作者：蔣兆和

　　創(chuàng)作年代：1943年

　　規(guī)格：2×12.02米(原作長26米)

　　材質(zhì)：紙本水墨設(shè)色中國畫

　　現(xiàn)藏：中國美術(shù)館

　　內(nèi)容：全畫通過對100多個難民形象的深入描繪，以躲避轟炸的中心情節(jié)點(diǎn)出了時代背景和戰(zhàn)爭根源，直指日本侵略者對中華民族犯下的滔天罪行。

　　□講解嘉賓

　　劉曦林

　　中國美術(shù)館研究館員，研究部主任；中國美術(shù)家協(xié)會理事、理論委員會副主任；《美術(shù)》編委。

　　在中國現(xiàn)代繪畫史上，還沒有一幅作品有著這樣傳奇的經(jīng)歷。而其背后展現(xiàn)的歷史和藝術(shù)背景，更使其成為難以逾越的經(jīng)典。作為中國美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶，蔣兆和歷時3年完成的《流民圖》誕生于淪陷區(qū)日軍的眼皮底下，后來幾經(jīng)波折，原作只剩下半卷。

　　年屆七旬的劉曦林對《流民圖》做過深入研究。“《流民圖》是20世紀(jì)中國人物畫壇上最杰出的憂國憂民的悲劇性現(xiàn)實(shí)主義力作。”劉曦林說，“巨幅的畫卷，等人大小的形象，深刻揭示了淪陷區(qū)人民的苦難與悲憤，表達(dá)了他們向往勝利，渴望和平的心聲。在中國水墨人物畫技法上，強(qiáng)化中國畫骨力，兼容西化塑形技巧，達(dá)到了新的高度，在世界上也產(chǎn)生了應(yīng)有的影響。 ” □記者張洪駿

　　“《流民圖》作為不朽歷史的見證和血淚的史詩，將發(fā)揮長久的、不可磨滅的認(rèn)識作用和教育作用。它像一股悶雷，驚動無聲的大地，像一道暖流，喚起人們在嚴(yán)寒中對春天的向往。它是無聲大地中的痛苦的呻吟，是一個誠實(shí)的畫家的血淚結(jié)晶。 ”

　　——美術(shù)評論家沈鵬

　　出身貧寒 三歲抽風(fēng)昏迷，母親因鴉片輕生

　　1904年5月9日，蔣兆和出生于四川瀘州，最開始名叫“萬綏”，意思是“永遠(yuǎn)平安”。 3歲時，他突然抽風(fēng)，昏迷不醒。不過3天后，他竟奇跡般蘇醒過來，伯父便為他取名“兆和”。

　　蔣兆和的父親是個教私塾的秀才，在詩文書畫方面都有深厚的造詣。蔣兆和在父親的督導(dǎo)下讀書、習(xí)字、作畫，自小受到了中國傳統(tǒng)文化的熏陶。

　　蔣兆和的母親管家極嚴(yán)，他小時候貪玩半夜才回家，母親等他睡熟了，就拿起雞毛撣子沒頭沒臉地責(zé)打一頓。母親屢次規(guī)勸父親戒掉鴉片，兩人常為此事發(fā)生口角。一次又是為戒煙吵鬧起來，蔣兆和的母親憤然吞服生鴉片自盡，當(dāng)時年僅30余歲。

　　蔣兆和幼年喪母，父親后來失業(yè)臥床，三個妹妹年幼，家境極為貧寒。蔣兆和聽說為人畫像能賺錢，就開始給鄰居畫像，同時也臨摹一些山水花鳥畫。當(dāng)時用擦筆畫法給人畫像很流行，就是用炭精粉和削尖的筆在橡皮紙上作畫。蔣兆和沒辦法搞到炭精粉，就把燃燒著的大蠟燭對碗一熏，把碗中濃黑如墨的煙當(dāng)炭精粉用。當(dāng)?shù)赜幸粋€春榮照相館，知道蔣兆和能畫，就請他為照相館修補(bǔ)布景、畫些照相背景。

