“明治維新”以來，日本在各個領域不斷向西方學習，西方藝術品也逐步走進日本高層人士的視野中?！岸?zhàn)”之后，日本大力發(fā)展經濟，成為增長最快的時期，直到20世紀80年代，日本形成了高股價、高房產的泡沫經濟，富有的日本企業(yè)和金融家大肆收購西方藝術品。在1987年至1990年這段購藏風暴高潮期間，日本在蘇富比和佳士得的拍賣場上吸進了價值約138億美元的藝術品，占世界藝術品交易市場的30%以上。此階段的收購狂潮將日本泡沫經濟推向了華麗極致。 20世紀90年代，日本股票、地產市值縮水50%以上，泡沫經濟破滅，日本陷入高速發(fā)展之后的長期停滯階段，而以高價收購的西方藝術品也命運多舛。

消失在炮火中的《花瓶與5朵向日葵》

1886年出生于日本大阪的山本，19歲畢業(yè)后涉入日本紡織業(yè)，成立了盛極一時的紡織品公司。1915年，30歲的山本讀了藝術家及詩人武者小路實篤的小說《當他30歲的時候》，小說給山本留下了深刻的印象。后來，山本和作家結下了深厚的友誼，在鑒賞趣味上深受武者小路實篤的影響。1919年，武者小路實篤購買了塞尚的自畫像，也就是在那一年，山本深受作家對西方印象派繪畫極度癡迷的影響，在他的鼓動下，以高價購買了梵高的《花瓶與5朵向日葵》，他們成為最早一批購買西方繪畫的日本人。

《花瓶與5朵向日葵》通過郵輪從法國運到日本，1920年5月啟航，12月才到達日本。作品只在1921年日本舉行的兩個展覽上短暫地展覽過，深受民眾歡迎?！痘ㄆ颗c5朵向日葵》的畫框十分堅固，但正是堅實的畫框在這件畫作悲劇性命運中扮演了重要的角色，徹底改變了作品的命運。在東京心齋橋舉行的一次展覽中，畫作從墻上掉了下來，畫框損壞了，山本非常氣憤，聲稱再也不會在任何公共場合展出作品。

“二戰(zhàn)”期間，因為懼怕漫天彌漫的戰(zhàn)火硝煙，山本希望大阪的銀行能夠代為保存《花瓶與5朵向日葵》，銀行拒絕了山本的要求。最終，山本只能將作品珍藏在蘆屋市的自家住宅中。1945年，蘆屋市四次遭受美國軍隊的空襲，在廣島原子彈爆炸的同一天，山本在蘆屋市的住宅被夷為平地，而梵高的《花瓶與5朵向日葵》也葬身于這場浩劫中，從此在人間消失。“二戰(zhàn)”之后，山本再也沒有提及那件深愛的梵高作品，直到他去世。

束之高閣的《皮耶瑞特的婚禮》

畢加索的《皮耶瑞特的婚禮》的流傳經歷頗具傳奇色彩。1907年，藝術商人及畢加索的朋友約瑟夫·施聰斯基獲得該作。而從1945年一直到1962年，作品為畢加索的兒子Paulo Picasso擁有。后來，作品轉手至瑞士金融家弗雷德里克·諾Frederick Roo之手，在他年邁之時，他將作品捐獻給了法國政府。1989年11月30日，作品在巴黎Binoche et Godeau拍賣公司出售，買家是日本房地產商、投資銀行家和Autopolis跑馬場的老板鈴木康弘，他以5167萬美元購得這件作品。

然而，20世紀90年代，隨著鈴木公司的經營危機，作品落入鈴木跑馬場修建承包商Hazama公司之手。后來，Hazama又遭遇財政危機，作為抵押貸款，作品成為Lake Credit Company的抵押品，為該公司擁有，之后，公司又以低于原價25%的價格轉讓，然而，即便這樣的折扣，也沒能將這件作品在日本銷售出去。Lake Credit Company只得將《皮耶瑞特的婚禮》與其他作品一起出售給GE資本(GE Capital)，總價值為2000萬美元。目前，高價收購的作品用作銀行抵債，作品被束之高閣，保管在中央三井信托銀行的保險箱里。

下落不明的《加歇醫(yī)生肖像》

1990年5月15日，短短3分鐘，梵高的《加歇醫(yī)生肖像》成為世界上最貴、曝光率最高的作品，但原作很快就消失在人們的視野中，直到現在，作品的下落仍舊是謎。

作品經歷過山車般的價格攀升，到引發(fā)丑聞，都始于紐約佳士得拍賣場上，《加歇醫(yī)生肖像》經歷了最為激烈的競爭，競拍者似乎不把錢當錢。4800萬美元、 4900萬美元、5000萬美元……價格一路飆升，最后，拍賣師以7500萬美元的價格落槌。加上傭金，作品總成交價為8250萬美元，這件作品比此前交易的梵高最高價作品還高出3000萬美元，創(chuàng)下了當時的藝術品拍賣世界紀錄。這筆交易使西方現代繪畫第一次拍下這么高的價格，開啟了現代繪畫，尤其是“印象派”繪畫交易的天價時代。

