油畫與國畫的藝術(shù)價(jià)值與收藏價(jià)值普遍得到社會(huì)的認(rèn)可，在拍賣市場(chǎng)上不斷出現(xiàn)的“天價(jià)”拍品也吸引了眾多中國收藏家與投資者的目光，可以說長期以來都是眾人矚目的焦點(diǎn)。然而，作為繪畫藝術(shù)重要門類之一的版畫，近年來的收藏與投資勢(shì)態(tài)卻總是不溫不火，究其原因，恐怕還是因?yàn)閲藢?duì)版畫的藝術(shù)價(jià)值、收藏價(jià)值與投資價(jià)值認(rèn)識(shí)不足，其中版畫的可復(fù)制性讓人們對(duì)它的價(jià)值認(rèn)知形成了一個(gè)較大的誤區(qū)。


　　回報(bào)率高

　　從投資的角度來看，其實(shí)版畫帶來高回報(bào)率的例子在國際市場(chǎng)上屢見不鮮。在20世紀(jì)90年代之前，畢加索油畫作品的成交價(jià)格一般是在百萬美元上下浮動(dòng)，而在上世紀(jì)90年代之后，他的油畫作品上升到千萬美元的水平，也就是說上漲了10倍。與此同時(shí)，畢加索的版畫也隨油畫行情的上漲而走高，以《節(jié)儉的一餐》為例，從1984年的3.25萬美元，上升到2004年的110余萬美元，上漲了36倍，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于油畫的上漲幅度。中國版畫家的作品也出現(xiàn)過同樣的情況，版畫家應(yīng)天齊的《西遞村系列》在2001年的成交價(jià)格是11萬元，而在2010年則上升到101.2萬元。

　　這些個(gè)案說明，版畫具有高于油畫、國畫的投資回報(bào)率，然而由于起始價(jià)格低，即便是幾十倍的上漲幅度，也難以形成令人咋舌的高價(jià)，而且相對(duì)于國畫油畫而言，投資周期較長，因此受到忽略。盡管如此，版畫仍不失為一種良好的投資與收藏門類，因?yàn)樗乃囆g(shù)價(jià)值與收藏價(jià)值絲毫不遜于國畫和油畫。而且，版畫在國外藝術(shù)品市場(chǎng)所占份額約為1/6，這也是國際上對(duì)其投資價(jià)值充分認(rèn)可的最好證據(jù)。

　　藝術(shù)價(jià)值高

　　作為一種獨(dú)特的藝術(shù)語言，版畫創(chuàng)作所涉及的技術(shù)非常復(fù)雜，簡單地說有木刻、石版、銅版等金屬版、紙版、麻膠版、石膏版、絲網(wǎng)版、照相版和數(shù)碼技術(shù)版等幾大類，而由于藝術(shù)家各自所使用的具體制版方法與印制程序、材質(zhì)的不同，能夠呈現(xiàn)出與油畫和國畫截然不同的肌理感覺與藝術(shù)效果。

　　在原創(chuàng)版畫，即并非復(fù)制或翻制油畫、照片甚至雕塑等其他已有作品，而由藝術(shù)家專門創(chuàng)作的版畫作品中，藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)造力與藝術(shù)功底，都是構(gòu)成版畫藝術(shù)價(jià)值的重要環(huán)節(jié)，在這一點(diǎn)上，它的藝術(shù)價(jià)值與油畫、國畫是完全等同的?；蛟S即便如此，人們還是會(huì)詬病原創(chuàng)版畫自身的可復(fù)制性，同一塊版子可以印制出大量同樣的作品。真實(shí)情況并非如此。早在17世紀(jì)，倫勃朗就開創(chuàng)了版畫再創(chuàng)作的先河。在印制版畫的過程中，他會(huì)在已經(jīng)完成的印版上進(jìn)行藝術(shù)再加工，通過添加或刮除刻痕、改變印制紙張等多種手段，制造同一版畫的多個(gè)變體，探索不同的畫面效果。這也就使得他的版畫價(jià)格高于當(dāng)時(shí)版畫行價(jià)的幾十倍甚至上百倍。此外，藝術(shù)家親自簽名、標(biāo)注限量編號(hào)，也是日前原創(chuàng)版畫保證其稀缺性和原創(chuàng)性的通行做法。

　　收藏價(jià)值高

　　版畫的收藏價(jià)值在歐美地區(qū)早已得到普遍承認(rèn)，國際上各大著名藝術(shù)博物館都擁有成系統(tǒng)的版畫收藏。而這些收藏，更是具有悠久的歷史與傳統(tǒng)，很多是來源于早期皇室的收藏，可見版畫收藏在歷史上一直都具有很重要的地位。

　　在近些年中國藝術(shù)收藏與投資市場(chǎng)不斷發(fā)展的情況下，門檻低、投入小，回報(bào)高、價(jià)值大的版畫收藏，理應(yīng)成為受關(guān)注的熱點(diǎn)，它在豐富藝術(shù)收藏門類的同時(shí)，也會(huì)帶來豐厚的回報(bào)。