近日，天津文交所的兩件藝術品坐了一回“過山車”?！饵S河咆嘯》與《燕塞秋》這兩只曾創(chuàng)下在29個交易日瘋漲1716%與1705%紀錄的“牛股”，如今已經風光不再，目前正被一窩蜂地拋棄。畫家白庚延當初在創(chuàng)作《黃河咆嘯》和《燕塞秋》時怎么也不會想到，這兩幅作品在短短一個多月里，身價一度達到張大千、齊白石兩位大家作品的三倍。曾瘋狂追逐這兩幅作品的投資者也一定沒想到，一周時間內，原本市值上億的兩幅作品，開始出現大幅下跌，每日徘徊在跌停的邊緣。

　　有專家表示，天津文交所炒作的是實際永遠無法兌現的權證。將文化藝術品切分成一定的份額進行交易，實際上是讓交易者擁有實物的部分權益。與一般的權證不同，藝術品權屬具有不可分割性，將藝術品份額化之后進行市場交易，實際上就是一場永遠不可能獲得實物的虛擬資金的擊鼓傳花游戲。

　　現代藝術成了資本的寵兒，資本竟能瘋狂地切割藝術。金錢似乎成了藝術的唯一標準，市場上賣出高價的作品就是優(yōu)秀作品。難怪主持人倪萍的一幅畫也能拍賣出118萬元，她解釋說，藝術與金錢無關，那是慈善拍賣！腦子稍微正常點都明白，這哪是畫兒錢，這是人家的愛心價！

　　中國有著最龐大的藝術家后備隊伍，成千上萬的藝術青年在像北京宋莊這樣的城鄉(xiāng)結合部忍受著當下的清苦，憧憬著資本的關注。他們心中不僅裝滿了濃墨重彩的畫卷，而且還構思著一張張清晰的線路圖，這個線路圖由經紀人、策展人、畫廊、拍賣市場等錯綜復雜地連綴起來。筆者認識的一位宋莊的年輕畫家，他的妻子兼經紀人關心的是：“他的畫行嗎？”他的畫能否像“杰出”畫家一樣獲得用美元標價出的成功。

　　比如說，像當代畫家葉永青那樣，畫的一只堪稱“簡陋”的鳥竟然拍賣出了25萬元的高價。許多人說，當代藝術的門檻已經低得不能再低，當代藝術的價格卻高得不能再高。面對看不懂的千奇百怪的天價藝術作品，人們不禁質疑，這個真值這么多錢嗎？這真不是一件“皇帝的新衣”嗎？

　　天津文交所將不可切割零售的畫作創(chuàng)造性地切割零售了，的確是一個天才的創(chuàng)意，不過這依然難掩藝術品收藏市場巨大的資本泡沫。中國現代藝術的天價是眾多西方收藏家助推的，當這些收藏家開始出售手里的中國藝術作品的時候，這種質疑之聲就從竊竊私語變成了眾生喧嘩。

　　縱觀全球藝術品市場，明顯的對比就是外冷內熱:國際上總體偏冷，中國總體偏熱。國際金融危機使得金融創(chuàng)新、金融衍生工具開發(fā)方面受到的質疑越來越多，資本也越來越謹慎。從2007年開始,不斷有消息稱，外國收藏家將拋出手中的中國當代藝術藏品：2009年10月,美國收藏家霍華德·法伯將所藏的44幅中國當代繪畫全部送拍；2010年4月9日進行的香港蘇富比拍賣活動中,全球最大的中國當代藝術收藏機構之一仕丹萊收藏基金將手里的108件中國當代藝術品悉數拋出……

　　反觀中國，在短短兩年時間內，中國的傳統(tǒng)書畫就完成了由低迷向復蘇再狂飆突進的過程：2010年5月17日，張大千畫作《愛痕湖》才剛剛以人民幣1.008億元價格成交；6月3日，黃庭堅書法作品《砥柱銘》以4.368億元的總成交價刷新了中國藝術品拍賣的世界紀錄，中國藝術品投資躍入億元時代……

　　中國藝術品市場的熱，反映出在國際金融危機的背景下，中國文化產業(yè)不但沒有受到影響，反而逆勢上揚，文化產業(yè)成為經濟發(fā)展的一大支柱；此外，通脹壓力使得過剩的資本涌入了藝術品市場，資本的大火照亮藝術品的“錢途”，也給藝術品市場帶來了潛在的威脅。

　　有人預言：一旦西方收藏家囤積手中數十年的中國當代藝術品拋向市場,卻無法“套現”,整個當代藝術市場將可能迎來一次較大的震蕩,甚至有崩盤的危險。但大量收藏中國當代藝術品的西方收藏家?？藚s不認為中國當代藝術有崩盤的危險,因為“中國應該還有20年的經濟增長期”。

　　應該說，中國經濟的持續(xù)增長，國力的日益強盛，使得一些人有能力用手里的閑錢來購買、收藏藝術品。此外，投資資金的轉移，部分原來投資房地產、股票及其他行業(yè)的資金流入到藝術品市場；中國文化的價值正在被發(fā)掘與重新評估，很多手中握有閑散資金的人為了提升文化品位和精神的需求，也將資金投入到書畫的收藏中。

　　然而，藝術有藝術的規(guī)律，資本有資本的原則。在資本投影下被無限放大的藝術應回歸其收藏價值的本性，而被通貨膨脹預期逼迫的資本也應回歸理性，慌不擇食不但會糟蹋了一桌美味，也會被魚刺卡住喉嚨。中國藝術品市場要夯實自身基礎，讓資本真正發(fā)揮有效的資源整合作用，推動藝術品市場的繁榮發(fā)展，而不是讓資本“玩弄”這個市場，過度榨取這個市場的價值。