專家直言，中國當代藝術(shù)市場并非真正意義的資本“運作”，而是一種類似擊鼓傳花的投機“炒作”

　　比利時收藏家尤倫斯即將拋售自己幾乎全部的中國當代藝術(shù)藏品。

　　初春的這樣一條消息，讓藝術(shù)圈仿佛遭遇“地震”，也將日前舉行的蘇富比2011年春季拍賣會“尤倫斯重要當代中國藝術(shù)收藏：破曉——當代中國藝術(shù)的追本溯源”專場推向風口浪尖?！坝螒蚪Y(jié)束了”、“中國當代藝術(shù)玩完了”……盡管拍賣之前，悲觀論調(diào)不絕如縷。

　　結(jié)果卻是，上拍的106件中國當代藝術(shù)珍品成交率100%，不少作品的成交價是預(yù)估價的幾倍。其中張曉剛的油畫《生生息息之愛》(三聯(lián)作)以7906萬港元(約合人民幣6657萬元)成交，不僅刷新畫家個人作品拍賣紀錄，還創(chuàng)下中國當代藝術(shù)品的拍賣紀錄。張培力、王廣義、耿建翌等藝術(shù)家的作品拍賣紀錄也在這場拍賣中被改寫。

　　“收藏第一人”轉(zhuǎn)向

　　蓋伊·尤倫斯男爵被譽為“中國當代藝術(shù)品收藏第一人”，其一舉一動都是藝術(shù)市場的風向標。自上世紀80年代起，尤倫斯就開始大量收藏張曉剛、曾梵志、方力鈞、王廣義等人的中國當代藝術(shù)作品。若干年后，他們從籍籍無名的畫家一躍成為炙手可熱的當代藝術(shù)家，尤倫斯也早在價格飆升以前就將中國最具代表性的當代藝術(shù)作品一網(wǎng)打盡。2007年，尤倫斯當代藝術(shù)中心在北京798藝術(shù)區(qū)落成，耗資上億元，迅速崛起為北京乃至全國最活躍的當代藝術(shù)場館。尤倫斯可謂中國當代藝術(shù)品最重要的幕后推手之一，他曾坦言多年來自己的意愿都是建立一個具有世界級水準的藝術(shù)中心，為中國當代藝術(shù)加冕。誰料今年2月，尤倫斯突然放出風聲，說是要花費更多的精力去關(guān)注印度藝術(shù)。

　　尤倫斯更是投資者

　　蘇富比尤倫斯專場拍賣或許給出了一個答案。“這場拍賣拍得這樣好，出乎意料。”曾為香港蘇富比20世紀中國藝術(shù)部主管的上海龍門雅集畫廊主持人李亞俐感嘆?！?0%的落槌都是通過電話競買，這說明面對尤倫斯離場，情緒歸情緒，即便有意隱瞞身份，藏家不經(jīng)意間已流露出對尤倫斯所藏藝術(shù)品的認可。”在她看來，這場拍賣的最大意義在于，尤倫斯“清倉”沒什么大不了，依舊有人接中國當代藝術(shù)品的盤，而且人數(shù)不少。甚至有業(yè)內(nèi)人士將這場拍賣看作“里程碑”，認為它無論在學術(shù)上還是市場上都奠定了中國當代藝術(shù)家在藝術(shù)市場的地位。

　　“尤倫斯‘清倉’是個人行為，而中國當代藝術(shù)是與歷史發(fā)展相印證的，兩者不能混為一談。事實上，中國當代藝術(shù)的格局早在四五年前就已確立，哪里是一兩個人就能決定的？”李亞俐說。

　　藝術(shù)品市場資深評論家李華認為，尤倫斯既是中國當代藝術(shù)品的收藏者，但更是一個中國當代藝術(shù)品的投資者。作為一個投資者，當其投資的投資品的利潤達到預(yù)估目標時，選擇拋售獲利了結(jié)離場，然后去選擇價值更為低估的投資品投資，是一件很自然的事。尤倫斯當年是以比較低的價格入場購買這批藝術(shù)品的，現(xiàn)在拋售可以說已經(jīng)賺得盆滿缽滿，遠超出他的預(yù)期。也許當這些藝術(shù)品重新回落到一個合適的價格區(qū)間時，尤倫斯會重新入場。對一個藝術(shù)品投資者，永遠不要看他是怎么說的，關(guān)鍵是看他怎么做。而有如此強大的接盤，說明還是有不少人看好中國當代藝術(shù)品市場的后市。

　　收藏將會取代投資

　　不過，藝術(shù)評論家朱其直言，“中國當代藝術(shù)市場并不是真正意義的資本‘運作’，而是一種類似擊鼓傳花的投機資本‘炒作’”，“這些年中國當代藝術(shù)的創(chuàng)作在滑坡，多數(shù)有才華和知名度的藝術(shù)家都卷入‘做明星’、‘趕場子’和大量生產(chǎn)藝術(shù)的狀態(tài)，幾乎沒有人靜下心來思考藝術(shù)”。

　　朱其強調(diào)：“尤倫斯的離場并非一件壞事。它只會對投資市場造成沖擊，而對真正的收藏市場影響不大，收藏將會取代投資，步入更加理性的軌道。在中國當代藝術(shù)品領(lǐng)域，大批量購入百余件作品或是價格暴漲幾十倍的情形都一去不復(fù)返。未來5至8年，中國當代藝術(shù)將進入盤整期。中國新一代藝術(shù)群體到了反思自身創(chuàng)作的時候了！”