——向京作品2008-2011年今日美術(shù)館首次個展

“這個世界會好嗎”？

Will it ever get better?

時隔三年，向京拋出這個疑問作為自2008年以來首次個展的主題，也作為她在宣布結(jié)束“女性身體”階段性創(chuàng)作之后第一次發(fā)聲。

2011年9月23日-10月17日，應(yīng)今日美術(shù)館之邀，雕塑家向京將在此舉辦主題為“這個世界會好嗎？”作品個展，該個展從今年3月起開始醞釀。

自向京的前兩次個展——“保持沉默”(2003-2005)以及“全裸”(2006-2007)以來，“通過身體說話”成為她的個人標簽之一，并一直在女性身體這個主體性線索上進行思考。一些重要的個人作品如《你的身體》(2005)、《敞開者》(2006)和《一百個人演奏你？還是一個人？》(2007)等等通過藝術(shù)家的三個不同創(chuàng)作階段“處女系列”、“身體系列”以及“全裸系列”來宣告了這種語言的日臻成熟，包括對雕塑語言的實驗，以及在創(chuàng)作、布展時用空間和鏡像等多重語言來映射，最終反射出藝術(shù)家在女性本體之外探討超越“性別”，并用身體作為一個命題去說明某個群體和世界關(guān)系的探索。

“這個世界會好嗎？”是一個并不算新的疑問。源自梁漱溟晚年的口述書籍《這個世界會好嗎》中提及的一段往事：1918年11月7日，梁父梁濟正準備出門，遇到他二人遂談起關(guān)于歐戰(zhàn)的新聞?！笆澜鐣脝幔俊绷簼鷨柕?。漱溟回答：“我相信世界是一天一天往好里去的。”“能好就好?。　绷簼f罷就離開了家。三天之后，梁濟投凈業(yè)湖自盡。

把這段文本的對話抽離出來，仿佛是歷史中的一個對應(yīng)點，呼應(yīng)了向京一直盤旋在心中的某個意識，“當(dāng)離開了所謂人性的話題之后，我們發(fā)覺有更龐大或吊詭的題目可以討論。”

這即是人的處境，物的處境，生命的處境，世界的處境。我們在這個星球上，在我們必須面對的權(quán)力系統(tǒng)、社會制度、各種制約結(jié)構(gòu)里，我們的處境怎樣，個人的處境怎樣？

在藝術(shù)本體方面，向京認為，在基本的美學(xué)訴求之外——當(dāng)代藝術(shù)的外源性決定了美學(xué)系統(tǒng)和中國根源文化的傳承模糊，怎樣去重建一種新的美學(xué)的可能性，當(dāng)代藝術(shù)探索不同于西方既有的方法論，已經(jīng)具備開拓性，而如何從自己的文化中汲取營養(yǎng)和血緣將更富挑戰(zhàn)。

在新創(chuàng)作中，向京將走得更遠，通過對雜技和動物兩個題材的表達，試圖延續(xù)一部分關(guān)于東方美學(xué)的討論，同時也將促使觀者去思考一種對于人類命運處境的暗喻。

“這個世界會好嗎？”也是一個邀請的開放式討論。當(dāng)觀者第一次真正跳出“女性身體”系列中那個熟悉的向京，去重新面對新作品時將被推至一個在“人”之外更龐大或終極的空間中思考——“處境”。我們?nèi)绾慰创约?？如何看待游戲結(jié)構(gòu)里的位置。

這個敞開的答案，藝術(shù)家試圖和觀者、評論者一起來討論。