　　后來，蔣兆和聽人說在上海畫畫收入可觀，還有人煞有介事地說如果為南洋兄弟煙草公司印的月份牌畫美女畫片，一張能賺一二百元現(xiàn)洋。但是，從瀘州到上海的路費(fèi)要80余元。為了到上海灘闖蕩，蔣兆和積攢了30元，又向親友借了50元，勉強(qiáng)湊足路費(fèi)，就毅然和家境較好的兩位同學(xué)一起上路了。

　　學(xué)習(xí)勤懇 住在徐悲鴻書房里勤畫人物

　　1927年，蔣兆和得悉徐悲鴻大師從法國返回上海，就通過商務(wù)印書館職員黃警頑引薦，拜見了徐悲鴻。因藝術(shù)觀點(diǎn)相同，兩人一見如故。徐悲鴻見蔣兆和酷愛藝術(shù)，刻苦鉆研，對他十分器重。徐悲鴻對蔣兆和說：“在藝術(shù)上要走寫實(shí)道路。我學(xué)西畫，就是為了發(fā)展國畫。 ”此后，在徐悲鴻的指導(dǎo)下，蔣兆和確立了現(xiàn)實(shí)主義的繪畫思想。

　　1928年，當(dāng)時的南京中大藝術(shù)系主任李毅士在上?？粗辛耸Y兆和的圖案畫，就聘請他到南京中大藝術(shù)系任教。在此后的兩三年時間里，蔣兆和住在徐悲鴻的書房里，飽覽大量的美術(shù)圖書、名家畫片。蔣兆和開始重視素描，勤畫人物，革新國畫。后來，蔣兆和曾深有感觸地對夫人肖瓊說：“古人云：人生得一知己足矣，知我者悲鴻恩師，愛我者亦悲鴻恩師矣！ ”

　　1932年，“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)，蔣兆和成為青年愛國宣傳隊?wèi)?zhàn)士。他畫的抗日將領(lǐng)蔣光鼎、蔡廷鍇的畫像張貼在街頭，被游行隊伍高舉，又印成畫片，創(chuàng)造當(dāng)時中國畫片銷售最高紀(jì)錄。1934年，徐悲鴻從前蘇聯(lián)回國，見到蔣兆和時稱贊說：“知道你為蔣蔡兩抗日英雄畫像，挺好，這是為祖國、為民族、為勞苦大眾效勞，做得對！ ”徐悲鴻又拿出蘇聯(lián)畫家列賓的彩色畫片，對蔣兆和說：“這位是沒得到蘇聯(lián)美術(shù)界重視的畫家列賓，是你的榜樣，如果你堅持走寫實(shí)的道路，一定能成為中華民族的列賓。 ”

　　創(chuàng)作艱難 歷時三年完成驚世之作

　　1935年，蔣兆和流浪到北平(現(xiàn)北京)，開始水墨人物畫創(chuàng)作。在這期間，蔣兆和徒步萬里，在大屠殺后的南京、人間地獄的蘇州、難民掙扎的上海，目睹了日本侵略軍給中華民族帶來的悲慘災(zāi)難。

　　蔣兆和后來寫了一篇回憶創(chuàng)作《流民圖》經(jīng)過的《自序》。他說，當(dāng)初畫《流民圖》的動機(jī)是“意藉真情，以抒悲憤”。蔣兆和說：“我從‘九一八’、‘一·二八’到盧溝橋事變以來，已經(jīng)長時間耳聞目睹，使我深感中國人民貧困的生活和亡國奴的恥辱，民族的災(zāi)難無時無刻不在激發(fā)我一個中國藝術(shù)家的良心和勇氣。從那時起，頭腦里產(chǎn)生了要把這樣一個時代的現(xiàn)實(shí)畫下來的樸素想法……整個時代需要我做出回答：一定要把淪陷區(qū)人民深受帝國主義壓迫的災(zāi)難和人民盼望勝利的急切心情從畫中表現(xiàn)出來。作圖時，為了瞞過警犬的眼睛，我一小幅一小幅地分散畫，畫了一年多意識到自己是畫中人物一分子。我同情道旁的幾個餓殍，索性也把幾個同命運(yùn)的朋友畫進(jìn)了巨畫中去，把自己的命運(yùn)和人民大眾聯(lián)系在一起。我?guī)е詈竦母星閷懻妫o握禿筆為民畫像。 ”

