比利時收藏家尤倫斯即將拋售自己幾乎全部的中國當(dāng)代藝術(shù)藏品。

　　初春的這樣一條消息，讓藝術(shù)圈仿佛遭遇“地震”，也將日前舉行的蘇富比2011年春季拍賣會“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏：破曉——當(dāng)代中國藝術(shù)的追本溯源”專場推向風(fēng)口浪尖。“游戲結(jié)束了”、“中國當(dāng)代藝術(shù)玩完了”……拍賣之前，悲觀論調(diào)不絕如縷，結(jié)果卻是，上拍的106件中國當(dāng)代藝術(shù)珍品成交率100%，不少作品的成交價是預(yù)估價的幾倍。其中張曉剛的油畫《生生息息之愛》(三聯(lián)作)以7906萬港元(約合人民幣6657萬元)成交，不僅刷新畫家個人作品拍賣紀(jì)錄，還創(chuàng)下中國當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣紀(jì)錄。張培力、王廣義、耿建翌等藝術(shù)家的作品拍賣紀(jì)錄也在這場拍賣中被改寫。

　　蓋伊·尤倫斯男爵被譽(yù)為“中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏第一人”，其一舉一動都是藝術(shù)市場的風(fēng)向標(biāo)。自上世紀(jì)80年代起，尤倫斯就開始大量收藏張曉剛、曾梵志、方力鈞、王廣義等人的中國當(dāng)代藝術(shù)作品。若干年后，他們從籍籍無名的畫家一躍成為炙手可熱的當(dāng)代藝術(shù)家，尤倫斯也早在價格飆升以前就將中國最具代表性的當(dāng)代藝術(shù)作品一網(wǎng)打盡。2007年，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在北京798藝術(shù)區(qū)落成，耗資上億元，迅速崛起為北京乃至全國最活躍的當(dāng)代藝術(shù)場館。尤倫斯可謂中國當(dāng)代藝術(shù)品最重要的幕后推手之一，他曾坦言多年來自己的意愿都是建立一個具有世界級水準(zhǔn)的藝術(shù)中心，為中國當(dāng)代藝術(shù)加冕。誰料今年2月，尤倫斯突然放出風(fēng)聲，說是要花費(fèi)更多的精力去關(guān)注印度藝術(shù)。

　　蘇富比尤倫斯專場拍賣或許給出了一個答案?！斑@場拍賣拍得這樣好，出乎意料?！痹鵀橄愀厶K富比20世紀(jì)中國藝術(shù)部主管的上海龍門雅集畫廊主持人李亞俐感嘆?！?0%的落槌都是通過電話競買，這說明面對尤倫斯離場，情緒歸情緒，即便有意隱瞞身份，藏家不經(jīng)意間已流露出對尤倫斯所藏藝術(shù)品的認(rèn)可?！痹谒磥?，這場拍賣的最大意義在于，尤倫斯“清倉”沒什么大不了，依舊有人接中國當(dāng)代藝術(shù)品的盤，而且人數(shù)不少。甚至有業(yè)內(nèi)人士將這場拍賣看作“里程碑”，認(rèn)為它無論在學(xué)術(shù)上還是市場上都奠定了中國當(dāng)代藝術(shù)家在藝術(shù)市場的地位。

　　“尤倫斯‘清倉’是個人行為，而中國當(dāng)代藝術(shù)是與歷史發(fā)展相印證的，兩者不能混為一談。事實(shí)上，中國當(dāng)代藝術(shù)的格局早在四五年前就已確立，哪里是一兩個人就能決定的？”李亞俐說。

　　藝術(shù)品市場資深評論家李華認(rèn)為，尤倫斯既是中國當(dāng)代藝術(shù)品的收藏者，但更是一個中國當(dāng)代藝術(shù)品的投資者。作為一個投資者，當(dāng)其投資的投資品的利潤達(dá)到預(yù)估目標(biāo)時，選擇拋售獲利了結(jié)離場，然后去選擇價值更為低估的投資品投資，是一件很自然的事。

　　不過，藝術(shù)評論家朱其直言，“中國當(dāng)代藝術(shù)市場并不是真正意義的資本‘運(yùn)作’，而是一種類似擊鼓傳花的投機(jī)資本‘炒作’”，“這些年中國當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作在滑坡，多數(shù)有才華和知名度的藝術(shù)家都卷入‘做明星’、‘趕場子’和大量生產(chǎn)藝術(shù)的狀態(tài)，幾乎沒有人靜下心來思考藝術(shù)”。

　　朱其強(qiáng)調(diào)：“尤倫斯的離場并非一件壞事。它只會對投資市場造成沖擊，而對真正的收藏市場影響不大，收藏將會取代投資，步入更加理性的軌道。在中國當(dāng)代藝術(shù)品領(lǐng)域，大批量購入百余件作品或是價格暴漲幾十倍的情形都一去不復(fù)返了。未來5至8年，中國當(dāng)代藝術(shù)將進(jìn)入盤整期。中國新一代藝術(shù)群體到了該反思自身創(chuàng)作的時候了！” 范 昕