據(jù)《華盛頓郵報(bào)》8月15日?qǐng)?bào)道，最近幾天，美國(guó)國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)安德魯·羅比森陷入了巨大的苦惱之中。原因是，他要在最近幾周內(nèi)做出重要決定：究竟哪些畫(huà)作能夠進(jìn)入該館的藝術(shù)保險(xiǎn)箱， 以便在危急關(guān)頭迅速運(yùn)往秘密地點(diǎn)保存起來(lái)。這個(gè)每年都要進(jìn)行一次的“艱難決定”再次引起了藝術(shù)愛(ài)好者們的關(guān)注。

為藝術(shù)品建立避難所

藝術(shù)品急救箱是羅比森領(lǐng)導(dǎo)的一個(gè)藝術(shù)品急救項(xiàng)目：一旦發(fā)生災(zāi)難，要第一時(shí)間保護(hù)好珍貴的藝術(shù)品。這個(gè)想法的產(chǎn)生還要追溯到上個(gè)世紀(jì)。1979年，美國(guó)52名人質(zhì)被扣伊朗首都德黑蘭，美國(guó)國(guó)內(nèi)也面臨著恐怖主義的威脅，戰(zhàn)爭(zhēng)似乎迫在眉睫。在這個(gè)緊張時(shí)刻，上級(jí)安排羅比森設(shè)計(jì)一個(gè)類(lèi)似于集裝箱的空間保護(hù)最具價(jià)值和重要性的藝術(shù)品，在災(zāi)難來(lái)襲時(shí)迅速將箱子轉(zhuǎn)移到秘密地點(diǎn)。這個(gè)項(xiàng)目一直持續(xù)至今。

在羅比森的儲(chǔ)藏室里，有幾個(gè)形狀像巨型書(shū)本一樣的布面箱子，只有羅比森知道這些箱子的確切位置。不過(guò)，如果危機(jī)來(lái)臨時(shí)羅比森不在這里，保安人員會(huì)得到一份標(biāo)明箱子位置的地圖進(jìn)入儲(chǔ)藏室搶救，就像拿著藏寶圖去找寶藏一樣。到現(xiàn)在為止，羅比森已經(jīng)在兩個(gè)儲(chǔ)藏室里存放了7個(gè)這樣的存儲(chǔ)箱，4個(gè)箱子里面放的是歐洲藏品，3個(gè)箱子里面是美國(guó)藏品。美國(guó)國(guó)家美術(shù)館自身的萬(wàn)余件藝術(shù)品中，有許多因?yàn)閮r(jià)值不達(dá)標(biāo)或太笨重而未被納入急救箱計(jì)劃。

市場(chǎng)價(jià)值不是唯一標(biāo)準(zhǔn)

由于空間有限，不可能把館內(nèi)所有藏品都放進(jìn)這個(gè)儲(chǔ)藏室，哪些作品能夠進(jìn)入“急救箱”就變成了一個(gè)棘手的問(wèn)題。今年8月，羅比森列出了包括74幅候選作品的清單，每幅作品都很經(jīng)典，這也讓他很難做出決定。盡管非常了解作品的價(jià)格和藝術(shù)品市場(chǎng)趨勢(shì)，羅比森表示，市場(chǎng)價(jià)值不能作為作品進(jìn)入保險(xiǎn)箱的唯一標(biāo)準(zhǔn)。他認(rèn)為，畢加索和達(dá)·芬奇的畫(huà)作的確價(jià)值連城，但是它們的重要意義并不總是和價(jià)格成正比。

要入選“急救箱”，每幅作品都要經(jīng)過(guò)羅比森團(tuán)隊(duì)的嚴(yán)格評(píng)選，需要達(dá)到3個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。最基本的是美學(xué)意義：作品是否賞心悅目、別出心裁、技藝精湛?然后是歷史意義：作品是否有清楚的繪畫(huà)時(shí)間和作者信息?在人類(lèi)藝術(shù)史的長(zhǎng)河中，這幅作品是否值得大家銘記?最后是“力量”——這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)似乎不太清晰，但又好像讓人信服：作品是否能夠通過(guò)線條，讓人們?cè)谙胂笾懈惺艿綇?qiáng)烈的心理沖擊，甚至轉(zhuǎn)變?nèi)藗兊乃枷?