　　1939年，蔣兆和回到北平后完成了《流民圖》的核心部分畫稿。他把這一段畫安排在整個畫面接近黃金分割的部位，雖然只畫了幾個婦女和一個捂著耳朵的老人，但是細(xì)心的人一眼就能看出表現(xiàn)的是躲避敵機(jī)轟炸的場面。中秋的夜晚，蔣兆和畫了一位織毛衣的婦女，并做了一首詩：“織毛衣，萬千針，密密織就情更深，問君知否秋已臨，西風(fēng)催我送征衣。 ”他想通過這幅畫描繪一位少婦對在前線抗戰(zhàn)的丈夫的思念。然而他不敢把“西風(fēng)催我送征衣”這句詞題在畫上，他將這一句改成了“西風(fēng)吹動儂的心”。

　　《流民圖》是一幅大制作，要用掉大量的紙、墨，還要聘請很多模特，這些都需要資金。因為沒有錢，蔣兆和只能斷斷續(xù)續(xù)地工作。后來，一些認(rèn)識的人請蔣兆和畫像，他才有了相對穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來源，艱難地繼續(xù)創(chuàng)作《流民圖》。

　　1941年秋，《流民圖》腹稿孕育成熟。 1942年5月，蔣兆和又赴上海、南京等地收集素材，8月返回北平，作了第一次小草圖。因為怕被發(fā)覺，蔣兆和把構(gòu)思記在心里，草圖畫成后又燒毀，同時開始分片作畫。蔣兆和嘔心瀝血，歷時三年，終于在1943年9月完成了用中華民族血淚和怒火畫成的這幅巨幛——《流民圖》。在寬2米、長26米的長卷上，按真人比例出現(xiàn)百名傷亡苦難同胞，這支無聲的“牽衣頓足攔道哭”的行列，展示了日本侵略軍鐵蹄下哀鴻遍野、尸骨橫陳的人間慘象。

　　幾經(jīng)周折 《流民圖》成鎮(zhèn)館之寶

　　《流民圖》在淪陷區(qū)北平誕生，以它無可抗拒的強(qiáng)大震撼力喚起了一切有良知的中國人民和世界人民的共鳴。

　　1943年9月，最先見到《流民圖》全卷的是畫工張維恭、劉金濤。劉金濤回憶當(dāng)年在街頭托裱的情景時說：“當(dāng)時有許多行人圍上來觀看，有人力車夫，有賣菜的，車上的乘客也下車觀看。一個偽警察騎自行車來到這里氣勢洶洶地轟人，但人們還是留戀不舍，因為這畫畫的是他們的生活。 ”受到《流民圖》震撼的，還有當(dāng)時的北平名中醫(yī)肖龍友的獨(dú)女肖瓊。她沖破重重阻力，終于與蔣兆和結(jié)成姻緣。蔣兆和四十成家，傳為藝壇佳話。

　　1943年10月29日，《流民圖》幾經(jīng)周折，首次在北平太廟展出。《流民圖》展出必得通過日偽當(dāng)局的審查，起初，日方人員認(rèn)為《流民圖》之名太刺激輿論，勒令改名《群像圖》。但展出幾小時后，仍被荷槍實(shí)彈的日本憲兵勒令禁展。

　　第二年，蔣兆和攜畫去上海參加募捐助學(xué)展覽，但展后《流民圖》被陰謀的黑手變相沒收。直到1953年，才在上海一座破舊倉庫中找到了該畫，不過因為水泡霉?fàn)€只剩下12米殘卷，所幸的是在北平展出前蔣兆和為防不測，洗印了50套《流民圖》全卷照片，每套10張，才使《流民圖》得以流傳下來。

　　這12米殘卷成了會控訴的震驚世界的歷史名作。徐悲鴻在新中國成立之前赴歐洲參加保衛(wèi)世界和平大會，就帶著蔣兆和的《流民圖》畫冊。 1957年，蔣兆和應(yīng)邀訪問前蘇聯(lián)，半卷《流民圖》在莫斯科、列寧格勒展出，前蘇聯(lián)人民給予高度評價。

