記者尋訪浙博館員，揭秘那段鮮為人知的歷史

　　他第一個(gè)接手，還設(shè)計(jì)了雙開門冰箱那么大的保險(xiǎn)柜

　　《剩山圖》來到浙江省博物館后，在一代又一代人的浙博館員那里，都得到了悉心保護(hù)，第一位就是周其忠。


　　周其忠回憶，雖然省文管會和浙博1962年就合署辦公了，但由于雙方的辦公地址一開始都沒變，《剩山圖》仍舊保存在環(huán)城西路20號省文管會辦公的一幢洋房。1969年，珍寶島事件爆發(fā)，中國進(jìn)入全民戰(zhàn)備狀態(tài)。1970年5月，為了保護(hù)戰(zhàn)備狀態(tài)中的文物，文管會保管的文物與浙博所藏的一級二級文物被統(tǒng)一裝箱，進(jìn)行轉(zhuǎn)移。

　　“我記得當(dāng)時(shí)文物總共裝了116箱，先是轉(zhuǎn)移到臨安的一家軍工廠，隨后又送到了麗水山區(qū)龍泉縣的一座山坳里頭。就在這些文物轉(zhuǎn)移到龍泉之后不久，我就被派到龍泉去看守這些文物，這算是我跟《剩山圖》的第一次親密接觸吧。”周其忠說，當(dāng)時(shí)條件艱苦，大多數(shù)書畫都是“裸體”裝箱的，而從私人那里收來的《剩山圖》，因?yàn)橛幸粋€(gè)紅木盒子作為外殼保護(hù)，在一群文物中顯得有些特別。

　　直到1971年8月，這批文物才又回到杭州。由于浙博孤山的房子并不適合放文物，省里決定把省委黨校宿舍區(qū)里一幢兩層樓宿舍調(diào)借給浙博當(dāng)做文物庫房?！爱?dāng)時(shí)我們?nèi)タ戳丝催@個(gè)宿舍。說實(shí)話，這個(gè)宿舍離文物庫房的標(biāo)準(zhǔn)差了十萬八千里。屋頂是漏雨的，窗戶閉不上，進(jìn)口處的大門也是木頭做的，要是有扒手進(jìn)來，隨便拿走幾件文物實(shí)在是太方便了。我們馬上進(jìn)行修整?！?br/>
　　因?yàn)閹旆可碓谑∥h校的宿舍區(qū)，每天總是有三教九流跟它擦肩而過，特別是一些小販，喜歡東看看西看看。于是周其忠對外只宣稱這里只是“浙江博物館的辦公分部”。

　　雖然該做的都做了，可周其忠總覺得，像《剩山圖》這樣的珍貴文物，就這么放在宿舍的二樓，一點(diǎn)保護(hù)措施都沒有，還是不安全。于是他想出了一個(gè)辦法——定做一只又大又重的鐵制保險(xiǎn)箱，把《剩山圖》等珍貴的書畫文物都鎖在里面?！拔易约涸O(shè)計(jì)這個(gè)保險(xiǎn)柜，然后送往嘉善的一家工廠定做。這個(gè)保險(xiǎn)柜有現(xiàn)在的雙開門冰箱那么大，好幾百斤重，有兩道門，每一道門都需要輸入密碼。開啟第二道門后，便是一層一層的抽屜，抽屜需要用鑰匙打開。保險(xiǎn)柜交付后，《剩山圖》就放在保險(xiǎn)柜的抽屜里?！?br/>
　　就這樣，《富春山居圖》終于有了一個(gè)相對防盜、防潮、防腐的安身之所。1984年，浙博的古蕩新庫房落成，保險(xiǎn)柜被搬進(jìn)新庫房。2001年，浙博專門保存書畫的恒溫恒濕庫房在孤山落成，《剩山圖》也離開了相伴多年的保險(xiǎn)柜，進(jìn)入恒溫恒濕的新家至今。

　　她保管時(shí)間最長，還在臺灣發(fā)表論文反駁對《剩山圖》的質(zhì)疑

　　《剩山圖》被鎖進(jìn)保險(xiǎn)柜之后，把守保險(xiǎn)柜的重任，落到了誰的身上呢？周其忠告訴記者，當(dāng)時(shí)浙博只有一人記得這保險(xiǎn)柜密碼，這幅畫無論是要展出還是查閱，都需要此人來將保險(xiǎn)柜打開，這個(gè)人就是查永玲女士。

　　查永玲的記性很好：“我大學(xué)學(xué)的是歷史，對中國傳統(tǒng)書畫可以說是門外漢，進(jìn)了博物館之后，沒多久就被分配到保管部書畫庫。既然是保管員，一切書畫作品的進(jìn)出自然由我負(fù)責(zé)。當(dāng)時(shí)我記得《剩山圖》是和沈周的《湖山佳趣圖》放在一個(gè)抽屜里的。那時(shí)，博物館與外界的交流較少，展廳面積小，展示設(shè)施差，除了固定的專題展覽外，很少舉辦書畫展。除了有幾個(gè)專家來庫房鑒賞外，一般很少動用《剩山圖》，直到上世紀(jì)70年代末。

　　1979年的1月，浙博領(lǐng)導(dǎo)決定舉辦館藏書畫精品展覽。浙博精選了館藏的70多件古代書畫珍品，在當(dāng)時(shí)全館最好的展廳中展出，“這在我的記憶中，《剩山圖》是第一次正式出現(xiàn)在公眾面前?！辈橛懒嵴f。

　　1985年，周其忠退休，查永玲繼任浙博的保管部主任，繼續(xù)守護(hù)著《剩山圖》。2001年，查永玲偶然在臺北故宮博物院出版的《故宮月刊》總216期上，看到一篇文章，這篇文章認(rèn)為《剩山圖》與《富春山居圖(無用本)》筆墨有八不合：一為紙色不一，二為墨色不同，三為山不相連，四為皴法不對，五為苔點(diǎn)不類，六為樹木不同，七為小屋相異，八為水不相接；進(jìn)而對《剩山圖》是否是《無用師卷》的前半部分提出了質(zhì)疑。

　　對此，查永玲收集了大量有關(guān)《富春山居圖》的歷史資料，閱讀了大量的相關(guān)論文，撰寫了《〈剩山圖〉質(zhì)疑之辯疑—兼論〈富春山居圖〉的繪畫風(fēng)格》一文，發(fā)表在《故宮月刊》總255期上，將提出的8個(gè)質(zhì)疑逐條進(jìn)行反駁。

　　2003年，查永玲應(yīng)邀前往臺灣講學(xué)，很想一睹《富春山居圖之無用師卷》的風(fēng)采。遺憾的是，她沒能如愿。 “當(dāng)時(shí)我曾向臺北故宮方面提過這個(gè)想法，沒有下文。當(dāng)時(shí)臺北故宮書畫處的負(fù)責(zé)人也很歉意地表示‘很多事情不是我們所能決定的，我們能期望的，就是這兩幅畫什么時(shí)候真的能夠一起展出?！?br/>
　　現(xiàn)在，雙方的這個(gè)愿望終于實(shí)現(xiàn)了。作為保管《剩山圖》最長時(shí)間的人，查永玲回想起一切，感慨很多。