20多年前，古董經(jīng)紀人吳爾鹿在北京和朋友們一起吃飯，他為朋友們帶來一位50多歲的外國人。朋友們跟吳爾鹿開玩笑說：“這是你來自新疆的表親嗎？”完全不懂中文的“表親”在吳爾鹿指引下，對中國古代書畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，對中國古典書法、繪畫和藝術(shù)史的認識逐漸加深，并開始收藏中國古董、油畫，后來擴展至當時并不被重視的中國當代藝術(shù)。

經(jīng)過十多年的積累，在中國當代藝術(shù)炙手可熱之前，“表親”早已將最具代表性的藝術(shù)家早期的珍貴作品匯集起來，形成千余件的規(guī)模，一度被稱作“收藏中國當代藝術(shù)最多的人”。

2005年，經(jīng)過一番角逐，古根海姆基金會錯失了在北京798藝術(shù)區(qū)開設“分店”的機遇，他們原本感興趣的一座建筑被打造成國內(nèi)頂級的當代藝術(shù)中心。尤倫斯藝術(shù)中心便是以這位“表親”蓋伊-尤倫斯的姓氏命名。尤倫斯既是收藏中國當代藝術(shù)的大藏家，更是中國大陸建造的第一座獨立的非營利性當代藝術(shù)中心的創(chuàng)始人。

2009年，曾被尤倫斯收購的陳逸飛代表作《踱步》、宋徽宗《寫生珍禽圖》和明代吳彬《十八應真圖》等一大批珍貴中國藝術(shù)品相繼在拍賣市場出現(xiàn)。其中，吳彬《十八應真圖》以超過1.69億元的價格，至今保持著中國書畫的最高成交紀錄。

先前接受《外灘畫報》專訪時，蓋伊-尤倫斯曾打趣說：“現(xiàn)在我肯定不會被介紹為維吾爾族表親了?！笔聦嵣?，他的一舉一動都被看作藝術(shù)市場的風向標。

上個月，香港蘇富比向媒體發(fā)布消息，在4月5日舉槌的2011年春季拍賣中將推出“尤倫斯重要當代中國藝術(shù)收藏：破曉——當代中國藝術(shù)的追本溯源”，包括106件中國當代藝術(shù)代表作，總估價為1-1.3億港元。2月12日，《藝術(shù)新聞報》(The Art Newspaper)報道，蓋伊-尤倫斯表示，無意將尤倫斯當代藝術(shù)中心(UCCA)留給后人，正在尋找長期合作伙伴托管，且不在乎是否繼續(xù)使用“尤倫斯”署名。而就藝術(shù)品的收藏興趣而言，尤倫斯已轉(zhuǎn)向印度年輕藝術(shù)家的作品，不會再收藏中國藝術(shù)。一時間，關(guān)于尤倫斯拋售中國當代藝術(shù)品、結(jié)束UCCA、撤出中國的各種消息與猜測，成為春節(jié)以來關(guān)注度最高、討論最為熱烈的藝術(shù)話題。

“拋售”中國當代藝術(shù)品？

76歲的蓋伊-尤倫斯已是白發(fā)蒼蒼，背有些駝，步履蹣跚。他衰老得很快，只有眼神依然機警?！拔颐磕暌?00-500小時的飛機，坐500-700小時的車，這是我的工作?，F(xiàn)在最大的一個進步是可以用iPad隨時隨地上網(wǎng)寫郵件了?！?br/>
早在四五年前，尤倫斯就和他的專家團隊一起對自己的藏品進行了評估，并決定賣掉不再適合收藏的作品。“一件藏品本身是一個活生生的東西，有時候它來了，有時候又走了，而作為一個藏家的素質(zhì)就體現(xiàn)在如何讓自己的藏品在質(zhì)量上有所提高?！彼χ鴮τ浾哒f。