“一幅經(jīng)典之作會(huì)讓人沉醉其中，會(huì)講述很多故事，帶給人們更多意義?！绷_比森談?wù)撝髌返挠绊懥Γ拔覀儾辉诤跛囆g(shù)家本人是否被公認(rèn)為‘偉大’，作品偉大才會(huì)賦予收藏真正的意義。我不希望因?yàn)閿?shù)量限制導(dǎo)致美國(guó)的經(jīng)典作品被歐洲作品代替，所以我設(shè)計(jì)了兩個(gè)儲(chǔ)藏間分別存放這些藝術(shù)品?！苯?jīng)過(guò)30多年不斷挑選更替，現(xiàn)在只有27%是1979年最初放進(jìn)箱子的作品。

不錯(cuò)失一件佳作

現(xiàn)在美國(guó)國(guó)家美術(shù)館藏有9.3萬(wàn)余幅紙質(zhì)畫(huà)作，其中包括6.1萬(wàn)幅版畫(huà)、3萬(wàn)幅繪畫(huà)以及2300本插畫(huà)書(shū)。數(shù)量如此龐大的藏品中有一半版畫(huà)和手繪作品都是羅比森從1973年來(lái)到館里工作后慢慢收集的。這些畫(huà)就像是美國(guó)和西歐的一幅巨型拼圖，從中世紀(jì)一直跨越到20世紀(jì)。而自從開(kāi)始了藝術(shù)急救箱計(jì)劃后，從心愛(ài)的藏品中優(yōu)中選優(yōu)的工作對(duì)于館長(zhǎng)來(lái)說(shuō)更是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)。

在羅比森擔(dān)任美國(guó)國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)的38年中，美術(shù)館的藏品增加了一倍多，從5萬(wàn)件增至10.6萬(wàn)件。由于藝術(shù)品總量的持續(xù)增加，羅比森的團(tuán)隊(duì)經(jīng)常往急救箱中增加新的藏品，淘汰舊的藏品。因此，急救箱里的藝術(shù)品名單一直在不斷地更新和增長(zhǎng)。

今年秋天，美國(guó)國(guó)家美術(shù)館將再次對(duì)藏品名單進(jìn)行討論和修訂，意大利畫(huà)家卡納萊托的《威尼斯皮亞澤塔的節(jié)日》是討論的一個(gè)焦點(diǎn)，屆時(shí)羅比森和數(shù)名管理人員將檢閱存儲(chǔ)箱中的藏品，有可能要從畫(huà)家漢斯·博爾的《冬季風(fēng)光》和塞里尼的《好色之徒》中去掉一個(gè)以騰出空位來(lái)。美國(guó)國(guó)家美術(shù)館董事鮑威爾指出：“這個(gè)急救計(jì)劃體現(xiàn)了我們對(duì)于藏品價(jià)值的判斷，而非常精密的安全計(jì)劃也能保證珍貴藝術(shù)品的安全?！贝饲霸腥藫?dān)心，身為美國(guó)人的羅比森會(huì)利用館長(zhǎng)的決定權(quán)偏袒美國(guó)本土的藝術(shù)品。面對(duì)質(zhì)疑，羅比森表示，雖然選擇入選藝術(shù)品時(shí)常常會(huì)因?yàn)閷?duì)每一樣都愛(ài)不釋手而感到不舍，在檢視和判斷美國(guó)藏品時(shí)也確實(shí)會(huì)比歐洲藏品有更多猶豫，但他和他的團(tuán)隊(duì)會(huì)盡量冷靜客觀地做出每一個(gè)決定，不錯(cuò)失任何一件好的藝術(shù)品。