當代藝術迎來的是春天還是又一輪泡沫?
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時間:
2011-04-12]
今年春天的北京798藝術區(qū)很有人氣,藝術家、觀賞者、游客還有畫商往來穿梭,藝術區(qū)里顯得生機勃勃。
“種種跡象表明,當代藝術又重新站到了一個高峰,甚至超過了以前?!辈哒谷?、某藝術雜志主編伍勁判斷。他指著眼前一幅東南亞當代藝術家的作品影印件說,這種作品放以前也就幾萬元,現(xiàn)在卻報到了200萬元。但他還是建議朋友購買,因為他認為“仍有上升的空間”。
中國的當代藝術在2008年經(jīng)歷了史無前例的火爆,其后便受到全球金融危機的影響,以自由落體的態(tài)勢跌至谷底。兩年多過去了,中國當代藝術開始慢慢復蘇。
被激怒的買家激情舉拍
把當代藝術拉回公眾視野的,是前不久由香港蘇富比舉行的尤倫斯當代中國藝術專場拍賣會。此前,多數(shù)人悲觀地認為,中國當代藝術的收藏大鱷尤倫斯此次的“拋售”會給剛剛恢復元氣的當代藝術市場帶來致命打擊,而意外的是,上拍的100多件作品不僅全部成交,不少作品的成交價是預估價的幾倍,有的作品甚至還打破了中國當代藝術的拍賣紀錄。
“這是很多人沒有想到的?!蹦钞嬂蓉撠熑死钐K橋表示,高成交率和高價位令圈內(nèi)人感到既吃驚又興奮。同時,全場最被看好的王廣義、張曉剛、張培力等人的早期作品,竟然被場外的買家通過電話委托競拍成交。而根據(jù)現(xiàn)場狀況推測,這位出手相當大方的買家是位外國人。
“如果這是真實交易,那么說明西方人對中國當代藝術早期作品的認同感要超出國人,但如果舉牌的仍舊是尤倫斯家族或者烏利·??说热?,那就無聊了,中國當代藝術將又一次回到西方的游戲規(guī)則中去。”李蘇橋說,這不是憑空猜測,因為這種情況已經(jīng)出現(xiàn)過3次了。
“除了一線畫家的早期作品外,稍微次要的作品也都引起了激烈的競爭。”策展人顧振清說,本想去拍賣會撿漏的他發(fā)現(xiàn)根本沒有機會。
“現(xiàn)場出現(xiàn)了很多國內(nèi)買家,他們起初希望用有限的資金拍下好作品,但隨著希望屢屢落空,他們變得沮喪,繼而被激怒了?!鳖櫿袂寤貞浧甬敃r的場景時這樣描述,“于是出現(xiàn)了很多激情舉牌,使得那些次要作品的價格也被抬得很高。”
但顧振清說,從現(xiàn)場的國外買家表情來看,他們似乎充滿了疑惑。因此,不能肯定他們對中國當代藝術市場的信心已經(jīng)恢復。
過于商業(yè)的藝術市場沒有未來
在李蘇橋看來,這次拍賣是藝術史上的一次偶然事件,與當下的藝術市場沒有必然聯(lián)系。然而當代藝術市場的強勢復蘇也是不爭的事實。
從去年下半年開始,顧振清就感到了一些復蘇的跡象,今年這種感覺就更明顯了?!拔宜?jīng)營的畫廊已經(jīng)能賣出作品了,798藝術區(qū)的其他畫廊也開始轉(zhuǎn)虧為盈?!痹谶^去兩年里,他的畫廊一直是賠錢,而今年他預計能夠獲得微利。
與2008年春天相比,現(xiàn)在的當代藝術市場已經(jīng)不可同日而語了,市場的容量、人數(shù)、資金大大增加,當然更重要的是大家對作品優(yōu)劣判斷的準確性,已經(jīng)遠遠超越了過去。
顧振清也有同感,如今賣出高價的一般都是最好的作品,一些有實力的、有學術性的作品價格也開始走高,而二三線的商業(yè)藝術家正逐步被淘汰出藝術市場,價格也回不到原來的水平。這讓圈里人看到一些希望,當代藝術開始從價格系統(tǒng)向價值系統(tǒng)回歸。
但藝術批評家朱其認為,“當代藝術市場下一波暴漲期很快到來”的認識是個誤區(qū),當代藝術事實上正在進入“常態(tài)化”。朱其表示,當代藝術市場正在出現(xiàn)一個由藝術投資人、經(jīng)紀人、拍賣主管和操盤手組成的造勢同盟,他們通過介入媒體、拍賣做局、年度藝術評獎等方式,試圖建立一個以藝術營銷為導向的保證體系。
朱其說:“這個體系的核心原則是逐利,不斷誘導出價更高的買家,利用藝術品牟取暴利,但唯獨缺乏最核心的基礎,即對少數(shù)人的創(chuàng)造性及其奉獻精神的推崇和肯定,而藝術最終是由此來推動的。沒有這個基礎作為支撐,單靠資本和商業(yè)營銷為推動力的藝術市場注定是沒有未來的?!?br/>
顧振清也表示,不能看到一點好的征兆就肯定市場完全復蘇了。一些有價值的藝術家的作品仍缺乏關注,市場的天平擺正位置需要時間。
要避免制造新一輪泡沫
“尤倫斯專場拍賣的成功無疑會對即將到來的春拍產(chǎn)生影響。”顧振清分析,這對國內(nèi)的炒家而言如同打了一針興奮劑,肯定有人會冒險一搏。
就目前的情況來看,佳士得拍賣行為春拍做了精心準備,其中國當代藝術拍品的數(shù)量增加到幾百件,分量明顯加重。“當代藝術在春拍中會站到一個新的高度,甚至是難以想象的高度?!崩钐K橋預計。
北京保利春拍中的尤倫斯部分也是重頭戲,作品甚至超過了之前香港蘇富比拍賣的精彩程度。其中,曾梵志的《婚禮》系列此前在市場上從未出現(xiàn)過,還有王廣義的早期作品,這些被藝術圈看成春拍中的“重磅炸彈”。
顧振清卻對此表示了憂慮:“我們不能好了傷疤忘了疼,2008年的泡沫破裂給市場帶來的打擊不能忘記。”他分析目前市場中不乏投機資金,這部分錢在高通脹的情況下無處可去,藝術品領域就成了重要選擇?!暗@些熱錢最不穩(wěn)定,并非基于審美的投機資金往往翻臉不認人,市場如何恢復理性是最重要的,要避免制造新一輪的泡沫?!?br/>
朱其也給希望通過投資當代藝術品獲利的人潑了一盆冷水:“藝術品暴跌后,一般不會再度上漲。這幾乎是20世紀世界藝術市場的鐵律??赡芤欢螘r間因為市場炒作和營銷使一部分藝術投資人和經(jīng)紀人盈利,但更多的藝術投資人則深受其害。” 朱其說,當代藝術只是一個收藏對象,并不適合作為投資對象。將當代藝術作為投資產(chǎn)品,整體上只是有利于少數(shù)人的暴富,對中國藝術市場的整體發(fā)展并無好處。
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