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                    北京終于迎來藝術品交易所

                    中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2011-06-20
                      石景山,中鐵建設大廈18層,一個正在裝修的藝術品交易所在北京落地了。

                      一個外資不允許玩,國資悠著走的藝術品交易所,如今大部分是民營資本的天下,位于石景山的漢唐藝術品交易所(下稱“漢唐”)亦不例外。

                      “起了個大早,趕了趟晚集”,漢唐副總經(jīng)理汪韶煒向記者如是形容著漢唐這一路。2008年,全國政協(xié)委員蔡繼明就提交了成立藝術品交易所的提案,之后汪韶煒一行開始了緊鑼密鼓的調(diào)研。

                      2009年,藝交所籌備組成立,寂靜低調(diào)得誰也不知道。天津一聲雷,鄭州、湖南等地高舉高打,漢唐坐不住了。

                      落戶石景山

                      漢唐原本打算落戶豐臺,但石景山區(qū)政府看中了藝術品交易具有文化創(chuàng)意的屬性,把它挖來了。更重要的是,將此嫁接到石景山文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)里,能潤色幾分。 “辦公等方面都能享受優(yōu)惠?!睗h唐董事鄭惠文說。

                      這一切,源于首鋼的搬遷。

                      一直以來,首鋼都是石景山的“臺柱子”。素有“十里鋼城”的石景山首鋼工業(yè)區(qū),方圓8.56平方公里,相當于北京中央商務區(qū)的兩個大。

                      早在2007年4月,首鋼工業(yè)區(qū)改造規(guī)劃就已出爐,并定位于“城市西部綜合服務中心”和“后工業(yè)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)”。2008年,石景山區(qū)更是投入1億元專項資金,用于扶持進駐中關村科技園區(qū)石景山園的文化創(chuàng)意企業(yè)的發(fā)展。

                      首鋼涉鋼產(chǎn)業(yè)的搬遷,并未讓石景山區(qū)產(chǎn)業(yè)空心化的危機蔓延,而是引來了更多文化創(chuàng)意企業(yè)的入駐。

                      首鋼工業(yè)區(qū)之后,北京一共創(chuàng)建了30個文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)。彼時,《北京市“十一五”時期文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》中提出的目標得以實現(xiàn)。

                      在石景山,漢唐算是文化企業(yè)中的另類。此前,同樣以交易所形式掛名的是“北京貴金屬交易所”,且由石景山區(qū)政府指導成立,位于中鐵建設大廈。該大廈是石景山區(qū)產(chǎn)業(yè)發(fā)展新格局中六個商務功能區(qū)之一,其中幾層屬于區(qū)政府,而漢唐的地址就在這幾層中間。業(yè)內(nèi)人士透露,這幾層的大部分企業(yè)受到區(qū)政府的扶持。

                      作為北京第一個藝術品份額化交易所,漢唐的名稱并沒有以“北京”、“朝陽區(qū)”、“石景山區(qū)”之類冠名,這與此前在天津、鄭州、河南、成都、湖南等地成立的文交所頭銜有明顯差異。國家工商總局網(wǎng)站公布的核準信息顯示,2010年10月28日,“漢唐藝術品交易所有限公司”的名稱預先核準;2010年11月30日,名稱已核調(diào)整。

                      其副總經(jīng)理汪韶煒說,“我們希望建立一個全國意義上的藝術品交易所,如果名稱中不帶區(qū)域性的限制,必然是由國家工商行政管理總局核準。”

                      性質(zhì)上,漢唐仍是有限責任公司,股東目前還是自然人。但漢唐方面表示,“不排除未來引入企業(yè)級股東的可能性。”

                      一個在首都成立的文交所卻沒有用與“北京”相關的字眼冠名,這是否意味著未來會出現(xiàn)實力更大的“文交所”?

                      早在今年年初,坊間傳言,一個“國字頭”的文交所將在年內(nèi)掛牌。文化部市場司相關人士對記者表示,如果是“國字頭”,那么一定是國務院批準,但目前還沒有審批下來。至少,國內(nèi)文交所對于“國字頭”還有所期待:如果“國字頭”誕生,他們著眼的標的應該更高,提升到文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的高度,而不是像民營資本這樣玩玩畫作而已。

                      自己監(jiān)管自己

                      如今,已有兩位人士在漢唐露面,一位是漢唐副總經(jīng)理汪韶煒,另一位則是漢唐董事鄭惠文。

                      而具體由哪里主管,至今懸而未決。

                      從證券化交易層面,證監(jiān)會應該站出來說話;而從藝術層面,文化部應該有所動作。但是,證監(jiān)會方面稱,“藝術品交易所不歸他們管?!倍幕渴袌鏊鞠嚓P人士透露,文化部正在草擬《藝術品交易市場條例》,對于藝術品交易所還沒有統(tǒng)一的管理辦法,根據(jù)文化部職能范圍,交易所并不在文化部管轄的范圍內(nèi),就好比農(nóng)業(yè)部不能回答大豆期貨。因此,目前主要采取的是“誰審批誰負責”的方式。

