8月4日至12日，“留真——中國畫名家像傳·蔡斯民攝影展”將在浙江美術館舉辦。上世紀90年代，蔡斯民拍攝朱屺瞻、劉海粟、黃君璧、趙少昂、陳文希、王己千、李可染、葉淺予、吳作人、陸儼少、謝稚柳、黎雄才、唐云、關山月14位中國畫大師生活，并用自己的特殊視角，記錄下當時14位中國當代國畫大家的風姿，為中國美術史留下重要的影像紀錄，成為一批珍貴的歷史圖像文獻。

蔡斯民，1932年生于新加坡，祖籍福建廈門。新加坡著名攝影藝術家，藝術策展人，新加坡國家文化獎章得主，1955年曾獲英國皇家攝影學會碩士及國際影藝聯(lián)盟最高榮譽頭銜。他所經營的斯民藝苑，是最早積極推動中國當代藝術發(fā)展的先驅。

蔡斯民力求在他的鏡頭中記錄下悠久的傳統(tǒng)和大師獨特個性的結合點。在正式拍照前，蔡斯民總是先通過眾多收藏家及本身的藏畫去認識拍攝的對象，不但深入研究其作品，還閱讀有關的資料。他相信“圖畫是畫家內心世界的寫照”，因此深入分析與研究圖畫，以便更了解畫家的真性情。為進一步認識大師，蔡斯民也同大師的朋友及學生交談，向他們多方打聽大師的性格與興趣，或特別癖好。他從關山月的一名學生口中得知，關老喜歡一手拿著書看，一手磨墨石。他知道唐云愛吃螃蟹，就特意安排肥蟹、啤酒，拍下了唐云大快朵頤的生動畫面。蔡斯民的特點是處事細膩，力求完美，即使是吳作人畫中的金魚種類、魚缸形狀、海草與石塊等細節(jié)，他也全都清楚。拍攝陸儼少時，把他和7顆卵石一同入鏡，原因是這7顆卵石伴隨陸儼少度過了那段顛沛流離的烽火歲月，也見證了他在文革時期所遭受的種種迫害。李可染的太太在他的要求下，翻箱倒篋找出一把胡琴，才終于完成了拍攝李可染拉胡琴的照片，再現(xiàn)了李可染早年想當音樂家的心愿。蔡斯民為營造最切合人物身份的完美情境，總是鉚足全力，費盡大量時間和精力去構思布局，以細微事物突顯人物特質。

蔡斯民拍攝的這14位出生于19世紀末20世紀初的書畫家，是傳統(tǒng)文化系統(tǒng)滋潤著的一代人。用蔡斯民的話說，“要設法留住這一代國畫大師的藝術、才情、學養(yǎng)和他們超凡的真性情?！?br/>
背后的故事】

蔡斯民與劉海粟先生的友誼是在新加坡建立的。當年劉老訪問新加坡，蔡斯民親自布置現(xiàn)場，拍攝了劉老畫人體模特的照片。劉老93歲高齡，十上黃山寫生。蔡斯民聞訊趕赴黃山，攀登在崎嶇的山路上，在新聞記者的層層包圍中搶拍了一些珍貴的鏡頭。

1987年冬天，蔡斯民得知關山月、黎雄才兩位嶺南大師作畫于北京民族飯店，立刻從新加坡飛來北京。帶來《留真》的初次樣本，請兩位先生指教。兩位嶺南大師見后大為贊賞。關先生次日清晨已買好機票離京赴穗。雖時間緊迫，蔡斯民拍下的這張作品卻非常傳神。

朱屺瞻先生在這些國畫大師中年事最高，他準備在百歲時展出四幅巨構——梅蘭竹菊。每幅都在十米以上。朱先生性格內向，極其謙遜，酷愛菖蒲。于是蔡斯民租用了汽車運載一盆盆菖蒲到朱先生所住賓館，并拍下了照片。

在拍攝葉淺予時，蔡斯民特別通過戴愛蓮，請了4位東方歌舞團的演員，全作飛天裝扮，上門去見他，他又驚又喜，現(xiàn)場畫舞蹈素描，讓蔡斯民捕捉了他真情流露的許多好鏡頭。后來有一次到北京，他住的四合院要被拆，他灰心得宣布要封筆，蔡斯民透過筆架拍他灰心時的神情，那種眼神，令人難忘。