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                    流失海外的中國(guó)文物最終屬于誰(shuí)?

                    中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2011-05-16



                    曾經(jīng)有國(guó)外的文物專家訪問中國(guó)時(shí),聽說中國(guó)政府正進(jìn)行搶救流失海外文物的工作,表示難以理解,“文物放在西方的博物館里,能得到更好的保護(hù),能傳播中國(guó)的文化,這不是更好嗎?”這句話引出的命題是,文物最終屬于誰(shuí)?從終極意義上看,文物應(yīng)該屬于全人類。但從現(xiàn)實(shí)情形看,這個(gè)命題卻有無(wú)數(shù)跨不過去的障礙。

                    歐美政策

                    捐贈(zèng)文物,即減稅款

                    紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館有300多萬(wàn)件藝術(shù)珍品。而更令人難以置信的是,在這300多萬(wàn)件文物中,90%來自于社會(huì)捐贈(zèng)。

                    而在國(guó)內(nèi),比如故宮博物館180萬(wàn)件藏品中,85%以上為清宮舊藏文物和遺存,此外還有來自文物局和博物館劃撥的,民間捐贈(zèng)的總數(shù)不到10%。

                    90%和10%,這之間的差距在哪里?

                    2005年,111幅意大利文藝復(fù)興時(shí)期和巴羅克時(shí)代的精美繪畫在中國(guó)美術(shù)館展出。畫展匯集了達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾等大師的作品。這些作品是2004年法國(guó)政府在家樂福集團(tuán)資助下以1100萬(wàn)歐元購(gòu)得的。

                    根據(jù)法國(guó)對(duì)資助收集民間寶藏和有重要遺產(chǎn)意義作品者的新稅收政策,家樂福這一行動(dòng)最終可抵扣約990萬(wàn)歐元的應(yīng)繳稅(占其應(yīng)繳稅總額的90%)。同樣,在美國(guó),企業(yè)若向公益機(jī)構(gòu)捐贈(zèng),會(huì)得到30%左右的免稅,可謂名利兼收,而且據(jù)說這一政策并不限制該公益機(jī)構(gòu)的國(guó)別。

                    但查閱中國(guó)的《公益事業(yè)捐贈(zèng)法》,雖然也有關(guān)于捐贈(zèng)公益事業(yè)的獎(jiǎng)勵(lì)政策,但是條款較粗,缺乏明確規(guī)定,也沒有完整的捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)制度。同時(shí),由于對(duì)文物捐贈(zèng)者的稅收減免政策或者缺失,或者力度不夠,從而使企業(yè)等社會(huì)力量捐贈(zèng)文物的積極性受到很大影響。

                    上海模式

                    給捐贈(zèng)者“最高禮遇”

                    上個(gè)世紀(jì)五六十年代,有許多文物收藏家沒有把收藏品當(dāng)成私產(chǎn),慷慨捐贈(zèng),縱觀他們的言行,都是將文物視為中華民族的文化財(cái)富,因此托付給博物館,被視為這些文物的最好歸宿,猶如把自己的寶貝女兒嫁到可心人家,心便安了一樣。

                    在這方面,上海博物館似乎做得不錯(cuò),在文物界樹立了口碑。

                    2004年2月,香港收藏家張永珍女士,將一件價(jià)值4150萬(wàn)港元的清代雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶,無(wú)償捐獻(xiàn)給上海博物館。上海博物館為此舉行了盛大的捐贈(zèng)儀式,包括請(qǐng)上海市市長(zhǎng)韓正為張永珍頒發(fā)“白玉蘭獎(jiǎng)”。受邀參加捐贈(zèng)儀式的海內(nèi)外嘉賓達(dá)到上百人。用上海博物館有關(guān)人士的話說,這叫“給捐贈(zèng)者最高禮遇”。

                    一些專家說,常懷感恩之心的博物館,其社會(huì)捐贈(zèng)的大門會(huì)越開越大。

                    公共精神

                    屬于家,還是屬于國(guó)?

