改革開放以來，中國藝術(shù)品市場得到了長足的發(fā)展，主要體現(xiàn)在社會關(guān)注度迅猛提升，市場規(guī)模迅速擴(kuò)張，參與的人群快速膨脹，據(jù)統(tǒng)計(jì)，參與人數(shù)已達(dá)到1億人之眾。在迅猛發(fā)展的過程中，中國藝術(shù)品市場遇到的一些瓶頸問題也在不斷地積累。到了今天，特別是在藝術(shù)資本的沖擊下，不但舊的問題及矛盾未能解決，還不斷地滋生出新的問題，新的矛盾。這些問題與矛盾在資本及社會聚焦與關(guān)注中，不斷地被放大，已經(jīng)到了必須正視并尋找新的突破口與出路的時候了。在這一背景下，文化資產(chǎn)證券化就顯得格外重要并具有戰(zhàn)略意義，這也是為什么藝術(shù)品份額化一經(jīng)推出就廣受關(guān)注的重要原因。

　　一、要認(rèn)真研究文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化創(chuàng)新模式的價值，以及其對中國藝術(shù)品市場發(fā)展的啟示及推動作用

如果要講文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化的獨(dú)立價值，概括地講，就是文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化對中國藝術(shù)品市場發(fā)展的創(chuàng)新價值，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

一是打造了四公平臺，公信、公開、公正、公平的原則，使文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化成為一種可能；

二是交易平臺的建立與建設(shè)為中國藝術(shù)品市場社會化、大眾化、資本化發(fā)展打開了大門，也為社會資金與大眾投資藝術(shù)品提供了通道；

三是文化藝術(shù)資產(chǎn)化推動下所不斷形成的第三方獨(dú)立平臺為中國藝術(shù)品市場的架構(gòu)提供了平臺與標(biāo)示；

四是在文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化推動下不斷規(guī)范有序的市場與支撐體系，為中國藝術(shù)品市場的發(fā)展起到了推動作用；

五是文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化的發(fā)展，為建立中國藝術(shù)品市場投資的退出機(jī)制打下了基礎(chǔ)，從而進(jìn)一步推動了中國藝術(shù)品市場的流動性，減少并降低了原來中國藝術(shù)品市場存在的流動性差、交易時間成本高等問題，使藝術(shù)資源的投資價值得到更進(jìn)一步的提升；

六是提升了關(guān)注度，對市場運(yùn)營的規(guī)律與知識的教育與培訓(xùn)，防止了流通過程中的欺詐行為?？梢赃@樣說，文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化價值與理念的出現(xiàn)，會不斷促動中國藝術(shù)品市場走向規(guī)范化與程序化的規(guī)道，這是一種積極與難得的示范作用。

二、社會化、大眾化、資本化是中國藝術(shù)品市場一個大的發(fā)展方向，而文化藝術(shù)資產(chǎn)的證券化是這一發(fā)展趨向的一個重要通道

藝術(shù)品資產(chǎn)類證券化式的合約份額化交易，不僅是在時間節(jié)點(diǎn)上具有重要意義，而且在中國藝術(shù)品市場發(fā)展的進(jìn)程中也極具戰(zhàn)略意義。首先是中國藝術(shù)品市場正處在重要的轉(zhuǎn)型期，其中，資本市場的興起與發(fā)展是這種轉(zhuǎn)型的重要動力之一，而當(dāng)下，正是中國藝術(shù)品市場發(fā)育發(fā)展的關(guān)鍵窗口期，在這個時候，創(chuàng)新，包括體制與業(yè)務(wù)方式等方面是至關(guān)重要的。其次，在中國藝術(shù)品市場發(fā)展的過程中，資本化與大眾化是重要的戰(zhàn)略方向，而藝術(shù)品資產(chǎn)的份額化交易正是處在資本化與大眾化的交叉點(diǎn)上，其規(guī)模的拓展，一方面壯大了中國藝術(shù)品資本市場的規(guī)模；另一方面，廣大投資者的參與也使大眾化進(jìn)程有了一條清晰而又頗具動力的通道，可以說，藝術(shù)品份額化交易正是在合適的時間節(jié)點(diǎn)上推出的一種極其適時、適合又給力的交易形式。這種交易形式雖然剛剛開始，但其戰(zhàn)略作用大家會在今后和一段時間真切地感受到。

三、從今后一段時間來看，中國藝術(shù)品資本市場是推動中國藝術(shù)品市場發(fā)展與轉(zhuǎn)型的重要力量，而藝術(shù)品及其市場資源的資產(chǎn)化是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的核心

中國藝術(shù)品市場的交易，傳統(tǒng)上是一級市場(畫廊為主體)交易及二級市場(拍賣市場為主體)的交易，除此之外，近幾年以來，在中國藝術(shù)品市場還不斷地興起了以信托模式交易為中心的藝術(shù)品信托或以藝術(shù)品資產(chǎn)產(chǎn)權(quán)合約份額化為中心的藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)類證券化交易。

