今年有85個國家535位藝術(shù)家562件作品參加北京雙年展，超過了威尼斯雙年展和圣保羅雙年展。前三屆北京雙年展的優(yōu)秀作品獎評選，中國藝術(shù)家全軍覆沒，而今年9位獲獎?wù)咭矁H有一個中國人。

　　2010年，世界各地有40多個雙年展，中國則有北京、上海雙年展。雙年展就像一架龐大的藝術(shù)攪拌機(jī)，攪拌出什么口味，全在乎你手里有什么牌。這次，在中國的土地上，中國牌被扔到一邊。

　　今年的北京雙年展，號稱是新中國成立以來參展國最多的一次，其“國際性”在世界雙年展中也罕見;上海雙年展也請來了23個國家和地區(qū)的藝術(shù)家，晦澀的主題闡釋滿是西方術(shù)語。

　　北京守傳統(tǒng)，上海反傳統(tǒng)

　　世界雙年展大多以裝置、影像為主，北京雙年展卻選擇架上繪畫和雕塑。即便如此，令人耳目一新的往往是國外作品。國內(nèi)藝術(shù)家雖然大多偏愛現(xiàn)實(shí)主義，但有觀眾反映，看了國內(nèi)部分疲乏無力，國外部分才有看頭。

　　阿根廷女藝術(shù)家安德烈婭·胡安的攝影《紅12南極投影》跟她4次南極考察經(jīng)歷有關(guān);蒙古國藝術(shù)家巴特巴塔·胡勒巴塔的油畫《無題》，以超現(xiàn)實(shí)主義手法表現(xiàn)一位蒙古老人在人間與天上長眠;智利藝術(shù)家卡羅琳娜·馬圖拉納的裝置用70個真空塑料袋裝著人類穿的皮鞋的動物表皮，揭示人類對動物的虐殺。

　　北京雙年展守傳統(tǒng)，上海雙年展則反傳統(tǒng)。上一屆上海雙年展還有楊少斌、岳敏君、曾浩、劉野等主攻架上繪畫的藝術(shù)家，這一屆是劉韡、汪建偉等跨媒介藝術(shù)家。劉小東的油畫是極少的架上繪畫之一，也是觀眾最易看懂的作品。

　　80年前的《怒吼吧中國!》國際巡回是本屆上海雙年展主題“巡回排演”的靈感來源。范迪安解釋說，展覽的兩個關(guān)鍵詞是“考古隊(duì)”和“田野作業(yè)”：雙年展向世界各地派出“考古隊(duì)”，和當(dāng)?shù)厮囆g(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家取得聯(lián)系后展開“田野作業(yè)”，讓藝術(shù)家結(jié)合當(dāng)?shù)厍樾螢樯虾ｋp年展創(chuàng)作展品，最后拿到上海“排演”。

　　家門口的作品差在哪里？

　　雙年展的主旨就是反映藝術(shù)新動態(tài)。北京雙年展的章程也規(guī)定參展作品原則上應(yīng)為近5年創(chuàng)作。老外都很懂規(guī)則，畢恭畢敬地拿出新作;中國藝術(shù)家卻喜歡提交幾年前的舊作。因此變成國外部分是新藝術(shù)，國內(nèi)部分是回顧展。

　　每屆北京雙年展都會評優(yōu)秀作品獎，前三屆中國藝術(shù)家全軍覆沒。而今年9個優(yōu)秀作品獎，也僅有一位中國人，入選的陳輝用水墨表現(xiàn)中國傳統(tǒng)民居。“陳輝發(fā)揮了中國水墨畫用水用墨的特長，同時融入了西方寫實(shí)繪畫的光影和空間，構(gòu)成了亦真亦幻的意境。”北京雙年展召集人王鏞說。

　　西班牙藝術(shù)家帕科·波麥的黑白調(diào)油畫《車禍新聞》獲全票通過，位列獲獎作品榜首。它看似是一場公交車車禍現(xiàn)場，但又并非照片復(fù)制，而是呈現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)的荒誕感。車禍罹難者似玩偶，正被一個兒童用腳踢弄，隱喻麻木不仁的旁觀者把慘劇視兒戲。王鏞說畫面的震撼力和表達(dá)的思想打動了所有評委。

