歐洲藝術(shù)博覽會(huì)發(fā)布的最新報(bào)告顯示，2010年中國(guó)已首次超過(guò)英國(guó)，成為世界第二大藝術(shù)品市場(chǎng)，在全球所占份額為23%。而中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)銷(xiāo)售額占全球市場(chǎng)比重更是超越美國(guó)，躍升至世界第一。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，這個(gè)既稚嫩又火爆、既年輕又古老的業(yè)態(tài)，在歷經(jīng)了幾十年的歷練之后，已然顯示出了其發(fā)展的優(yōu)勢(shì)。

　　然而，在異常熱鬧的表象背后，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)缺陷明顯，最大的問(wèn)題是市場(chǎng)還未真正建立起其自身的體制。體制的缺失，已嚴(yán)重地遏制著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的進(jìn)程。

　　“表熱里寒”藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)積累明顯

　　由于2010年藝術(shù)品拍賣(mài)的狂飆突進(jìn)，2011年春拍中，來(lái)自于海外知名收藏家的重量級(jí)藏品顯得尤為亮眼。去年秋季拍賣(mài)驚人的增幅、巨額的資金將眾多拍賣(mài)行的目光吸引到了中國(guó)，而今年春拍的業(yè)績(jī)也將進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的浪潮，使全球藏家更進(jìn)一步關(guān)注與積極參與中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)、關(guān)注北京藝術(shù)品市場(chǎng)。

　　然而，當(dāng)我們面對(duì)當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的盛景的時(shí)候，仍然不能忘記中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的最大瓶頸——缺乏體制及相關(guān)法規(guī)政策的支持。具體來(lái)說(shuō)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)體制的缺失主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：一、畫(huà)廊主體地位缺失。一方面畫(huà)廊缺少能力通過(guò)宣傳、運(yùn)作來(lái)包裝藝術(shù)家，另一方面，藝術(shù)家成名后又大多將畫(huà)廊一腳踢開(kāi)，畫(huà)廊的作用沒(méi)有得到應(yīng)有的重視與發(fā)揮。二、資本體制缺失。由于人們對(duì)資本懷有極大的偏見(jiàn)，資本與藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展還是兩條平行線(xiàn)，難有交集。三、價(jià)格機(jī)制不完善。對(duì)藝術(shù)作品的蓄意炒作和抬高釀成了價(jià)格泡沫，盡管各種指數(shù)體系已經(jīng)醞釀和形成，但藝術(shù)品價(jià)格依然無(wú)法得到有效調(diào)節(jié)。四、收入分配關(guān)系尚未理順。藝術(shù)家的一件作品就可在拍賣(mài)行的推動(dòng)下令其一夜暴富，而靠評(píng)論文字為生的批評(píng)家卻依靠微薄的稿費(fèi)存活。五、信用體制嚴(yán)重滯后。贗品的層出不窮困擾著一大批投資、收藏者，加之缺乏維護(hù)信用秩序的處罰制度，加劇了信用體制的缺失。六、破除壟斷的體制滯后。老藏家利用已有的人脈關(guān)系進(jìn)行壟斷和私下交易，使得新收藏家不得不靠拉關(guān)系、找人脈、尋經(jīng)驗(yàn)去獲利。

　　而中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在相關(guān)法規(guī)政策上的缺失主要表現(xiàn)在市場(chǎng)理論研究者對(duì)市場(chǎng)法規(guī)及政策的研究非常膚淺與零散。首先，對(duì)于藝術(shù)作品的真?zhèn)螞](méi)有專(zhuān)業(yè)的把關(guān)政策及懲罰戒律，導(dǎo)致造假、售假、拍假正朝著集團(tuán)化、產(chǎn)銷(xiāo)一體化、經(jīng)營(yíng)網(wǎng)絡(luò)化的方向發(fā)展。其次，對(duì)于市場(chǎng)交易沒(méi)有一個(gè)規(guī)范的政策，對(duì)盛行的私下交易缺乏管束法規(guī)，導(dǎo)致偷稅漏稅及市場(chǎng)秩序和游戲規(guī)則遭到破壞，定價(jià)的公正性受到影響。最后，對(duì)于專(zhuān)家體系的組建沒(méi)有嚴(yán)格的規(guī)定性政策，導(dǎo)致專(zhuān)家權(quán)威的消減和經(jīng)驗(yàn)體系的消失。造假集團(tuán)的高科技手段及孔方老兄的誘惑沖破了專(zhuān)家的專(zhuān)業(yè)知識(shí)底線(xiàn)和道德底線(xiàn)，使評(píng)估、鑒定程序混亂不堪?？梢哉f(shuō)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)這種體制與相關(guān)法規(guī)政策的缺失已經(jīng)積聚了大量的風(fēng)險(xiǎn)，這也是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)未走向可持續(xù)健康發(fā)展期的根本原因。