　　“文革”初期，《流民圖》再次下落不明。 1978年，當(dāng)時中國美術(shù)館館長楊力舟到歷史博物館看畫，意外地在地下倉庫里發(fā)現(xiàn)了一幅落滿塵土的畫，打開一看，竟然是遺留半卷的《流民圖》。經(jīng)和歷史博物館交涉，這幅珍貴作品重新回到了主人手中。 1986年蔣兆和去世后，夫人肖瓊在1998年親自將《流民圖》捐贈給中國美術(shù)館，從此成為中國美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶。

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　　《流民圖》命運(yùn)多舛

　　●1943年，在北平太廟首次展出，幾小時之后，遭日本憲兵隊禁展；

　　●1944年初夏，在上海法租界展出后以借閱為名遭變相沒收，幾年沒有下落；●1953年，在上海發(fā)現(xiàn)，已霉?fàn)€不堪，僅存半卷；

　　●1956年，編入日本版《世界美術(shù)全集》；

　　●1957年，在前蘇聯(lián)展出，引起轟動；

　　●1967年，被批判，并險些被銷毀；

　　●1979年9月，中央美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)小組做出結(jié)論，肯定為“一幅現(xiàn)實(shí)主義的愛國主義的作品”；

　　●1981年，在北京中國美術(shù)館展出；

　　●1991年，雕刻在蔣兆和的故鄉(xiāng)四川瀘州玉蟾山上；

　　●1994年5月，殘卷及復(fù)制的后半卷同時在中國美術(shù)館展出；

　　●1995年，蔣兆和的弟子姚有多、馬振聲等五人完成《流民圖》復(fù)制品全卷，并在中國北京與日本展出；

　　●1998年，原作捐獻(xiàn)給中國北京美術(shù)館。

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　　北宋《流民圖》“打倒”王安石

　　在中國歷史上，還有一幅大大有名的《流民圖》，那就是比蔣兆和的《流民圖》還要早800多年的北宋《流民圖》。這幅畫導(dǎo)致王安石第一次罷相，而畫這幅《流民圖》的，卻是王安石非常賞識和提拔的人。

　　1069年，王安石擔(dān)任參知政事(即宰相)，積極推行變法。不久后，王安石提拔鄭俠為河南光州司法參軍，主管各類案件。光州所有疑案，一經(jīng)鄭俠審訊上報，王安石全部按照鄭俠的意見給予批復(fù)。鄭俠深感“安石知己，思欲盡忠”。 1072年，朝廷用考試新法選舉人才，但鄭俠卻面陳新法帶來的種種弊端，被貶為京城安上門的監(jiān)門小官。1073年到1074年3月，光州先后遭遇蝗害、大旱，饑民逃荒流入京城。鄭俠憂心忡忡，畫了一幅《流民圖》，并寫成《論新法進(jìn)流民圖疏》，請求王安石停止新法，但中書省拒絕向上傳達(dá)。鄭俠頂著欺君的罪名，把《流民圖》假冒成邊關(guān)急報交給銀臺司，直接呈現(xiàn)神宗皇帝。鄭俠立下“軍令狀”，如果按我所說的去做，十天內(nèi)不下雨，就砍了我的腦袋?；实劭戳恕读髅駡D》后，長吁短嘆，夜不能寐。第二天下了“責(zé)躬詔”，停止實(shí)行新法。

　　事有湊巧，皇帝下詔后沒幾天就下了大雨。久旱必雨的自然現(xiàn)象，救了鄭俠也導(dǎo)致王安石下臺。呂惠卿等乘機(jī)竊居高位，鄭俠終被放逐到英州(今廣東省英德縣)。英州人士仰慕鄭俠賢名，紛紛讓子弟跟他讀書。

　　鄭俠因《流民圖》名聞一時，后人時常稱其“鄭俠圖”、“鄭圖”。清代查慎行在《送彭南陔赴長沙》的詩中寫道：“鄭俠圖曾傷目擊，陳琳檄可愈頭風(fēng)。 ”清代楊中訥的《高郵道中書事》詩中有：“空懷憂國長沙淚，難繪流民鄭俠圖。 ”清代陳學(xué)泗《紀(jì)事》詩中有：“中丞欲請敖倉粟，司諫先陳鄭俠圖。 ”