，展場的設(shè)計，展覽空間的安排，主辦方的服務(wù)是相對容易得到提高的，但是從軟件條件來看，失去國外大牌策展人的參與，國內(nèi)藝術(shù)博覽會的招展力度明顯不夠，而且經(jīng)過近幾年的風起云涌，曾經(jīng)一些國外畫廊，在參與后未能銷售出自己的作品，也造成了他們對中國藝術(shù)博覽會的拒絕。

　　從 “經(jīng)典北京”來看，藝術(shù)北京一直在延續(xù)并提升著自己的博覽會水平，但是，很明顯，博覽會招商是個重要的任務(wù)，例如“經(jīng)典北京”的遭遇曾經(jīng)是，它們費勁邀請來的國外畫廊帶來的經(jīng)典作品在中國無人能懂，更不要說去購買，這是一個不爭的事實。

　　如今國內(nèi)博覽會，除了視覺審美的疲勞，還有對藝術(shù)品毫無創(chuàng)意和不斷重復的暗自懊惱。博覽會的最終目的是促成交易，畫廊售出帶來的作品，博覽會獲得自己聲望和經(jīng)濟回報，收藏家找到自己喜歡的作品，藝術(shù)愛好者看到喜愛的作品。如果，這些很難達到，是不是要相信這是一個需要堅持的事業(yè)。

　　同香港藝術(shù)博覽會相比較，國內(nèi)藝術(shù)博覽會，單從進出口免稅的問題上，眾多收藏家就更愿意去香港收購藝術(shù)品。同時，從經(jīng)濟、歷史、個人習慣等方便，一些歐洲收藏家更習慣飛到香港去購買藝術(shù)品。同時，從招展的客觀條件看，香港藝術(shù)博覽會的優(yōu)勢也大于上海和北京。如今國內(nèi)時間較長、交易理想的博覽會依然還是走傳統(tǒng)路線的上海藝術(shù)博覽會?？梢娺@與上海藝術(shù)博覽會近十年的定位有很大關(guān)系，同時，在采訪的過程中，我們也了解到藝術(shù)北京一直給自己一個明確的定位：即是以本土藝術(shù)品和畫廊為主要對象，推動本土藝術(shù)品與畫廊的發(fā)展。

　　同時，中藝博國際畫廊博覽會則在定位問題上搖擺不定，至使博覽會水平難以維持持久水準，讓人無法預(yù)測也很難相信會長期合作。上海當代同樣具有這樣問題，盡管，他們有一個經(jīng)驗豐富的意大利國際展覽公司為背景，但是，沒有一個穩(wěn)定持久的展覽總監(jiān)是他們目前的尷尬，每年無法預(yù)期的展覽概況，頻繁更換的展會總監(jiān)，以及無法深入學術(shù)的商業(yè)模式，至使上海當代成了一個名副其實的藝術(shù)品展覽秀場。