不久，日本企業(yè)家齋藤了英宣布，他就是《加歇醫(yī)生肖像》新的主人。此外，1990年拍賣的另一件昂貴的作品——以7810萬美元成交的雷諾阿的《紅磨坊的舞會》也在齋藤手上。齋藤擁有了世界上最貴的兩件作品，他的炫富之情無以言表。然而，齋藤只與他千里迢迢購買來的名畫相處了幾個小時，就鎖進了有控溫控濕設備的保險柜中。作品一直保存在那里，沒有任何人碰過，也沒有任何人再看到這件作品。

1993年，齋藤被指控因打算建高爾夫球場而賄賂官員，具有諷刺意味的是，他的高爾夫球場的名字就是梵高的姓——文森特。在其被判有罪的時間里，他曾表示，在他死后，將和梵高的名作一起焚化，一起埋葬，雖然后來，他申明這只是開個玩笑，卻引發(fā)了美術界的反感。

1996年，齋藤因腦血管梗塞逝世。在他死后，《加歇醫(yī)生肖像》的歸宿卻成了一個謎，這幅畫的新主人是誰?是齋藤的后人?還是他的朋友?或是他的債主? 甚至人們都不知道作品現在何處?——法國?日本?美國?瑞士?博物館和拍賣公司的相關人員都在打聽作品的歸宿，但得到的大多只是猜測。20多年來，《加歇醫(yī)生肖像》似乎已經消失在國際藝術品市場這潭深水之中了。

天價繪畫誰來接盤

天價的西方繪畫成為20世紀90年代日本泡沫經濟崩潰之前最為浮華的象征。除了以上介紹的幾件重要作品外，那一時期的天價拍品還有許多。1987年3月 10日，日本安田水上火災保險公司的后藤泰男以3970萬美元買走了梵高的作品《花瓶與15朵向日葵》;1988年11月28日，日本零售業(yè)巨頭三越百貨公司在倫敦蘇富比以3850萬美元買下畢加索的名作《雜技演員與年輕丑角》;西武百貨公司則以13億日元購得莫奈的名作《睡蓮》……

日本的美術館也展開了空前的“大換血”，購置了大量的西方藝術品。1994年，東京都現代美術館以巨資購買西方繪畫作品，僅美國波普藝術家利希滕斯坦的《發(fā)帶少女》就花了6億日元。

此外，金融大亨高橋治憲購買德國現代藝術大師基弗的11幅作品花了逾千萬美元，地產大亨鶴卷購買塞尚的《水中倒影》也花了500多萬美元……

在泡沫經濟破滅之后，這些用于銀行抵押的藝術品的價格已經在原價的基礎上大打折扣，就如鈴木康弘一樣，大批日本實業(yè)家不得不將手里的西方繪畫在低于原價的條件下用于銀行抵債。然而，經濟泡沫破裂并沒有影響到這些藝術價值得到充分肯定的作品。例如，雷諾阿的《紅磨坊的舞會》一共有兩件，一件藏于法國奧賽博物館，而尺寸稍小的這一件同名作品則被齋藤了英收入囊中。在今天，這些博物館級的藝術品的價格遠遠高于最初的收購價。

比如，按照今天的標準換算，《加歇醫(yī)生肖像》現在的價值為1.395億美元，比畢加索最貴的成交作品還高;雷諾阿的《紅磨坊的舞會》在1990年的成交價為 7810萬美元，目前的市價已達1.32億美元。畢加索的《皮耶瑞特的婚禮》當時的價格為4930萬美元，現在的市價為8560萬美元;《花瓶與15朵向日葵》在1987年售出的價格為3970萬美元，現在則為7730萬美元; Mitsukoshi在倫敦佳士得購買的畢加索作品《雜技演員與年輕丑角》，當時的價格為3850萬美元，但目前市值達到7000萬美元，價格在原來的基礎上幾乎翻了一番……10多年之后，根據貨幣演變規(guī)律和美元兌換比率的變化，日本收購的大量西方繪畫作品很多價格已經大幅上漲，仍舊位于今天交易價格最貴的藝術品之列。

然而，日本在這場藝術品搶購熱潮中并未盡享“吃得放心、吃得舒心”的安然。隨著經濟形勢的日益惡化，這些高價藝術品或成為銀行的抵押品，或滯留在私人藏家之手，成為有價無市的一塊“雞肋”。

反思這股熱潮，很多熟悉當時情況的人表示，日本之所以慘敗，首先在于忽視了本國藝術品消費市場的吸納能力，具有“風向標”意義的高端市場被打開之后，沒有促成購藏布局和價位合理的中端市場。其次，藝術品價格的瞬間暴漲與大批跟風者的蓄意哄抬，形成愈演愈烈的惡性循環(huán)，最后導致大批中低檔的西方藝術品也蜂擁而入，價格雪球越滾越大，以致至今無人接手這一堆爛攤子。