“上百萬的血汗錢啊,就換了這張沒用的假畫!”近日,福州的張先生舉著一幅張大千的贗品,向記者大吐苦水。
張先生是個生意人,前幾年在朋友帶動下開始涉足收藏。去年,他在一次拍賣會上看到這幅張大千的山水圖,還附有一份鑒定證書,便當(dāng)機(jī)立斷,慷慨解囊。名畫到手后,張先生視為至寶,日日把玩不盡。不料前不久,一位頗有名望的鑒定師竟然告訴他,說這是一幅偽作!
為了維權(quán),張先生四處奔走。然而,拍賣行堅稱從不保證拍品的真?zhèn)?,鑒定師不肯為他出證明,張先生又怒又悔,只能慘然放棄。
收藏界維權(quán)像捅馬蜂窩
“看到這樣的事情,我真的很難過,也很痛心。”書畫鑒定專家、福建博物院積翠園常務(wù)副館長樊萬春無奈地說。
其實(shí),收藏界的維權(quán)之難早已是業(yè)內(nèi)公開的秘密。前幾年轟動國內(nèi)的吳冠中假畫案就是最好的例子。
2005年12月,上海收藏者蘇敏羅參加了北京翰海拍賣有限公司的秋季拍賣會,并以230萬元的價格拍下一幅吳冠中的油畫《池塘》。加上拍賣行收取的傭金,蘇敏羅共花了253萬元。時隔半年,有拍賣行找到蘇敏羅,說吳冠中的畫大幅升值,建議她出手。于是蘇敏羅拿出了這幅畫,卻被拍賣行發(fā)現(xiàn)作品“有問題”,建議她與翰海交涉。為了確定真?zhèn)危K敏羅找到了吳冠中本人,吳冠中大筆一揮,在畫框上寫下“此畫非我所作,系偽作”。有了這樣的權(quán)威結(jié)論,蘇敏羅原以為就能討回?fù)p失。不料她多方奔走索賠,依然是維權(quán)無門,甚至在法律訴訟中落敗。
之所以如此,樊萬春說,里面牽涉到很多商業(yè)利益,“隨便一捅,就是一個馬蜂窩”。
首先,拍賣行其實(shí)是個皮包公司。他們只需要籌資注冊、搞定辦公場所、找好專業(yè)人員,不需要為拍品買單。舉辦拍賣會就是給買賣雙方搭橋牽線,一旦成交,拍賣行就能坐享抽成。如果一件工藝品以100萬元成交,拍賣行從買賣雙方各抽10%,轉(zhuǎn)眼就有20萬元利潤到手。巨大的商業(yè)利益趨使下,知而不言甚至有意蒙騙的行為也就屢見不鮮,“我們都跟他們交鋒過很多次,沒用!”
其次,行政管理脫節(jié)。據(jù)介紹,每場拍賣會都要通過文物部門的鑒別,但文物部門鑒定的不是拍品的真?zhèn)危桥钠分杏袥]有禁止流通的、禁止流失海外的文物。沒有政府管理部門直接監(jiān)督拍品的真?zhèn)?,對拍賣行的誠信度也沒有有效的法律約束,甚至《拍賣法》還明確規(guī)定:拍賣人、委托人只要不保證拍品標(biāo)的的真?zhèn)位蚱焚|(zhì),就不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任。
第三,缺少權(quán)威鑒定。國家雖有一個文物鑒定委員會,但它不可能滿足地方上眾多的鑒定需求;民間鑒定師則水平參差、道德差異,不同人對同一作品可能得出不同的結(jié)論。讓每位藏家都去找作者本人鑒定,那就更不可能,何況很多作者早已不在人世。所以說,收藏界缺少一個為市場服務(wù)的權(quán)威鑒定機(jī)構(gòu),交易前排除贗品,維護(hù)藏品市場的純潔有序。
種種現(xiàn)狀,造成收藏遇假事件時有發(fā)生,維權(quán)卻難上加難。
鑒定師:認(rèn)清拍賣的潛規(guī)則
“所有人的字畫、藝術(shù)品都被說成是真的,哪有這么多真的?”樊萬春告誡收藏愛好者,進(jìn)入藝術(shù)品市場一定要睜大眼睛,留心拍賣的潛規(guī)則。
潛規(guī)則之一,來自交易規(guī)則。拍賣行在拍賣前都會發(fā)布書面的交易規(guī)則,只是很多人認(rèn)為無關(guān)緊要,一掃而過,事后維權(quán)時才發(fā)現(xiàn)被卡在這里?!八麄兂3S煤苄『苄〉淖郑瑢懨鳌槐WC拍品真?zhèn)巍惖脑?,簽字前別只顧著看藝術(shù)品有多么精美,一定要仔細(xì)看清交易規(guī)則?!闭f著,樊萬春遞給記者幾本收藏畫冊,是不同的拍賣行印制的。記者隨意翻開一本,瞪大眼睛在前幾頁搜索,果然發(fā)現(xiàn)了幾行讓人幾乎看不下去的小字:“第四條,《中華人民共和國拍賣法》第61條規(guī)定:拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍品標(biāo)的真?zhèn)位蚱焚|(zhì)的,不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任……”
據(jù)介紹,拍賣行往往還會為拍賣品出具一些證明,例如鑒定證書。但是,拿到法庭上,這些證明根本不能作為法庭上的證據(jù),該鑒定的還是得重新鑒定。
潛規(guī)則之二,拍賣前“洗白”偽作。1999年上海美術(shù)館舉辦林風(fēng)眠回顧展,臺灣收藏家陳秀叢是這次展覽最重要的贊助人,他提供了上百幅林風(fēng)眠作品,并承諾贊助100萬元人民幣。但是,林風(fēng)眠義女馮葉應(yīng)邀前來鑒別時,卻對這批林風(fēng)眠作品的真實(shí)性提出了強(qiáng)烈質(zhì)疑。
“事實(shí)上,陳秀叢辦展的目的是將偽作‘洗白’,”業(yè)內(nèi)人士一語中的。很多藏家買到假貨后不甘心承受經(jīng)濟(jì)損失,于是千方百計尋找一些渠道為自己的藏品“洗白”,以求日后能轉(zhuǎn)手出去。樊萬春對此也深有同感,因?yàn)槌3S胁丶艺业讲┪镌?,希望能在博物院辦展覽。如果要求被滿足,日后就會成為他們宣傳的說辭,無形中給作品貼上“真跡”的標(biāo)簽。
還有人想方設(shè)法出書、上電視,甚至“假拍”,目的都大同小異。2009年,吳冠中的一幅《松樹》在香港拍賣。其實(shí)拍賣前,吳冠中已經(jīng)親自告知拍賣行此系偽作,孰料拍賣還是照常舉行,并以158萬港元成交。業(yè)內(nèi)人士揭露:買家其實(shí)就是拍賣行自己,目的是留下成交紀(jì)錄,等風(fēng)頭過后再以真品的面目出手。
潛規(guī)則之三,假的藝術(shù)品都有一個看似可靠的來源,或者好聽的故事。前兩年,香港蘇富比春拍出林風(fēng)眠作品《漁獲》,成交價高達(dá)1634萬港元。畫作來源表明,此畫為1960年丹麥駐華大使彼得森(Lorenz Petersen)所收藏,大使與林風(fēng)眠于北京結(jié)識,1960年回國時將此畫帶回丹麥相伴半個世紀(jì)。然而,有人到丹麥駐華大使館查證時發(fā)現(xiàn),歷任駐華大使中根本沒有Lorenz Petersen這個名字。
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