                    曾有這樣一個(gè)故事,上世紀(jì)50年代,一位先生向故宮捐贈(zèng)了2000多件文物,然而幾十年后,他的后人又回來將文物追討了回去。他的理由很簡(jiǎn)單,這些東西是我家的。這個(gè)理由是建立在這樣一個(gè)基礎(chǔ)上:我爺爺、我父親的,就是我的。

                    由此有了一個(gè)問題,文物究竟屬于誰(shuí)?是私產(chǎn)還是公產(chǎn)?在現(xiàn)階段的中國(guó),這很難判定。但難以判定的現(xiàn)狀又恰恰說明,中國(guó)人公共精神的缺失。文物捐贈(zèng)之后,所有權(quán)歸屬國(guó)家。博物館代表國(guó)家,也代表了一種公共精神。

                    一百多年前,美國(guó)人雅瑟·亨·史密斯在其所著《中國(guó)人的性格》一書中這樣描述中國(guó)人的公共精神:

                    中國(guó)的道路是一個(gè)最典型的事例,足以證明民眾如何缺乏公共精神。中國(guó)曾經(jīng)有許多官道,但道路的荒廢隨處可見,修筑這些道路需要投入很多錢,但需要的維修費(fèi)用卻不多,可是所有的人都忽視了維修和保養(yǎng),于是,廢棄的道路不僅不再是必要的交通要道,反而成了出門旅行的障礙。所有的民眾都只關(guān)心自己的個(gè)人財(cái)產(chǎn),公共財(cái)產(chǎn)仿佛與自己無(wú)關(guān)。農(nóng)夫受利益的驅(qū)使,就會(huì)盡量地縮小道路,擴(kuò)大溝渠和田埂,使別人只能走在窄窄的田間小路上。

                    史密斯的結(jié)論自然有其片面和局限性,但時(shí)間過去一百多年,我們?nèi)匀徊坏貌怀姓J(rèn),這個(gè)問題似未有明顯的改觀。文物屬于家,還是屬于國(guó)?這是一個(gè)讓大多數(shù)中國(guó)人難以回答的問題。

                    另一面

                    文物屬于全人類

                    家、國(guó)已然是兩難的選擇了,但在西方國(guó)家,卻還有另一種聲音:文物屬于全人類。

                    這讓人聯(lián)想到中國(guó)那些流失海外的文物。

                    2007年9月,澳門賭王何鴻燊以6910萬(wàn)港元的價(jià)格,購(gòu)入圓明園十二生肖“水力鐘”噴泉之馬首銅像,并將銅像捐贈(zèng)國(guó)家。國(guó)家文物局高度贊揚(yáng)了他的愛國(guó)義舉。其實(shí),早在2000年,圓明園豬首銅像也由何鴻燊購(gòu)得并捐贈(zèng)保利博物館。對(duì)此,何鴻燊說:“我很榮幸能參與搶救流失海外文物工作,繼豬首銅像之后,將馬首銅像捐贈(zèng)國(guó)家。我希望能籍此帶動(dòng)更多人參與保護(hù)中國(guó)文物的工作,共同宣揚(yáng)愛國(guó)愛民族意識(shí)?!?br/>
                    然而,同一事件在不同的人。不同的文化背景下,卻有著截然不同的看法。曾經(jīng)有國(guó)外的文物專家訪問中國(guó)時(shí),聽說了中國(guó)政府搶救流失海外文物的工作,遂表示難以理解,“文物放在西方的博物館里,能得到更好的保護(hù),能傳播中國(guó)的文化,這不是更好嗎?”這就是“文物屬于全人類”的觀點(diǎn)的表現(xiàn)之一。

                    從終極意義上看,文物應(yīng)該屬于全人類。但從現(xiàn)實(shí)看,這個(gè)命題卻有無(wú)數(shù)跨不過去的障礙。中國(guó)如此,外國(guó)也如此。文物屬于誰(shuí),顯然是個(gè)難題,我們是否可參照一些例行的辦法,把它留給我們的子孫去回答,都說:子孫比我們聰明。

                    文物屬于全人類嗎?從欣賞和交流來看,這一點(diǎn)毋庸置疑,當(dāng)這件具有中華民族象征意義的兵馬俑展現(xiàn)在國(guó)外觀眾的面前,中國(guó)燦爛古老的文明熠熠生輝,吸引著全世界的目光。然而從文物的歸屬來看,那些已經(jīng)或正在流失海外的文物,卻令這個(gè)問題讓人實(shí)在難以回答。
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