事實(shí)上，無論是藝術(shù)品信托還是藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)類證券化交易，都是中國藝術(shù)品資本市場發(fā)展的一種形態(tài)與結(jié)果，也是藝術(shù)品資產(chǎn)不斷轉(zhuǎn)化為金融資產(chǎn)的一種手段與現(xiàn)象，其實(shí)質(zhì)是藝術(shù)品這種藝術(shù)資產(chǎn)正在逐步地成為一種金融資源與金融資產(chǎn)。隨著這一過程的不斷展開，我們會越來越多地看到藝術(shù)品資產(chǎn)成為金融機(jī)構(gòu)資產(chǎn)管理業(yè)務(wù)中的重要的資產(chǎn)配置標(biāo)的。

同時，我們也會看到藝術(shù)品資產(chǎn)越來越多地成為金融機(jī)構(gòu)進(jìn)行信用評級及資產(chǎn)定價的一種標(biāo)的。藝術(shù)品份額化交易是對現(xiàn)行藝術(shù)品市場的一種交易創(chuàng)新，其資金和專業(yè)門檻較低、投資周期較短、流通性較強(qiáng)，這些特點(diǎn)能讓更多人有機(jī)會進(jìn)入中國藝術(shù)品市場。這種看似并不太顯眼的變化，其本質(zhì)是打開了中國藝術(shù)品市場金融化的一扇大門。

當(dāng)下，我國文化藝術(shù)品交易所的實(shí)踐，雖然存在這樣與那樣的問題，甚或是危機(jī)，但其創(chuàng)新意義是不容置疑的。可以說，具有一種標(biāo)示性的意義與對廣大藝術(shù)品市場投資者的一種教育性的示范作用。這種標(biāo)示與示范雖然剛剛開始，但隨著文化藝術(shù)資產(chǎn)金融化工作的不斷深入與拓展，一定會帶來中國藝術(shù)品資本市場的滿園春色。這既是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的需要，更是藝術(shù)品投資者的選擇。

四、文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化是推動中國藝術(shù)品市場走向有序與規(guī)范發(fā)展的一個重要的創(chuàng)新推動力量

文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化推動中國藝術(shù)品市場走向一個新的格局。圍繞藝術(shù)品資產(chǎn)化、產(chǎn)權(quán)化、金融化的主線，規(guī)范與發(fā)展以藝術(shù)品份額化、類證券化為主體的資源要素性資本市場，從而進(jìn)一步推動中國藝術(shù)品市場資本化、社會化、大眾化的步伐。隨著中國藝術(shù)品資本時代的到來，不僅僅會改寫一些價格紀(jì)錄，更為重要的是，它會改變中國藝術(shù)品市場的理念、規(guī)則與手段。

2010年初至今，中國藝術(shù)品拍賣市場頻頻爆出“億元拍品”，到底億元拍品標(biāo)示著中國藝術(shù)品市場進(jìn)入了新的時代還是預(yù)示著一種“大躍進(jìn)”，這涉及到對“天價”認(rèn)識的視角與理念問題。問題的關(guān)鍵是必須承認(rèn)這么幾個前提：

一是中國藝術(shù)品市場的基礎(chǔ)正在發(fā)生根本性的轉(zhuǎn)變，特別是進(jìn)場資金的構(gòu)成發(fā)生了根本變化。機(jī)構(gòu)及資本投資的快速成長，使傳統(tǒng)的藏家投資迅速被邊緣化。

二是當(dāng)前中國藝術(shù)品市場正在演繹一個新的進(jìn)程。

三是中國藝術(shù)品市場從發(fā)育到成熟需要經(jīng)歷一定的周期，從高峰到低谷是一個過程，經(jīng)歷“成人禮”的洗禮可能是中國藝術(shù)品資本市場不可逾越的階段，也許只有經(jīng)過痛苦的反思才能更好地沉淀理性的光芒。

四是收藏文化的培育與精神消費(fèi)的不斷興起，在經(jīng)濟(jì)實(shí)力與文化價值的發(fā)現(xiàn)過程中有了更多基于價值認(rèn)識基礎(chǔ)上的個性化訴求與判斷。但更應(yīng)該看到的是，有這樣一種狀況值得我們?nèi)リP(guān)注，無論是機(jī)構(gòu)還是資本，當(dāng)面對一個新的陌生領(lǐng)域時，要么一開始畏難而卻步，要么就易帶著一種沖動，帶著在別的領(lǐng)域成功的自信與感覺進(jìn)入，這對于一個新興行業(yè)的發(fā)展來說是不可避免的。這個時候，天價只是資金洶涌的一個小的火山口，它的具體數(shù)據(jù)可能并不重要，重要的是一種預(yù)期，以及由這種預(yù)期所帶動的趨勢。

五、文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化有利于推動中國藝術(shù)品市場的價值建構(gòu)，并對參與者起到示范與教育作用

