中國美協(xié)主席劉大為疾呼：

　　四川美術(shù)界實力雄厚沒有畫派太遺憾

　　雖然四川畫家的繪畫風(fēng)格不盡相同，不像嶺南畫派畫家那樣都是極為近似的水墨風(fēng)格，可他們都有著四川人同樣的品性和風(fēng)骨，他們的作品中往往透著其他畫家難得的敏銳和靈秀，從地域特性來看，完全可以把他們歸類為巴蜀畫派。 ——中國美協(xié)主席劉大為

　　昨日，本報報道的《打造巴蜀畫派迫在眉睫》，在畫壇引起極大反響。中國美術(shù)家協(xié)會主席劉大為在接受華西都市報記者專訪時表示，除了大家熟知的“京津畫派”和“海上畫派”，中國各地都在打造屬于自己的畫派，比如陜西的“長安畫派”、湖北的“長江畫派”、廣東的“嶺南畫派”，遺憾的是：作為創(chuàng)作實力雄厚的四川畫家卻沒有一個旗幟性的畫派，他認為，四川應(yīng)該整合資源，推出屬于自己的畫派，這樣四川繪畫水平才有望再上一個新的臺階。


　　結(jié)緣

　　最愛來四川寫生

　　中國畫壇有句名言：從隋唐五代開始，歷代中原書畫名家諸如吳道子、盧楞伽、幸澄、趙公佑、范瓊等都來過四川作畫，這個獨特的現(xiàn)象一直持續(xù)到現(xiàn)在。

　　今年65歲的劉大為身兼中國文聯(lián)副主席和中國美協(xié)主席兩職，工作極為繁忙，但他一有空閑就喜歡背著畫板到處寫生，山川秀麗的四川是他最為鐘愛的地方之一。劉大為說：“四川我經(jīng)常來，甘孜、阿壩和涼山州是最好的寫生地點，在這里我產(chǎn)生了很多創(chuàng)作靈感，我還帶著學(xué)生去馬爾康和紅原畫畫，還重走長征路?！?008年，劉大為還在四川過了一個難忘的春節(jié)，“當(dāng)時我專門來過年，先去大涼山，再去阿壩，結(jié)果在藏區(qū)碰上大雪封山，經(jīng)歷了不少坎坷才得以安全返回?！?br/>
　　追憶

　　恩師讓他懂得四川畫家

　　劉大為對生于斯長于斯的四川畫家相當(dāng)熟悉，“巴蜀一帶自古就盛產(chǎn)天賦極高的畫家，從近代的張大千開始，四川畫家在全國都有著很大的影響和地位，包括他的哥哥張善子，他們兄弟兩人不僅把傳統(tǒng)繪畫的神韻帶出了四川，也讓中國畫走向了國際。”

　　談到石魯，劉大為說：“石魯和張大千一樣，也是出生于四川，而且他也是和自己的弟弟馮建吳把20世紀的中國書畫帶到了一個新的領(lǐng)域?！?br/>
　　1978年，33歲的劉大為從內(nèi)蒙古來到北京，考上了中國改革開放后的第一批研究生。當(dāng)年他在中央美術(shù)學(xué)院中國畫研究生班就讀時，以《流民圖》著稱于世的蔣兆和就是他的導(dǎo)師。蔣兆和生于四川瀘州，是中國現(xiàn)代水墨人物畫的一代宗師，他的繪畫風(fēng)格和徐悲鴻類似，都是中國傳統(tǒng)寫意融合西方寫實主義，畫史稱之為“徐蔣體系”。

　　執(zhí)教劉大為那個研究生班時，蔣老已經(jīng)74歲了。劉大為回憶說：“最感動的是，蔣老當(dāng)時身體不好，無法直立行走，只能臥床，但他還是堅持給我們上課，怎么上呢？我們幾個人一個小組輪流去他家里上！他就躺在病床上，把自己平生所學(xué)毫無保留地教給我們，我現(xiàn)在畫人物都是受到了蔣老的影響?！眲⒋鬄楸硎荆滤囯p馨的蔣老讓自己對四川畫家印象深刻。

　　疾呼

　　整合資源推出“巴蜀畫派”

　　對于現(xiàn)在四川的優(yōu)秀畫家，劉大為更是如數(shù)家珍：“戴衛(wèi)是四川畫家的代表人物，他繪畫的寫實風(fēng)格和對精神層面的追求在國內(nèi)畫壇獨樹一幟；劉樸對中國山水畫有很深的造詣，他的作品相當(dāng)有力道，讓人過目難忘；周華君學(xué)識廣博且謙虛寬容，他的作品風(fēng)格變化多端，潑墨

　　大寫意與現(xiàn)代感融合得非常完美?！眲⒋鬄檎J為，除此，還有很多優(yōu)秀的四川畫家是目前中國美術(shù)創(chuàng)作隊伍中的主力軍。

　　劉大為說：“雖然四川畫家的繪畫風(fēng)格不盡相同，不像嶺南畫派畫家那樣都是極為近似的水墨風(fēng)格，可他們都有著四川人同樣的品性和風(fēng)骨，他們的作品中往往透著其他畫家難得的敏銳和靈秀，從地域特性來看，完全可以把他們歸類為巴