　　扭轉(zhuǎn)逆勢(shì)建設(shè)收藏投資文化尤為重要

　　實(shí)際上，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)要在短期內(nèi)迅速取得體制及相關(guān)法規(guī)政策上的重大突破，確實(shí)困難很大，一方面，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的起步與發(fā)展本來(lái)就沒(méi)有規(guī)范與厚實(shí)的底子；另一方面，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)又在薄弱的底子上發(fā)展了幾十年，其所積累的問(wèn)題不可能一夜之間得以解決。

　　在這樣的背景下，似乎可以以另一種方式來(lái)扭轉(zhuǎn)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的逆勢(shì)，即建設(shè)先進(jìn)的收藏投資文化。實(shí)際上，隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型、新時(shí)代的開(kāi)啟以及收藏規(guī)模與參與人數(shù)的不斷擴(kuò)大，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)也從早期的家有“利器”不可示人的秘玩階段，逐步經(jīng)歷了資本的收藏階段、藝術(shù)品投資的專(zhuān)家+投資階段，以及資本對(duì)市場(chǎng)的杠桿作用不斷得到發(fā)揮的資本時(shí)代階段。

　　在這個(gè)階段，以新的價(jià)值構(gòu)建為核心的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)收藏文化及投資文化已經(jīng)形成了，收藏與投資藝術(shù)品正在成為新興的文化潮流與時(shí)尚。在紐約、日內(nèi)瓦、北京等國(guó)內(nèi)外各種藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上，中國(guó)企業(yè)家抽身商界，將投資眼光鎖定在藝術(shù)品上，于是，老一輩藏家正逐漸淡出，而機(jī)構(gòu)與投資者正成為收藏的主力。這表面上是一次尋常的購(gòu)買(mǎi)力及參與群體的新陳代謝，實(shí)質(zhì)反映的是收藏及投資文化價(jià)值判斷的變化與確立。

　　任重道遠(yuǎn)培育投資意識(shí)是關(guān)鍵

　　然而，當(dāng)下的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)魚(yú)龍混雜的市場(chǎng)，在這種狀態(tài)下，建設(shè)先進(jìn)的收藏投資文化，其關(guān)鍵就是要藏家及投資者培育價(jià)值建構(gòu)意識(shí)與風(fēng)險(xiǎn)控制意識(shí)。

　　在價(jià)值建構(gòu)意識(shí)方面，藏家及投資者要從藝術(shù)品的物理價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、歷史價(jià)值、市場(chǎng)價(jià)值五個(gè)方面來(lái)全面考量藝術(shù)品。物理價(jià)值主要包含作品的材質(zhì)和創(chuàng)作作品所采用的基礎(chǔ)材料；藝術(shù)價(jià)值最為關(guān)鍵地體現(xiàn)在具有審美價(jià)值的特質(zhì)，具有精神審美消費(fèi)所應(yīng)有的使用價(jià)值特質(zhì)，具有學(xué)術(shù)層面上的價(jià)值特質(zhì)；對(duì)文化價(jià)值的考察，藏家及投資者要更多地關(guān)注文化精神與文化立場(chǎng)、文化表現(xiàn)與文化形式、文化趣味與文化格調(diào)、文化背景的展現(xiàn)與表現(xiàn)；研究藝術(shù)品的歷史價(jià)值，藏家及投資者要更多地關(guān)注歷史承載，藝術(shù)作品所表現(xiàn)出的歷史性，歷史感的審美體現(xiàn)；而對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)值的研究，應(yīng)重點(diǎn)考察市場(chǎng)定位與市場(chǎng)價(jià)值，關(guān)注市場(chǎng)價(jià)格及其表現(xiàn)的多樣性以及非市場(chǎng)化因素所形成的各種異化與泛化現(xiàn)象及狀態(tài)。

　　在風(fēng)險(xiǎn)控制方面，藏家及投資者要秉承多看、多學(xué)習(xí)、多比較、多了解文化傳統(tǒng)的原則，在藝術(shù)品收藏及投資方面的知識(shí)上做足功課，面對(duì)藝術(shù)品不要急于出手，尤其是年輕的藏家及投資者，更要多向富有經(jīng)驗(yàn)與眼力獨(dú)到的老藏家及投資者虛心求教，在選擇投資品時(shí)要進(jìn)行嚴(yán)格的篩選與把關(guān)，必要時(shí)要請(qǐng)權(quán)威的專(zhuān)家掌眼。此外，對(duì)于藝術(shù)品的投資周期要以中長(zhǎng)期投資為主，避免進(jìn)行短期投資。當(dāng)然，只要是投資，就存在風(fēng)險(xiǎn)與失誤，但是，重要的是，藏家及投資者在投資失誤之后，要懂得及時(shí)退出，避免遭受更大的損失。