我們知道，中國藝術(shù)品市場更多地是利用民間的力量在不斷推動與發(fā)展的，中國藝術(shù)品資本市場從目前來看也是唯一一個未經(jīng)嚴(yán)密監(jiān)管與壟斷的資本市場，但這并不意味著國家與相關(guān)政府部門在這個市場的發(fā)展過程之中就可以無所作為，相反，更應(yīng)在國家文化戰(zhàn)略大的框架的支撐下，積極去尋找一種利用資本的力量來整合大眾與民間的力量，達(dá)成應(yīng)有的國家文化戰(zhàn)略的目標(biāo)，從而在更為有效的層面上來不斷捍衛(wèi)民族的文化利益與國家的文化安全。資本的理性構(gòu)建能力的形成需要有一個過程，而今天我們所面對的藝術(shù)資本及其中國藝術(shù)品資本市場，僅僅是一種開始。從這種意義上講，國家及相關(guān)政府部門的關(guān)注、引導(dǎo)與支撐是中國文化藝術(shù)資產(chǎn)交易形式不斷創(chuàng)新并上新臺階的一種重要的支撐。也只有這樣，我們才能更加有效地整合各方面藝術(shù)與市場的資源，為民族文化的復(fù)興做出努力。

六、文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化的展開，有利于國際化的對接，對構(gòu)建全球性中國藝術(shù)品市場的話語權(quán)具有重要的戰(zhàn)略意義

文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化可以有效推動中國藝術(shù)品市場話語權(quán)的全球建構(gòu)。中國藝術(shù)品市場話語權(quán)的全球建構(gòu)，需要在全球范圍內(nèi)整合文化藝術(shù)戰(zhàn)略資源，需要構(gòu)建實(shí)力，特別是經(jīng)濟(jì)實(shí)力、消費(fèi)實(shí)力、文化實(shí)力，能夠拿出最好的東西來代表藝術(shù)品味的能力，打造中國文化精神高地，建構(gòu)中國藝術(shù)品市場的全球競爭力。要做到這一點(diǎn)，除了需要國際化視野、全球中國藝術(shù)品市場價值標(biāo)準(zhǔn)的建構(gòu)體系、中國藝術(shù)品市場全球化人才外，更重要的是建構(gòu)中國藝術(shù)品市場的戰(zhàn)略與環(huán)境。我們認(rèn)為，只有全球化的中國藝術(shù)品資本市場，才會出現(xiàn)全球化的中國藝術(shù)品市場；只有完善而強(qiáng)大的資本市場，才會推動產(chǎn)生具有國際水準(zhǔn)的中國藝術(shù)品市場，全世界最好的藝術(shù)品才能在中國匯聚，中國才能夠成為真正的世界藝術(shù)中心?？梢哉f，只有中國藝術(shù)品資本市場的不斷壯大，才是中國藝術(shù)品市場迅速發(fā)展最為直接的動力。同時，要研究并找到有效途徑，使中國藝術(shù)品資本市場能有效地推動中國藝術(shù)及其市場價值建構(gòu)工作的進(jìn)展，并發(fā)揮重要的導(dǎo)向作用。

在全社會的關(guān)注與積極的參與中，人們也越來越對中國藝術(shù)品市場的發(fā)展?fàn)顩r及存在的問題表現(xiàn)出無奈與不滿。其實(shí)，在中國藝術(shù)品市場的發(fā)展過程中，一直有一個問題與困惑，那就是如何做大、做強(qiáng)中國藝術(shù)品資本市場。在研究過程中我們深切地體味到，制定文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化發(fā)展戰(zhàn)略與規(guī)劃，解決兩個發(fā)展的難點(diǎn)，抓住一個核心，培育與建設(shè)兩個體系是做大、做強(qiáng)文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化的根本性前提。具體講就是制定國家文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化發(fā)展戰(zhàn)略與規(guī)劃是中國藝術(shù)品市場做大、做強(qiáng)的戰(zhàn)略性舉措；規(guī)范并解決鑒定與評估問題是文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化做大、做強(qiáng)的重要保證；培育并積極發(fā)展中國藝術(shù)品資本市場是文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化做大、做強(qiáng)的核心；設(shè)計(jì)與構(gòu)建中國藝術(shù)品市場體系及中國藝術(shù)品征信體系是文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化做大、做強(qiáng)的前提；加大投入與強(qiáng)化法制與制度建設(shè)是做大、做強(qiáng)文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化的需要的兩翼；切實(shí)重視中國藝術(shù)品市場話語權(quán)的全球建構(gòu)是文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化做大、做強(qiáng)的戰(zhàn)略需要。

【作者簡介】西沐，男，中國藝術(shù)品市場研究院副院長、教授、博士生導(dǎo)師，文化部文化市場發(fā)展中心研究員，文化部《中國藝術(shù)品市場白皮書》主筆、統(tǒng)籌人。