2007年，尤倫斯就開始出售自己的藏品。第一批便是在蘇富比倫敦拍賣會上呈現(xiàn)的英國繪畫大師透納的14件作品，估價1500萬英鎊。在這之后，尤倫斯便開始為宋徽宗《寫生珍禽圖》等重要中國書畫作品尋找買家。北京保利和另外一家重要拍賣公司展開了對這批藏品的角逐。對此，坊間流傳的說法是北京保利承諾在拍賣之前便付給尤倫斯一大筆費用，并最終得到了拍賣尤倫斯藏品的機會。接受記者專訪時，尤倫斯坦然地說：“這是拍賣界的一個慣例。如果你去拍賣行，無論是哪一家，如果你帶來的是頂級藝術(shù)品，他們就會給你現(xiàn)金，這就是擔保，在美國也是一樣。當你有和我一樣多的事情需要顧及的時候，你處理起來就會變得比較靈活，不用在乎那么多的規(guī)矩和要求，而是推動事情向前發(fā)展。”

過去兩年間，尤倫斯在北京的拍賣會上分批賣出了自己的藏品，既包括宋徽宗、曾鞏、夏昶等人的書畫，也包括陳逸飛等藝術(shù)家的油畫。這些拍品屢次創(chuàng)造中國藝術(shù)品拍賣新紀錄，總成交額近6億元。

“尤倫斯的這個收藏專題是中國當代藝術(shù)的追根溯源，可以體現(xiàn)早期中國當代藝術(shù)的風貌。這其中有7件作品曾參加1989年‘中國現(xiàn)代藝術(shù)大展’，這些作品以前我們只能在中國當代藝術(shù)史的書上看到，可以說是博物館級的藏品，”香港蘇富比當代藝術(shù)部主管林家如說，“這是蘇富比舉行中國當代藝術(shù)拍賣以來，最為重要的一個私人收藏?！?br/>
而就藝術(shù)市場而言，早期中國當代藝術(shù)作品因其稀缺性，早已是一畫難求。在分批出售中國當代藝術(shù)作品時，尤倫斯和蘇富比首先選擇了最受市場關(guān)注的部分，并以低價策略吸引買家。張曉剛1988年的作品《生生息息之愛》是藝術(shù)家早期最為重要的代表作，曾參加1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”，估價僅為2500-3000萬港元。在北京匡時拍賣副總經(jīng)理尤永看來，這件作品的落槌價至少會在七八千萬，買家很可能來自中國大陸。

上海收藏家劉益謙、王薇夫婦在過去兩年間，曾花費20億元買進中國藝術(shù)品，其中不少就來自尤倫斯收藏。包括宋徽宗《寫生珍禽圖》(6171.2萬元成交)、吳彬《十八應真圖》(1.69億元成交)、曾鞏《局事帖》(1.08億元成交)以及陳逸飛的《踱步》(4043.2萬元成交)等。印尼藏家余德耀在2010年秋季拍賣中，則以5218萬港元買下張曉剛的《一個共和國的誕生2號》，創(chuàng)造張曉剛個人作品拍賣紀錄。湊巧的是，劉益謙、王薇夫婦和余德耀都在上海籌劃建造私人美術(shù)館，而有民生銀行背景的民生現(xiàn)代藝術(shù)館已開館一周年。林家如坦言，國內(nèi)很多收藏家正在建造私人美術(shù)館，尤倫斯的這些藏品絕對適合進入美術(shù)館。尤永則預測，王薇、余德耀、民生系藏家都會成為有力的競爭者，最后將其收入囊中的買家或許會出人意料。

在林家如看來，歐美藏家對中國當代藝術(shù)的收藏已經(jīng)超過十年時間，中國收藏家則剛剛參與這個市場。“就收藏而言，十多年的周期不算短，談不上拋售，尤倫斯對中國當代的貢獻不可忽略?！?br/>
提及對自己藏品出售，尤倫斯告訴記者：“我已經(jīng)76歲了，我有4個孩子、13個孫子、兩個曾孫。我不想把我的收藏留給我的繼承人，因為這樣太復雜了，我需要找尋一種方式去讓我的收藏繼續(xù)保持生命力?！痹谟葌愃箍磥?，他已經(jīng)到了必須要找合適的人接手自己收藏的年齡，在他的繼承人中并沒有找到人選。

