文交所能走多遠(yuǎn)?未來向何處去?
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2011-08-15]
文化藝術(shù)品交易所,一個(gè)新鮮的名字,一種平臺(tái)化的交易形式,也是一個(gè)新興的產(chǎn)業(yè),類似于證劵交易所,因此,也被稱為“藝術(shù)品股票”交易所。事實(shí)上就是讓藝術(shù)品作為一種資本資本化。文交所在把藝術(shù)資本應(yīng)用到市場與消費(fèi)的過程中,產(chǎn)生相應(yīng)的增值與財(cái)務(wù)收益,并通過藝術(shù)資本所進(jìn)行的資本運(yùn)作,將藝術(shù)品當(dāng)作金融資本的衍生產(chǎn)品,構(gòu)建出一個(gè)可以融入更多的金融資本的市場,從而獲取高額利潤的過程與體系。這是藝術(shù)資本使用過程中的一種新策略。因此產(chǎn)生之初就有一種新鮮感、刺激性。
第一個(gè)吃螃蟹者
天津文化藝術(shù)品交易所,作為第一個(gè)吃螃蟹者,近來受到人們的廣泛關(guān)注。不僅如此,它的藝術(shù)品股票上市首日,就漲幅100%,并在短短的兩三個(gè)月價(jià)格上漲了17倍之多,市值破億元。因此,它的一舉一動(dòng),一度被視為全國的風(fēng)向標(biāo)。也正因?yàn)槿绱?,藝術(shù)品股票被過度地追捧,帶給市場的瘋狂,飽受人們質(zhì)疑,并站到了風(fēng)口浪尖之上,似乎有一種山雨欲來風(fēng)滿樓的態(tài)勢。時(shí)下許多人關(guān)心的是,這種新興的行業(yè)今后怎么走?向前?向后?還是向左向右?這種新的文化藝術(shù)交易形式,不少地方“在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的焦慮與突破口的選擇過程中,似乎是一個(gè)連接資本與產(chǎn)業(yè)的救命稻草”。不難預(yù)測,一旦有了這種沖動(dòng),在各省級(jí)城市一定會(huì)蜂擁而起、遍地開花。
中國藝術(shù)品市場作為一個(gè)新興的市場、新興的市場形態(tài),在某種情況下,必然要經(jīng)歷一個(gè)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型,也必須要在這個(gè)市場形態(tài)轉(zhuǎn)變的過程中才能不斷成長和壯大。因?yàn)檫@是文化理念與價(jià)值觀念的變化,不可能一帆風(fēng)順。伴隨著藝術(shù)生產(chǎn)形態(tài)的變遷,藝術(shù)消費(fèi)、藝術(shù)資本不僅僅是以一種物的或貨幣的形式存在,更重要的是它還是一種推動(dòng)市場的社會(huì)力量。不僅如此,這種力量是多方面的,既有藝術(shù)的力量,也有資本的力量,同時(shí)還有市場的力量。而這種平臺(tái)化交易最大的亮點(diǎn)是,藝術(shù)資本的社會(huì)化與大眾化。一般情況下,藝術(shù)資本的社會(huì)化與大眾化的路徑不外乎這么幾種:一種是藝術(shù)資本資源的份額化、證券化;一種是投資機(jī)構(gòu)化、企業(yè)化;還有一種是運(yùn)營體系的支撐社會(huì)化、產(chǎn)業(yè)化。因此,它的發(fā)育是文化市場與資本運(yùn)著的一次交匯和整合,當(dāng)然也是中國文化市場及其資本發(fā)育的一次重大創(chuàng)新。
文交所能做什么?