                      業(yè)內(nèi)人士透露,文化產(chǎn)業(yè)司、文化市場司、文化部藝術司,一共三個司目前在推進《藝術品交易市場條例》,但沒有從法律層面提到藝術品交易所是否歸口文化部,今后的管理還需等國務院發(fā)落。

                      “顯然國家工商管理總局不可能管到這個層面,”一位業(yè)內(nèi)人士說道,國家層面,1998年5月,為應對東南亞金融危機,中央金融工作委員會成立,負責綜合協(xié)調(diào)全國金融工作。直到2003年4月28日,銀監(jiān)會的正式掛牌形成了“一行三會”的雛形,5歲的中央金融工委就此裂變。

                      換句話說,上升到國家層面,至今沒有誰真正站出來管管藝術品交易所,漢唐的出生注定要經(jīng)過一段“沒爹又沒娘”的歲月。

                      “所以,我們自身還要扮演著一定的監(jiān)管角色,”鄭惠文說,國際上很多交易所實際上也踐行著自我監(jiān)管的角色,比如香港聯(lián)交所、紐交所等等,雖然在規(guī)則上由監(jiān)管機構出面,但具體到細節(jié)和運作,自身肩負著許多監(jiān)管職能。

                      于是,“自己管好自己”,就成為漢唐成立之初的監(jiān)管方針。

                      與此不同的是,其他各地文交所均是掛靠在政府旗下。如天津文化藝術品交易所由天津市人民政府批準;鄭州藝術品交易所經(jīng)河南省人民政府金融服務辦公室批準;湖南文化藝術品交易所是由湖南省文化廳批準……

                      按照目前“誰審批,誰負責”的原則,這些地方“文交所”均由地方上相關單位負責監(jiān)管。而在北京成立的漢唐則有著“自我監(jiān)管”的味道。

                      至于經(jīng)營模式仍是各地“文交所”上演的藝術品份額化交易。而交易規(guī)則,“已經(jīng)制定完畢,等交易所正式開業(yè)時再行公布”,鄭惠文如是解釋。

                      較為出位的是,他們借用了證券交易中的第三方存管制度,與華夏銀行(600015,股吧)簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議、資金由銀行存管,交易所本身不插手份額持有人的資金。

                      份額化的蔓延

                      各地的文交所曾經(jīng)飽受質(zhì)疑,疑點就在于“藝術品份額化交易”。

                      具體到操作層面,是以鑒定、評估、保管和保險等程序為前提,將藝術品細拆成若干等份,以物權份額的形式上市交易。交易價格有漲有跌,可以隨時出賣變現(xiàn),既可以競買,也可以競賣,投資人通過持有份額分享藝術品帶來的收益。

                      有人說,這個概念打了法律的擦邊球,稍不留神份額化交易就被指為非法集資,只要份額不超過200份,就不會被扣上“非法集資”的帽子。

                      漢唐在《物權法》中找到了藝術品交易所經(jīng)營的法律依據(jù)。其第八章中明確表明:動產(chǎn)和不動產(chǎn)可以共同擁有,或者按照份額擁有,份額之間可以相互轉(zhuǎn)讓。

                      此前,天津文交所是這么干的,他們將白庚延的《燕塞秋》分為500萬份,以每份1元的發(fā)行價向投資人發(fā)行450萬份;鄭州文化藝術品交易所也是這么玩的,他們將油畫家徐唯新教授《百年中國名人肖像》系列油畫作品組合打包并進行份額化發(fā)行;湖南文化藝術品交易所更是如此延續(xù),他們將“周國楨陶藝組合”打包并以每份1元的價格向投資人發(fā)行5600萬份……

                      最后,被份額化的藝術品在天津暴漲暴跌,在鄭州被劍指“違法經(jīng)營文物”……他們充當藝術品創(chuàng)新紀元探路者的同時,也在人們的質(zhì)疑聲中流著淚。

                      這一切,都被漢唐看在眼中,“既然份額之間可以進行交易,那么我們提供的就是一個轉(zhuǎn)讓平臺。”鄭惠文還拿香港集資拍電影打比方,“那是正常融資,既能融資,又可以交易。”

                      盡管該說辭從物權上過得去,但金融圈不少人士不能理解:二級市場上的股票之所以有漲有跌,其背后是上市公司,有業(yè)績,能創(chuàng)造價值,價格總會圍繞價值上下波動,藝術品只是一件物品,沒有一毫一厘的產(chǎn)出,如何評估價值?不單如此,藝術圈人士也發(fā)出了他們的聲音:將藝術家的作品份額化,還在市場上弄得漲漲跌跌,這完全是對中國文化的一種褻瀆。