曾經(jīng)管理過尤倫斯當代藝術(shù)中心的一位業(yè)內(nèi)人士表示，就中國當代藝術(shù)部分來說，尤倫斯一直在尋找可以整體收購的下家，但沒有找到。于是，他選擇將這些作品分批拍賣。對于自己這部分藏品的數(shù)量，尤倫斯說多達千余件，香港蘇富比即將拍賣的106件只是其中的一小部分。

北京一家拍賣公司的負責人表示：“7年前我見到他時，他就說這些當代藝術(shù)作品他會親自處理，并希望最終回到中國人手中。和眾多西方收藏家一樣，尤倫斯希望自己在世時把藏品用拍賣的方式轉(zhuǎn)讓，這是他處理自己財產(chǎn)的一種方式。”

也有人將尤倫斯出售藏品看作中國當代藝術(shù)市場的轉(zhuǎn)折點。批評家朱其將尤倫斯和英國藏家薩奇拋售中國藝術(shù)品聯(lián)系起來，并稱“歐美藝術(shù)投資人對中國當代藝術(shù)正在失去信心”。他認為，中國藝術(shù)市場的資本炒作及缺乏學術(shù)體系的支撐，是尤倫斯決意退出的重要原因。中國藝術(shù)家近年來批量生產(chǎn)、藝術(shù)日益平庸等都讓西方藏家感到失望。

尤永則認為，尤倫斯收藏的中國當代藝術(shù)品將給市場注入一支興奮劑：“西方藏家最終都是浮云，還對西方收藏體系抱有幻想的人應該清醒了，本土才是立足的根本。”

撤出中國？

“UCCA一直維持旺盛的生命力是一件很難的事情，如何合理地打造建筑，賦予其適合的概念，如何管理它，如何找到適合的管理人才，如何創(chuàng)造團隊精神等等，都是需要解決的問題。我并不覺得累，反而現(xiàn)在覺得特別的滿意。”在尤倫斯眼中，UCCA像是他偏袒的幼子。

“我希望把UCCA發(fā)展為像MoMA、泰特和古根海姆一樣的世界級藝術(shù)中心，有著同樣的高品質(zhì)的藝術(shù)家、展覽呈現(xiàn)方式，乃至燈光、搭建等。同時，我也想讓未來的UCCA越來越中國化?！庇葌愃褂兄@樣的雄心抱負。

但是，索卡藝術(shù)中心董事長蕭富元透露，作為中國大陸首家非營利藝術(shù)機構(gòu)的創(chuàng)辦人，尤倫斯在中國遭遇不少挫折。據(jù)了解，從2005年開始，到2013年的8年間，UCCA每年的租金就要近千萬元。租金沒有因為其非營利的性質(zhì)而打折，在改造施工的兩年中反而也要照付。尤倫斯按照國際級美術(shù)館的標準打造UCCA，每年也需要巨大的運營費用。有業(yè)內(nèi)人士表示，UCCA存在三年多，本身已經(jīng)是奇跡了。

“雖然前期運營我投入了很多，目前，UCCA正在朝良性持續(xù)發(fā)展的方向努力。”尤倫斯一直在嘗試讓UCCA實現(xiàn)自給自足的運營方式。“如果UCCA離開你的資助，可以獨立運轉(zhuǎn)下去嗎？”對于記者提出的這個問題，尤倫斯回答：“恐怕現(xiàn)在還不行，如果明天我不在了，UCCA就很難支撐了?！闭f這話時，他的笑容雖然坦誠，卻有一絲無奈。

