世界聞名的商貿(mào)大都會(huì)威尼斯在今天仍以旅游和藝術(shù)聞名。近一個(gè)世紀(jì)以來每隔兩年的6月初，是威尼斯最繁忙的時(shí)候，因?yàn)槊康竭@一時(shí)刻將有幾百萬的游客從世界各地飛赴這里觀看當(dāng)今世界歷史最久也是水平最高的當(dāng)代藝術(shù)盛會(huì)——威尼斯雙年展。游客們穿梭于這座城市的大街小巷尋找展覽，使得這座小城似乎迎來了節(jié)日的慶典。

　　今年是中國(guó)第5次派出團(tuán)隊(duì)參加威尼斯雙年展。直至今年3月份才公布內(nèi)容的中國(guó)館從一開始就吸引著人們好奇和關(guān)注的目光。

　　中國(guó)館的最終展示效果


　　本次中國(guó)館以彭鋒為策展人，潘公凱、蔡志松、楊茂源、原弓和梁遠(yuǎn)葦為參展藝術(shù)家。以展示中國(guó)傳統(tǒng)中的荷、茶、藥、香、酒五味以及視覺上呈現(xiàn)出“彌漫”效果為主要內(nèi)容。

　　由于策展人提出方案的獨(dú)特性，本屆威尼斯雙年展中國(guó)館的方案一經(jīng)公布就引來巨大的關(guān)注與爭(zhēng)議。直至它在威尼斯雙年展上向公眾亮相，它最終的呈現(xiàn)效果才顯示在人們面前。

　　原弓的作品是本次中國(guó)館主題“彌漫”最形象化的體現(xiàn)，原本計(jì)劃是以中國(guó)館建筑“油庫(kù)”為基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)將水壓縮為蒸汽的效果。但為了配合室外草坪上蔡志松的《浮云》，便臨時(shí)在室外草地上加了幾組加濕器，沒想到這樣卻實(shí)現(xiàn)了意想不到的效果，蔡志松的浮云造型與原弓的“霧汽”相互應(yīng)襯，在綠色草坪的襯托下異常搭配，這成為本屆中國(guó)館標(biāo)志性的作品。經(jīng)常有小孩子跟著大人到草坪上嬉戲。

　　在室內(nèi)展場(chǎng)，由于意方對(duì)用電量的限制，位于展廳中央的潘公凱的作品《融》并未能將溫度降低為預(yù)想的效果——以水墨為背景的影像裝置作品。

　　梁遠(yuǎn)葦?shù)淖髌凡⑽窗搭A(yù)想對(duì)館內(nèi)油桶加以改造而完成，而是另尋找到一件典型油桶單獨(dú)做了一件作品。楊茂源的陶罐散落在中國(guó)館的角落，當(dāng)伸手拿起的時(shí)候并不覺得有藥的味道。但無論任何作品都無法蓋過展廳內(nèi)大量油桶的體量和氣味。

　　中國(guó)館的作品總體來看對(duì)主題的表達(dá)較為淺顯。藝術(shù)家似乎是在為主題而“主題”的淺顯解讀上，并沒有往深度挖掘。展覽更多地體現(xiàn)了策展人的意志，沒有更多地將藝術(shù)家對(duì)主題的理解和思考體現(xiàn)出來。而作品相互之間也缺乏緊密聯(lián)系，使得整個(gè)中國(guó)館的作品缺少完整性和令人難忘的效果。

　　相比之下，今年獲得金獅獎(jiǎng)的德國(guó)館則在其展廳內(nèi)布置成為一個(gè)教堂的情景，每個(gè)元素不可缺少而相互依存形成一個(gè)完整的整體，整件作品以其強(qiáng)烈的效果震撼人心。

　　場(chǎng)地限制是中國(guó)館的難題

　　歷屆參加威尼斯雙年展的中國(guó)館其實(shí)都有一個(gè)難以逾越的障礙——場(chǎng)地。 由于在上世紀(jì)70年代，威尼斯雙年展國(guó)家館主場(chǎng)地Gradini已經(jīng)沒有空余土地再來修建國(guó)家館，因此后來參與的國(guó)家館只能分散在Gradini之外的威尼斯城內(nèi)。而中國(guó)館則被分到了威尼斯雙年展主題展展區(qū)Asenale軍械庫(kù)的最里端——油庫(kù)以及室外的處女花園。

　　但是在油庫(kù)中存有大量意軍在二戰(zhàn)時(shí)遺留的油桶，它們被列為意大利的國(guó)家文物，不可隨便移動(dòng)。因此中國(guó)館室內(nèi)空間并不能得到很好的利用，反而室外的廣闊草坪更利于策展人布置和藝術(shù)家創(chuàng)作。