　　蜀畫派。”他也承認，目前國內(nèi)理論界對巴蜀畫派的研究和梳理還不完整，“對于巴蜀畫派的歷史走向和分類還需要好好地進行探索。”劉大為認為，現(xiàn)在不斷有年輕四川畫家在畫壇嶄露頭角，現(xiàn)在推出巴蜀畫派也勢在必行，“四川美協(xié)和相關(guān)部門應(yīng)該順時導(dǎo)勢，整合相關(guān)資源，以打造‘巴蜀畫派’為契機來帶動提高四川美術(shù)的創(chuàng)作實力?！?br/>
　　華西都市報記者楊帆

　　中國美協(xié)常務(wù)副主席吳長江：

　　打造“巴蜀畫派”彰顯四川人文優(yōu)勢

　　四川美術(shù)界一直人才輩出，大多性情自由奔放，不拘一格，各自形成鮮明的特色。更難能可貴的是，四川美術(shù)有這悠久的歷史、輝煌的過去，至今仍然人才輩出。在四川畫壇，老中青三代畫家會同時活躍，這在全國都是不多見的。

　　——中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、常務(wù)副主席吳長江

　　著名畫家吳長江對藏族文化情有獨鐘，曾多次深入四川甘孜藏區(qū)、青藏高原進行采風(fēng)。昨日，在接受華西都市報記者專訪時，聽聞四川美術(shù)界相關(guān)部門正積極促動美術(shù)理論專家對“巴蜀畫派”這個概念進行系統(tǒng)梳理，使之更加清晰和響亮，身為中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、常務(wù)副主席的吳長江表示：“此舉很有意義和價值：借此可以提高四川繪畫人才凝聚力，更好地體現(xiàn)和彰顯四川獨特人文自然特色優(yōu)勢，從而推動藝術(shù)資源豐富、人才輩出的四川美術(shù)界繼續(xù)蓬勃向前發(fā)展?！?br/>
　　與“海派”、“嶺南畫派”等鮮明確立的畫派形象相比，“巴蜀畫派”這個概念卻一直若隱若現(xiàn)，如此情況引起業(yè)界尤其是四川美術(shù)界有關(guān)部門的重視，從而提出要從理論上對這個系統(tǒng)梳理，使之清晰鮮明起來。對此，吳長江深表認同和支持，“其實巴蜀繪畫與全國其他的美術(shù)派別相比，絕不遜色。積極進行‘巴蜀畫派’的概念梳理，從而將巴蜀畫派的風(fēng)格和特點在業(yè)界以及普通大眾那里有更加清晰的形象和定位，非常有意義和價值。既有利于更好地彰顯四川獨特的人文自然風(fēng)貌，增強四川畫家的文化自覺意識，又有助于提升四川美術(shù)界的凝聚力，營造青年畫家更好成長的環(huán)境，同時也有利于更好地傳承和發(fā)揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，形成合力，以一種鮮明的形象走向國際也大有好處。”

　　吳長江還建議：“除了加強‘巴蜀畫派’基礎(chǔ)，集結(jié)出版優(yōu)秀研究成果之外，還可以在國內(nèi)外籌辦“巴蜀畫派雙年展”等系列巡展，向國內(nèi)外藝術(shù)界隆重推介巴蜀畫家的代表佳作。”最后，吳長江也不忘提醒，“不管是哪個畫派，多出藝術(shù)精品和有實力的藝術(shù)領(lǐng)軍人物，是這個畫派在畫壇真正立穩(wěn)腳跟的根本之道?！?br/>
　　畫家聲音

　　葉星生建言：

　　“巴蜀畫派”不應(yīng)局限于地域

　　著名畫家、國家一級美術(shù)師葉星生幼年生長于成都、在西藏成就一番事業(yè)，接受華西都市報采訪時慨然表示：推廣“巴蜀畫派”首先要持有一種開放包容的心態(tài)，不能僅從地域上去理解“巴蜀”這個概念，而是要從文化精神血脈上看待，從而將之打造成一種帶有巴蜀精、氣、神的文化精品符號。


　　對于正在積極推廣中的“巴蜀畫派”，葉星生提出中肯建議：“首先，要放寬眼界，開擴心胸，重新審視“巴蜀畫派”的目的和意義，不要僅從地域概念去理解‘巴蜀畫派’，更應(yīng)從歷史背景、人文精神的高度上進行解讀，朝著將之打造成一個象征著優(yōu)秀藝術(shù)品質(zhì)的文化品牌符號的大目標前進。其次，在繪畫題材上不要僅局限于巴蜀的山川河流、人文景觀，更應(yīng)該拓寬視野與時代同行，作為真正的藝術(shù)家“寧畫一幅傾心力作，不畫百幅應(yīng)酬小品”，盡可能站得高些，看得遠些，以自己的長項優(yōu)勢，創(chuàng)作出有巴蜀底蘊與時代精神的經(jīng)典之作，如羅中立的油畫《父親》畫的是四川農(nóng)民，但體現(xiàn)的是中華民族的脊梁。最后，在人員組織方面，除了以巴蜀的藝術(shù)家（包括國畫、油畫、雕塑等）為主體之外，同時還應(yīng)以開放、包容的姿態(tài)聯(lián)合一批熱愛巴蜀、表現(xiàn)巴蜀并卓有成就的外地藝術(shù)家的指導(dǎo)和參與。從徐悲鴻的《巴人汲水》、吳作人的《滬定橋畔》、葉淺予的《康定舞女》到劉大為、馮遠、吳長江等眾多的當(dāng)代杰出畫家，這些懷著對巴蜀及民族文化的熱愛而創(chuàng)造出一大批巴蜀題材的作品，也應(yīng)該被包容進來，因為它們不僅擴大了巴蜀在國內(nèi)外的影響，而且為巴蜀畫派增添了新的血液與養(yǎng)料。