最近幾年，筆者在美術(shù)圈發(fā)現(xiàn)一個明顯的現(xiàn)象：展覽的大量出現(xiàn)。在日益物質(zhì)化、消費化的今天，美術(shù)展覽以其直觀性、新聞性、公眾性的特點逐漸成為一種愈來愈重要的美術(shù)傳播方式與途徑，甚至成為當(dāng)下人們文化生活的表征之一。


　　首先須承認(rèn)，大量美術(shù)展覽的出現(xiàn)對于建構(gòu)中國當(dāng)代藝術(shù)有著重要的積極作用。一方面，展覽的大量出現(xiàn)意味著藝術(shù)家有更多的平臺和機會向公眾展示自己的藝術(shù)創(chuàng)作成果和創(chuàng)作觀念，傳達自己的情感態(tài)度、社會生活感悟；另一方面，它說明了國內(nèi)當(dāng)下藝術(shù)的迅速發(fā)展，公眾文化需求的日益強烈以及公眾參與當(dāng)代藝術(shù)熱情的日益高漲，對于更好地將封閉性的藝術(shù)圈子與大眾建立聯(lián)系、普及美育以及讓批評家、藝術(shù)史論家更直接地介入學(xué)術(shù)探討和研究有著重要的意義。

　　但是，在中國當(dāng)代藝術(shù)的情景中，在展覽體制、政策和相關(guān)法律、法規(guī)不成熟的語境下，蓬勃發(fā)展的展覽為藝術(shù)事業(yè)帶來機遇的同時也帶來一連串問題。

　　第一，展覽的商業(yè)資本化傾向。隨著中國當(dāng)代藝術(shù)的迅速發(fā)展，藝術(shù)市場開始形成一個以資本運作為核心的體系。資本追逐利益最大化的本性正在侵蝕展覽這個重要的藝術(shù)生產(chǎn)環(huán)節(jié)，學(xué)術(shù)性往往遭到商業(yè)性的綁架。當(dāng)然，資金介入展覽是一件好事，資本本身也并非是先驗性的害群之馬，其介入展覽早已是一種趨勢和正?，F(xiàn)象，也是展覽得以順利進行和發(fā)展的基本前提。但我們應(yīng)該考慮的是，如何建立一個規(guī)范化、專業(yè)化的展覽運作機制，以避免展覽一味地迎合市場而炒作藝術(shù)、推銷藝術(shù)，防止學(xué)術(shù)淪為資本的犧牲品。

　　第二，展覽的形式主義傾向。如今的展覽，無論規(guī)模大小，無論畫種，幾乎都有開幕式、研討會，有的甚至有邀請明星捧場。開幕式須辦得有人氣，有些主辦者甚至不顧展覽的主題，把文化部、美協(xié)、文聯(lián)、學(xué)院等機構(gòu)相干的或不相干的官員和藝術(shù)家、批評家通通請來。研討會則更像一個炫耀會、吹捧會，整個研討會單調(diào)空洞、隔靴搔癢，好像談了很多內(nèi)容，但卻很少有獨到的見解和批判性的思考。

　　第三，展覽的同質(zhì)化傾向。盡管近年展覽數(shù)量在大幅度上升，但筆者發(fā)現(xiàn)很多展覽都大同小異，無論從地域上看，還是從創(chuàng)作上看，都有著太多的趨同，而且大多數(shù)展覽在定位及策略上也都存在著相似性。這種同質(zhì)化的展覽的后果是：一方面削弱了展覽的作用，導(dǎo)致展覽資源的浪費，另一方面又不能很好地滿足不同類型、不同層次公眾對藝術(shù)品的文化需求。

　　總體來講，展覽的大量出現(xiàn)是中國藝術(shù)市場發(fā)展的必然結(jié)果，表現(xiàn)了中國當(dāng)代藝術(shù)的活躍狀態(tài)，其積極作用還是大于消極作用的。但是，在以商業(yè)和資本為核心的藝術(shù)市場體系中，當(dāng)前的展覽機制仍面臨著諸多問題，而且這些問題在目前也無法杜絕，只能依靠藝術(shù)展覽機構(gòu)、策展人、藝術(shù)家的自律以及社會機制的淘汰來實現(xiàn)。中國需要盡快建立自己在展覽機制方面的游戲規(guī)則，以促進展覽的規(guī)范化和專業(yè)化。（本文有刪節(jié)） 仇海波