                      在一個被澆灌著資本的藝術品舞臺上,藝術家想要堅守那份圓滿,似乎并不容易。“每個人都有價格體系,對于有價格體系的人,這種做法很扯淡?!币晃凰囆g評論人曾義憤填膺。

                      但總有那么一撥人順應了藝術品份額化交易的路子,漢唐也有了更多的生意。

                      它采取的還是T+0的交易模式,每日10%漲跌幅限制,除收取交易傭金之外,還要收取印花稅。至于上市標的,漢唐頗為謹慎,鄭惠文說,“我們首先要做好藝術品的有形交易,而且主要鎖定在當代藝術品?!?br/>
                      他的想法同許多藝術品基金類似:這些藝術家還活著,真?zhèn)我妆?,興許其作品正好處于一生中的巔峰時期,未來增值空間可以想象。或者說,這些作品更容易流轉(zhuǎn),即便退市也能找到合適的接盤者。

                      其來源既有藏家,也有藝術家。就以書畫為例,發(fā)行代理商推薦上市之后將存放于漢唐指定的保管機構——北京皇城博物館,溫度和安全措施均足夠到位,向份額持有人收取一定的保管費在所難免。一旦失竊,將由保險公司負責賠償,如若退市,所得款項將如數(shù)分給份額持有人。

                      檸檬市場再現(xiàn)

                      自天津文交所掛牌以來,“藝術品份額化交易”的暴漲暴跌屢次見諸于報端,不少參與份額交易的投資人奧拓進去賓利出來。

                      漢唐將此歸結(jié)為不規(guī)則交易,根據(jù)鄭惠文的介紹,他們對上市藝術品制定了嚴格的退市制度,5年至10年是藝術品上市最長的掛牌期,到期將出售該藝術品。

                      即便暴漲暴跌,漢唐也已經(jīng)草擬出相關規(guī)則。如果一個月內(nèi),某件藝術品漲幅達到300%,將強行停牌,準備退市。并按照退市前一周市值90%的價格進行轉(zhuǎn)讓,若無人申購,未來一周之內(nèi)在市場上公開銷售,若仍舊無人接盤,便強行進行拍賣,如果繼續(xù)流拍,再度調(diào)整價格,再度拍賣,直到價格調(diào)整到市場的心理預期為止。

                      同樣,若是一個月內(nèi)跌幅達到300%,也將實行退市機制,防止天津文交所出現(xiàn)另類走勢。

                      如此強行的退市機制僅限于暴漲暴跌,如果說一件藝術品的價格溫和上漲,即便一年之內(nèi)翻了5倍或者10倍也不為怪。暴漲暴跌最終損害的還是份額持有人的利益。據(jù)《財經(jīng)》報道,國務院辦公廳近日向國資委、證監(jiān)會、商務部等部委下發(fā)關于進一步整頓產(chǎn)權交易所的征求意見稿,主旨針對取消交易所內(nèi)份額交易、交易所內(nèi)股權交易超200名股東上限等違法違規(guī)行為。

                      最近在湖南文交所發(fā)行的“周國楨陶藝組合”規(guī)定,單個投資人認購數(shù)量為28萬份,按照5600萬份的總額計算,份額持有人不超過200人。湖南,已經(jīng)開始將200視為一個敏感數(shù)字。而漢唐方面表示,湖南等地是將該交易作為證券化看待,實際上這是一種份額化,證券化和份額化是兩種不同的概念,因此,在看到真正下發(fā)的文件之前,他們還并未將200視為持有人數(shù)量的上限。

                      在此模式下,“大多數(shù)涌入者屬于藝術品投資的外行”已經(jīng)是公開的秘密,信息不對稱及非理性的估值給這個市場帶來了太多的火熱。

                      正如經(jīng)濟學家阿克爾洛夫1970年在《檸檬市場:質(zhì)量不確定和市場機制》一文中所說:買家因為比賣家信息少,為減少風險損失只能壓低價格,而過低的價格又使賣者不愿意提供高質(zhì)品,終致市場低質(zhì)品充斥,逐漸萎縮。阿所稱的檸檬在美語中意為“次品”,檸檬市場,即指信息不對稱的“次品市場”。在“份額化藝術品投資”模式中,檸檬的存在不是沒有可能。

                      “規(guī)則的制定還很初級,需要國家協(xié)調(diào)與管理,這個產(chǎn)業(yè)鏈的完善還需要時間?!北本┐髮W產(chǎn)業(yè)與文化研究所理事長彭中天認為。

                      一如上海證券交易所剛成立的時候,許多人不懂股票而去玩股票一樣,如今的“藝術品份額化交易”中正充斥著這些民眾。鄭惠文說,如果有一天,大家見面的時候不再是相互詢問買了什么股票,而是買了哪幅畫,那個時候,投資人和藝術品交易所就能真正實現(xiàn)共贏。(作者:肖妤倩)

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