比利時人蓋伊·尤倫斯是世界上收藏中國當代藝術品最多的收藏家之一。日前，尤倫斯夫婦宣布將把位于北京798的“尤倫斯當代藝術中心”的管理權轉讓給“長期合作伙伴”，并將于4月3日通過香港蘇富比拍賣其收藏的106件中國當代藝術品，此后將尋機出售手中剩余的1000多件中國藝術品。

　　本報記者就此采訪了3位長期關注、研究中國當代藝術的知名批評家，他們的觀點有一致之處，更有差異和爭鳴。關于尤倫斯，關于中國當代藝術，還有很多有待深入探討的話題……

　　問：你對尤倫斯拋售中國當代藝術藏品的舉動有何評論？據(jù)稱，尤倫斯手頭有1000多件中國當代藝術的重要作品，他的藏品分量有多大？大量收藏中國當代藝術作品的外國商人還有烏里·?？说热?，尤倫斯透露的信號是否會引發(fā)其他海外藏家的拋售？他的拋售計劃是否會造成中國當代藝術市場的明顯波動？

　　彭德(西安美術學院教授)：尤倫斯如果售盡中國當代藝術藏品，將成為當代藝術史上的標志性事件?？赡軙l(fā)其他海外藏家拋售，但不會造成當代藝術市場的明顯下滑。

　　中國當代藝術是改革開放的實證，有遠見的藏家收藏這段歷史中的藝術品，首選目標會是當代藝術的代表作而不會是傳統(tǒng)作品或學院派作品。中國的股市和樓市持續(xù)震蕩，黃金價格已接近極限，因而當代藝術仍會成為財富的避風港。

　　河清(浙江大學人文學院教授)：忽聞北京798的尤倫斯當代藝術中心要“撤場子”，我并不覺得意外。當年中國有首歌唱道：“帝國主義夾著尾巴逃跑了……”尤倫斯的撤退計劃，讓我油然想到這句歌詞。這當然不是坦克大炮的軍事帝國主義，而是面目溫軟的文化帝國主義。

　　2002年我在巴黎皮埃爾·卡丹空間，第一次看到尤倫斯的中國當代藝術收藏展“巴黎——北京”，是香港一位著名藝術買辦Z先生與尤倫斯合作、一手操辦的。就是在這次展覽上，我看到了曾梵志畫少先隊員擺成《最后的晚餐》的構圖，用滴著淋淋鮮血的手吃西瓜……正是這位曾梵志，幾年后被尤倫斯和中國的藝術買辦們炒成中國當代在世最貴的畫家，一幅畫在香港拍了7000多萬港幣！

　　尤倫斯很早就開始收藏中國當代藝術品，確實擁有相當數(shù)量的藏品。他這次拋售自己的藏品，我以為不會引起中國當代藝術市場的明顯波動，但卻是給出了一個重要信號，就是重量級操盤手開始“出貨”了……

　　楊衛(wèi)(藝術批評家、策展人)：尤倫斯拋售中國當代藝術藏品可能是受到了金融危機的影響。目前，歐洲經(jīng)濟依然處在低谷狀態(tài)，復蘇還有待時日，而中國經(jīng)濟卻在持續(xù)發(fā)展，這也帶動了中國的藝術品市場，使其價格處在一路飆升的狀態(tài)。一高一低的比較，使尤倫斯做出了以上判斷。我覺得，這更多還是出于經(jīng)濟的考慮，因為尤倫斯當初購買這些藝術品時，與今天的價格有著天壤之別。低價買進高價售出，這吻合商業(yè)規(guī)律，畢竟尤倫斯也是個商人，不會不明白這是千載難逢的機會。

　　尤倫斯手上到底有多少中國當代藝術作品，我沒有調查過，但感覺不會少，因為就我所知的一些藝術家大都有作品被他收藏。他和烏里·?？说闹匾仄芳悠饋?，可能會占中國當代藝術某個發(fā)展階段的1/3。

　　尤倫斯拋售中國當代藝術藏品有可能引發(fā)其他海外藏家的拋售，短時期也許還會造成中國藝術市場的波動，但如果長遠來看，不會有太大影響。因為中國的藝術市場已經(jīng)日漸成熟，有了相當一批固定的藏家，他們投進了資金也必然會維護這個市場。其實，藝術市場的真正繁榮，根本上還得依賴于自身的消費群體。