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                    評(píng)“范曾起訴郭慶祥”:讓藝術(shù)的歸藝術(shù)

                    中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2011-06-22
                      面對(duì)藝術(shù)批評(píng)而訴諸法律對(duì)簿公堂的事情,在中外藝術(shù)史上都是極少見到的。因此,去年十月畫家范曾因收藏家郭慶祥在報(bào)端撰文不點(diǎn)名批評(píng)其“才能平平”、“炫才露己”、“流水線作畫”等,起訴郭慶祥,要求賠償精神損失500萬元,郭慶祥一審被判向范曾書面道歉,并賠償人民幣7萬元一案,便顯得格外突兀而令人矚目。

                      這牽扯到如今的時(shí)代,法律和我們藝術(shù)家自身如何面對(duì)藝術(shù)批評(píng)的問題。我們無權(quán)要求畫家范曾對(duì)于批評(píng)的雅量,出于維護(hù)自身的名譽(yù),他完全可以以相應(yīng)的批評(píng)方式來對(duì)郭慶祥進(jìn)行反批評(píng)。當(dāng)然,范曾也完全有權(quán)利去訴諸法律,只是法律對(duì)于這樣本屬于藝術(shù)批評(píng)的問題,開堂會(huì)審,非要替藝術(shù)家和批評(píng)家擇出小蔥拌豆腐一樣的一清二白來,多少顯得有些“越界”而難以服眾。藝術(shù)的問題,只能通過批評(píng)和反批評(píng),經(jīng)過時(shí)間的篩選和淘洗,才會(huì)越辯越明而水落石出,而不會(huì)僅僅依靠法律的判決就一錘定音。實(shí)在地說,把皮球踢回去,可能是最好的選擇,讓屬于藝術(shù)的歸屬于藝術(shù),讓屬于法律的歸屬于法律,就像一位詩人曾經(jīng)寫過的詩句:“把石頭還給石頭。”

                      在中外藝術(shù)史中,比郭慶祥批評(píng)范曾更為嚴(yán)重和出格的例子多得很,隨手舉一個(gè)音樂史中最為人熟知的例子,即德彪西毫不留情地批評(píng)貝多芬的音樂“只是黑加白的配方”;勃拉姆斯“太陳舊,毫無新意”;柴可夫斯基的“傷感、太幼稚、淺薄”……德彪西口出狂言雨打芭蕉般幾乎橫掃一大片,那些幾近刻薄的話,哪一句也要比郭慶祥批評(píng)范曾的厲害而難以容忍,卻未見得那些同時(shí)代的音樂家憤怒而起,對(duì)德彪西進(jìn)行起訴。

                      在中國繪畫史中,以近代為例,1929年在上海舉辦的第一屆全國畫展,就曾有胡根天對(duì)畫展的批評(píng);當(dāng)時(shí)舉辦的很有影響的藝風(fēng)社畫展,也曾有李寶泉和陳朝義的批評(píng)。而當(dāng)時(shí)頗有影響的徐志摩和徐悲鴻的 “二徐之爭”,徐悲鴻批評(píng)當(dāng)時(shí)畫壇“庸、俗、浮、劣”,徐志摩則反批評(píng)徐悲鴻堅(jiān)持寫實(shí)主義是唯一出路而否定其他藝術(shù)形式的藝術(shù)主張。這樣針鋒相對(duì)的批評(píng),也沒有影響二徐之間正常的交往,更不會(huì)由此貶損各自的藝術(shù)成就和地位。

                      法律無須輕而易舉地進(jìn)入藝術(shù)批評(píng)園地,藝術(shù)的法官從來是良知和時(shí)間。因此,對(duì)于類似案件的二審判決,希望能夠謹(jǐn)慎而行。

                      □肖復(fù)興(北京作家)
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