業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,文化交易所主要有六個(gè)方面的基本功能:一是藝術(shù)品價(jià)值發(fā)現(xiàn)、挖掘與建構(gòu)的平臺(tái)。二是藝術(shù)產(chǎn)權(quán)的發(fā)布與交易平臺(tái)。三是藝術(shù)品市場的投、融資平臺(tái)。四是藝術(shù)品市場主體的孵化平臺(tái)。五是藝術(shù)產(chǎn)權(quán)登記托管平臺(tái)。六是藝術(shù)品資本孵化、服務(wù)與資本文化的培育平臺(tái)。
我們知道,任何形式的資本化運(yùn)營都是風(fēng)險(xiǎn)與收益并存的,很多時(shí)候,高盈利的背后往往伴隨著一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)的來臨,藝術(shù)資本化運(yùn)營自然也不例外。尤其是中國藝術(shù)品市場的發(fā)展還處在稚嫩階段,藝術(shù)資本化也還處在摸索階段,其運(yùn)營風(fēng)險(xiǎn)往往更大。
所以,如何在高端層次進(jìn)行藝術(shù)市場資源金融化的過程中,使其沿著“資源資產(chǎn)化、資產(chǎn)資本化、資本產(chǎn)權(quán)化、產(chǎn)權(quán)金融化”這樣一條清晰的路線正常運(yùn)營和發(fā)展,是擺在我們面前的一個(gè)重大課題。因?yàn)樗囆g(shù)是一種特殊的資源,不能用非藝術(shù)的思維來套用,加之不同區(qū)域也會(huì)形成其所特有的藝術(shù)現(xiàn)象和藝術(shù)資源。所以,只有完成藝術(shù)市場資源資產(chǎn)化、產(chǎn)權(quán)化、資本化與金融市場深度結(jié)合,方能最終完全適應(yīng)和充分利用我國多層次藝術(shù)品資本市場,從而完成藝術(shù)市場資源金融化的最終轉(zhuǎn)化。
未來向何處去?
不過,對(duì)于藝術(shù)品股票的瘋狂走勢,文化業(yè)人士也褒貶不一。
首先,藝術(shù)品交易、拍賣本來主要是為了滿足個(gè)人需求,大體上也是個(gè)人獨(dú)享和孤芳自賞的。現(xiàn)在把它拆分了,就脫離了藝術(shù)品的形象感覺,也使價(jià)格與價(jià)值嚴(yán)重脫離。
其次,任何證券化網(wǎng)上交易的產(chǎn)品,都有個(gè)基本的要求——標(biāo)準(zhǔn)化。而任何藝術(shù)品都是個(gè)性化的產(chǎn)品,難以標(biāo)準(zhǔn)化,更何況目前我們連起碼的標(biāo)準(zhǔn)也沒有,而且是藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)與市場的價(jià)值、名氣的大小和位置的高低混雜在一起,也就更無法衡量。
再者,天津文交所稱上市的白庚延山水畫為“白氏水法”,有可能“載入中國畫史冊(cè)”。在某種意義也是一種虛假信息。白氏山水的藝術(shù)成就并不高,無論如何也載不了史冊(cè)的。因此,這種交易價(jià)格的虛高,極易引發(fā)對(duì)真正藝術(shù)品市場的誤導(dǎo)。因?yàn)樗麩o論如何也不可能會(huì)跟徐悲鴻、張大千等并駕齊驅(qū),無論是藝術(shù)成就還是市場價(jià)格。這種極度偏離藝術(shù)價(jià)值的誤導(dǎo),讓其份額交易也面臨了巨大風(fēng)險(xiǎn)。
還有,大部分人對(duì)所交易的藝術(shù)品難鑒真假,因?yàn)槭袌錾稀爸萍?、售假、拍假”現(xiàn)象十分嚴(yán)重。加之在藝術(shù)品鑒定方面,國內(nèi)還缺少有公信力的權(quán)威機(jī)構(gòu),也沒有一家機(jī)構(gòu)和單位對(duì)中國藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估建立起完善的體系,天價(jià)做局的陰影長期困擾著藝術(shù)品市場。所以,文交所不可抗拒地同樣面臨此類的問題。
最后,天津文交所總市值不過幾千萬,盤子很小,很容易就被大資金控盤。暴漲的行情背后,是不斷累積的投資風(fēng)險(xiǎn),關(guān)鍵是誰來接這最后一棒?業(yè)內(nèi)人士坦言:“出事是遲早的,只是時(shí)間問題,這讓我們想到了曾經(jīng)的荷蘭郁金香事件,多少人因?yàn)榉抢硇缘刈放踝詈髢A家蕩產(chǎn)?!?br/>
當(dāng)然,盡管社會(huì)上有人質(zhì)疑天津文交所的藝術(shù)品證券交易,但市場人士還是認(rèn)為,“藝術(shù)品股票”是嶄新的事物,它的運(yùn)作在中國市場尚處在“襁褓”期,對(duì)新興市場的短期走勢過早下定論還不合適。藝術(shù)品的社會(huì)化、金融化會(huì)讓藝術(shù)品得到更多的關(guān)注,這對(duì)推動(dòng)中國藝術(shù)品市場的發(fā)展,尤其是走向國際,起到不可替代的作用。因此,對(duì)于第一個(gè)“吃螃蟹”的人要支持和鼓勵(lì)。
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