　　據(jù)雙年展組委會(huì)人員稱，由于整個(gè)威尼斯城市用地緊張，再辟出新的地方為當(dāng)代藝術(shù)新興國(guó)家修建國(guó)家館已不可能。因此，中國(guó)館想在國(guó)家館所在主場(chǎng)地再修建新的國(guó)家館難度很大。

　　場(chǎng)地問題成為橫亙?cè)谥袊?guó)館面前的一道難題。如果中國(guó)館不解決場(chǎng)地問題，則中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在威尼斯雙年展上很難有上佳表現(xiàn)。

　　而從另一方面看，中國(guó)館的場(chǎng)地與主題展場(chǎng)緊密相聯(lián)，并且比鄰東道主意大利館。也許只要我們把油桶請(qǐng)出去，就可以變?yōu)閷?duì)中國(guó)館的一大優(yōu)勢(shì)。

　　正如本屆雙年展上媒體采訪中國(guó)館策展人彭鋒所說，如果把中國(guó)館內(nèi)的油桶搬出去，中國(guó)館依然有它優(yōu)越的展示條件和地理位置。

　　中國(guó)藝術(shù)家 國(guó)際舞臺(tái)嶄露頭角

　　縱觀威尼斯雙年展，出現(xiàn)在雙年展舞臺(tái)上的與中國(guó)發(fā)生聯(lián)系的并不僅僅有中國(guó)國(guó)家館，在威尼斯雙年展更廣闊的空間中我們看到中國(guó)人閃耀的身影。

　　繼上一屆呂澎策劃的“向馬可·波羅致敬”展覽以后，本屆雙年展上由陸蓉之和王林分別策劃的“未來通行證——從亞洲到全球”與“斷裂的文化=今天的人？”展覽再次在全球5000多份提案的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，成為進(jìn)入本屆威尼斯雙年展的平行展行列。

　　陸蓉之策劃的展覽以動(dòng)漫美學(xué)為主要內(nèi)容，參展藝術(shù)家絕大多數(shù)來自亞洲，其中不乏年輕藝術(shù)家的作品。分兩個(gè)展場(chǎng)在威尼斯展出，展覽呈現(xiàn)了親切有趣的面貌和輕松隨意的布置方式，這種耳目一新的感覺受到參觀者的好評(píng)，并被雙年展組委會(huì)推薦為最值得觀看的展覽。可謂是華人藝術(shù)在本屆威尼斯雙年展的最大亮點(diǎn)。

　　同時(shí)，在威尼斯雙年展上，中國(guó)藝術(shù)家開始以個(gè)體的力量出現(xiàn)在世界舞臺(tái)上。本屆雙年展最引人注目的中國(guó)藝術(shù)家應(yīng)是宋冬，他被總策展人庫(kù)比格選中，作品入選本屆雙年展主題展，并且放在了主題展區(qū)的首個(gè)位置，其體量幾乎占據(jù)了一個(gè)房間，這成為華人藝術(shù)家的榮耀。此外，張大力的《第二歷史》被作為丹麥館的主要作品參展。張洹和劉建安的裝置作品出現(xiàn)在意大利策展人的平行展“glasses”上。由邱黯雄等藝術(shù)家參加的“西京人”展覽也出現(xiàn)在威尼斯的圣馬可廣場(chǎng)上。

　　由此可以看出，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)在國(guó)際上凸顯自己的力量，創(chuàng)作水平也足以在世界舞臺(tái)上展示，其影響力已不再是從零開始。但從本屆雙年展來看，他們的力量過于分散，缺乏有效的組織，難以有效地體現(xiàn)出“中國(guó)”二字。如何集中中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)力量，為中國(guó)國(guó)家館創(chuàng)作出好的作品成為我們亟須思考的問題。

　　綜合來看，本屆中國(guó)館在依然擁有西方話語權(quán)的威尼斯雙年展并沒有產(chǎn)生太大的反應(yīng)，這好比是國(guó)內(nèi)改革開放之初在中式的建筑上加了一個(gè)西方建筑中拱形的穹頂。以中國(guó)傳統(tǒng)文化生硬地與西方對(duì)話，并不一定會(huì)得到很好的效果。

　　同時(shí)，在本屆雙年展的現(xiàn)場(chǎng)采訪中，籌備時(shí)間短成為策展人和藝術(shù)家都提到的原因，從確定到開幕只有短短100天的時(shí)間。在這樣短的時(shí)間里很難將方案做到最佳的效果。相對(duì)于西方國(guó)家對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的重視，中國(guó)對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的重視依然需要加強(qiáng)。

　　威尼斯雙年展上的中國(guó)館像一個(gè)正在成長(zhǎng)中的少年，如何在國(guó)際舞臺(tái)上展示自己，如何采取國(guó)際間的外交策略，將中國(guó)人對(duì)當(dāng)代藝術(shù)做出的獨(dú)有貢獻(xiàn)帶出國(guó)門，仍是我們需要研究和思考的問題。