“UCCA需要一些強有力的合作伙伴，同樣致力于當代藝術(shù)的推廣?！庇葌愃挂恢痹趯ふ液献骰锇?，他希望：“合作伙伴和我們秉承著同樣的理念，能夠最大程度上尊重策展人的想法，這樣策展人的策展過程就是獨立、自主的。我給UCCA的工作團隊完全的自由，所以展覽的質(zhì)量節(jié)節(jié)高升。對于運營一個美術(shù)館，這是一個非常關(guān)鍵的問題。因為一旦你干涉了這個過程，展覽的質(zhì)量就會下降了?！?br/>
在2月12日《藝術(shù)新聞報》的報道中，提到尤倫斯有意將UCCA轉(zhuǎn)交長期合作伙伴管理，對于UCCA是否繼續(xù)以尤倫斯冠名他也并不介意。對于這一說法，尤倫斯本人并沒有正面回應。在此之后的很多天里，UCCA的公關(guān)總監(jiān)李沐頤每天都要接到數(shù)不清的詢問電話，她一般會簡明扼要地回應：“尤倫斯先生不會離開”。

李沐頤說：“尤倫斯先生是要尋找中國本土的機構(gòu)來合作。因為外資背景，即便是非營利模式的藝術(shù)機構(gòu)，也很難獲得非營利機構(gòu)許可，支出和稅收等都和企業(yè)一樣。更重要的是，給UCCA提供贊助的企業(yè)也不能通過贊助藝術(shù)活動而獲得稅收上的優(yōu)惠。也許找到了中國背景的合作伙伴，這個問題可以得到解決。”

UCCA是北京798藝術(shù)區(qū)內(nèi)唯一收費的藝術(shù)機構(gòu)，門票并沒有阻礙參觀者的腳步，這里同樣是參觀人數(shù)最多的地方。在過去三年多里，靠尤倫斯大把貼錢的UCCA，還需要向政府交稅。只有尋找中國的合作機構(gòu)，才有可能通過非營利機構(gòu)認證，這是UCCA必須突破的瓶頸。

事實上，2010年，UCCA已經(jīng)找到了展覽贊助商，LVMH、BLOOMBERG和SMART分別為UCCA提供了大展贊助、青年藝術(shù)家展覽贊助和公共文化教育活動的贊助，加上推行的會員制與展廳收費策略的調(diào)整，與2009年相比，2010年UCCA的實際支出降低了近三分之一。

尤倫斯的父親曾是駐中國的外交官，負責由比利時承建的中國鐵路項目，結(jié)識了很多中國朋友。完成學業(yè)以后，尤倫斯開始經(jīng)營家族生意，并在多次往返中國的過程中購買了大量的中國藝術(shù)品。他在瑞士注冊的尤倫斯基金會贊助了法國里昂當代美術(shù)館和廣東美術(shù)館共同舉辦的“里里外外”展，對2003年威尼斯雙年展中“緊急地帶”主題展和2005年威尼斯雙年展中的中國館提供了資助。

對于尤倫斯純粹是為了逐利而建立藝術(shù)中心的說法，民生現(xiàn)代美術(shù)館館長周鐵海并不認同：“在UCCA舉辦的各種展覽中，他本人的藏品所占的比例很小，不能說這個藝術(shù)中心是因他的出貨而作學術(shù)上的配合。尤倫斯一開始的確還是想在中國開創(chuàng)局面的?！?br/>
策展人呂澎也在微博上為尤倫斯鳴不平。“政策、體制上的不關(guān)心、不支持早就讓善意的尤倫斯很傷心了，UCCA的困境說明我們的藝術(shù)生態(tài)和體制存在嚴重問題?！?br/>
2013年，UCCA為期8年的租約即將到期。無論是媒體的誤讀還是尤倫斯本人確實有撤出中國的意愿，希望在未來，中國大陸第一個非營利性當代藝術(shù)中心不會僅僅存在于傳說中。

以下是稍早的時候本報記者對尤倫斯的專訪。

B=外灘畫報

G=蓋-尤倫斯(Gay Ullens)

B：在經(jīng)過了幾十年的收藏之后，你先后將透納作品以及一部分中國藝術(shù)品拿到藝術(shù)市場拍賣，這是為什么？

G：我已經(jīng)77歲了，我有4個孩子、13個孫子、兩個曾孫。我不想把我的收藏留給我的繼承人，因為這樣會太復雜了。所以我需要找尋一種方式去讓我的收藏繼續(xù)保持生命力。

一旦建立起自己的收藏或者美術(shù)館，在我這個年齡就必須去找到合適的人接手這份事業(yè)。所以這是我要做的，我希望找到合適的人去好好地管理和保護這些藏品。

另外一個原因是管理藏品并不是一件易事。你可能不知道，有時候藝術(shù)家用的顏料可能并不是最好的，所以如果想讓這些藏品保持在一個最佳的狀態(tài)，需要快速地把它們維護起來。所以儲藏空間空氣要適宜，不能太潮濕，溫度也不能太高，而且需要定期對藏品進行維護。

B：幾年前，是什么原因讓你下定決心在中國開設尤倫斯當代藝術(shù)中心(UCCA)？

G：從我自己的個性來看，我很喜歡嘗試新鮮的事物。這個性格特質(zhì)可能是我人生中最大的一個挑戰(zhàn)。因為要做的事情太多了，連醫(yī)生都說我“太瘋狂了”。運營一個藝術(shù)機構(gòu)并不是我的樂趣所在，我更喜歡做的是把它建立起來，然后嘗試著讓它良好地運營下去。當它良好地運轉(zhuǎn)之后就不需要我了，而我就可以轉(zhuǎn)向其他新項目了，比如我已經(jīng)開始了一個新項目：給貧窮的人們提供更好的受教育機會。這是一個完全不同的領(lǐng)域，在未來5年里，你會發(fā)現(xiàn)我在從事和亞洲教育事業(yè)相關(guān)的一些工作。比如我們有一個“米米基金”，致力于減輕癌癥病人經(jīng)歷化學治療的痛苦，改善他們的生活，我的太太在忙于這個基金會的工作。同樣的，我們還有一個致力于尼泊爾的教育基金會。

B：在過去兩年中，你先后提供宋徽宗《寫生珍禽圖》、明代吳彬《十八應真圖》等一大批中國藝術(shù)品上拍?！秾懮淝輬D》的成交價格是6000多萬元，而《十八應真圖》賣出了1.69億元。相對而言，你對《寫生珍禽圖》的價格滿意嗎？

G：這是一個我沒有辦法影響到的事實?！秾懮淝輬D》上拍時，大家都對這個市場很緊張，沒有給出太高的價格，半年之后《十八應真圖》卻取得了1.69億元的成交紀錄。這其實是藝術(shù)市場上很典型的情況，價格起伏不定。而我作為一個藏家，不會對單個藏品的拍賣價格很敏感，真正敏感的地方是我要失去這件藏品了，這個感覺會很痛苦。

而從另一個方面來講，作為一個收藏家，我們就是處在整個鏈條之中。所以希望下一個收藏者能夠繼續(xù)好好保護這些藝術(shù)品，若干年后讓這些藝術(shù)品還能存在于中國的文明史之中。我之所以將部分作品拿出來拍賣，是為了讓我的收藏繼續(xù)保持它們的生命力，這樣價格對于我來說就一點也不重要了。其實拍賣時我給出了很低的價格，但是市場的回饋很好，我希望它們最終回歸于中國。

在西方，每個人都想擁有藝術(shù)。所以人們一早醒來的時候，就能看到最好的藝術(shù)作品。但是，中國現(xiàn)在還沒有完全形成這樣的概念，這種情況會不會改變，我不知道。但是你們(媒體)對此可以產(chǎn)生很大的影響，你們的角色更像是一個教育普及者。

B：上海的收藏家劉益謙、王薇夫婦先后買入了陳逸飛《踱步》、宋徽宗《寫生珍禽圖》、吳彬《十八應真圖》等出自你的收藏的重要藝術(shù)品，你對他們了解嗎？

G：我個人和他們并不相熟，所以很難對他們作任何評價。我知道中國有很多很棒的收藏家和藝術(shù)愛好者，而且這個隊伍會越來越壯大。尤倫斯基金會有大量的中國藝術(shù)藏品，包括古代繪畫、當代藝術(shù)品等。我不想把我的藏品留給我的子孫。我希望我所珍藏的近2000件高質(zhì)量的藝術(shù)品能回到中國，這是我的初衷。我的首選是中國政府，然后是國立美術(shù)館，之后是中國的大收藏家，最后才是那些知名的國外美術(shù)館。

B：在你的收藏中，有不少當紅一線藝術(shù)家的早期作品。對于這些一線藝術(shù)家的創(chuàng)作現(xiàn)狀，很多人表示不滿，但更年輕的一輩暫時也沒能脫穎而出。你怎么看中國藝術(shù)家的創(chuàng)造力？

G：這是我很喜歡的一個問題。我喜歡的藝術(shù)家有楊福東，對我來說，他展現(xiàn)了上世紀30年代的舊上海，沒有外國人，沒有聲音，他用的是黑白電影，但是圖像卻非常美，還可以聽到電影放映機“咔嗒咔嗒”運轉(zhuǎn)的聲音。另一組我喜歡的藝術(shù)家就是孫原和彭禹。他們用一個大機器制造出了一個巨大的煙圈，非常有創(chuàng)意。

當你拿西方的現(xiàn)狀和中國的現(xiàn)狀做比較時就會發(fā)現(xiàn)，中國是在世界之巔的。西方的藝術(shù)中傳遞出一種感傷，但是從這些年輕的中國藝術(shù)家的作品里，可以看到很多的幽默感，感受到他們對生活的熱愛。

但是，往往要通過整整一代人的時間才可以真正懂得去欣賞其中的美。畢加索的作品在當時就無人問津。直到1937年，第一幅畢加索重要作品才被一個法國人買下來。這是一種很常見的狀況。

B：人們總會將你出售藏品和尤倫斯當代藝術(shù)中心的經(jīng)營困局聯(lián)系起來。

G：尤倫斯當代藝術(shù)中心的運營是我在中國的重中之重。剛開始確實很辛苦，從建筑，到人員的挑選。現(xiàn)在我們有了一個高素質(zhì)的團隊，有非常專業(yè)的人員來籌備新的展覽。在管理層上，館長杰羅姆-桑斯差不多20年前就開始在巴黎展示中國藝術(shù)了。

未來的5年里，我希望UCCA能更加中國化、本土化，目前也正在向著這個方向一步步邁進。同時也有越來越多國際知名藝術(shù)家來UCCA做展覽。像奧拉維爾-埃利亞松，他對展覽的要求非常嚴格，我們達到了他的各種標準，最終成就了“感覺即真實”這個展覽，從這點來說對我們是一種極大的褒獎。而且來UCCA參觀的觀眾也越來越多，夏季時每個月的參觀人數(shù)都超過5萬人。我對UCCA的現(xiàn)狀感到非常開心。

B：你一直不曾透露對于尤倫斯當代藝術(shù)中心究竟投入了多少資金，現(xiàn)在來看，如果你不再投資，它可以自給自足嗎？

G：雖然UCCA的前期運營我投入了很多，但是目前，UCCA正在朝良性持續(xù)發(fā)展的方向努力，并且我們已經(jīng)看到了很好的成績，開始有中國的贊助商慢慢進來。

對于中國社會來講，我們的愿望是能夠把原來只能在奧運會或者世博會上才能看到的當代藝術(shù)在美術(shù)館中進行展示。這一點上我們做到了。

中國人不可能不了解這一代的藝術(shù)家，因為這些藝術(shù)家已經(jīng)是世界級的了。他們非常棒。你采訪過佩斯畫廊的負責人Arne Glimcher，他應該會告訴你中國的藝術(shù)家有多出色。我最初買他們的作品是因為愛好，并且以一種專業(yè)的方式去推廣他們。

沒有幾家美術(shù)館是賺錢的，它們大多是靠贊助商、朋友、門票收入支持的。所有這些都是為了美術(shù)館可以存活下去，而不是靠它去賺錢。