　　當(dāng)然，如果是中國藝術(shù)家畫《車禍新聞》，又會是不經(jīng)過濾地照搬現(xiàn)實(shí)。《沙塵暴》、《時間·生命——5·12汶川祭》、《在路上——2008南方雪》等中國藝術(shù)家取材現(xiàn)實(shí)災(zāi)難的作品不僅缺乏轉(zhuǎn)化過程，連命名都太直白。

　　今年2月智利發(fā)生了大地震，參展的12位藝術(shù)家還大多來自受災(zāi)地區(qū)。藝術(shù)家尼古拉斯·賽斯用照相機(jī)在受損的房子里記錄下海浪在墻上留下的水位線，效果比國內(nèi)藝術(shù)家的災(zāi)難題材更有感染力?！疤窖螽嬙诜孔由系木€讓我們意識到生死僅在一線之間，大自然操控著某種與我們時下的理性決然不同的秩序?！敝抢麌颐佬g(shù)館策展人帕特里西奧·M。薩拉特說。

　　四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授林木看了北京雙年展后說，當(dāng)代藝術(shù)的一個主要表達(dá)方式是批判，在此次展覽中，批判也成了一種潮流?！岸鄶?shù)畫家看到這個主題，便稍動小腦筋，用批判的思維畫出即將融化的冰川和岌岌可危的企鵝，但這些作品因?yàn)槿狈φ鎸?shí)的內(nèi)心感受而無法打動人?！?br/>
　　有沒有想象力也是中外藝術(shù)家的重大區(qū)別。智利藝術(shù)家羅薩里奧·卡蒙娜·約斯特很聰明地用一次性塑料碗和塑料杯當(dāng)畫布，畫蒼蠅和蚊蟲，營造出錯視畫的效果——遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去都誤認(rèn)為是真蒼蠅。美國藝術(shù)家皮特·希勒斯將用破碎輪胎創(chuàng)作的作品取名為《獨(dú)立宣言》，以表達(dá)“在這個世界上沒有任何人是完全獨(dú)立的”。

　　上海雙年展的主角也是老外。除了長達(dá)幾個月的國外巡回，第二幕“指路明燈”是與紐約表演藝術(shù)雙年展合作的，而第四幕“待租賃藝術(shù)家”是與克羅地亞女性策展小組WHW(What、How and Who)合作的。

　　雙年展還是老的辣

　　中國雙年展無論怎么追求國際化，還是不能與威尼斯雙年展相比擬。北京雙年展國際策展人溫琴佐·桑福說，有100年歷史的威尼斯雙年展是老夫人，而北京雙年展是個4歲的小女孩兒，“她現(xiàn)在需要有人指導(dǎo)成長”。此話同樣適用于只舉辦了7屆的上海雙年展。

　　遭遇世博會是上海雙年展的最大困境，開展日期從往屆的9月挪到世博會快閉幕的10月23日也是為了避開世博的風(fēng)頭。觀眾琢磨雙年展還有沒有“戲”可看，策展人琢磨靠什么吸引觀眾眼球。“世博會以其巨大的體量和前所未有的豐富內(nèi)容，構(gòu)成了其他任何展覽都難以逾越的視覺奇觀。在這樣的情況下，上海雙年展必須重新思考如何吸引大眾的目光。”范迪安說。

　　而人們對北京雙年展的擔(dān)憂是藝術(shù)家的數(shù)量。2003年首屆北京雙年展展出45個國家329位藝術(shù)家677件作品;2005年第二屆擴(kuò)為69個國家632位藝術(shù)家778件作品;2008年第三屆增至81個國家701位藝術(shù)家747件作品;今年第四屆則有85個國家535位藝術(shù)家562件作品?！氨本╇p年展參展國家的數(shù)量迅速增多，超過了威尼斯雙年展和圣保羅雙年展?！钡蹒O也說，“大部分作品表現(xiàn)力不夠強(qiáng)，缺乏精神內(nèi)涵?！?br/>
　　桑福認(rèn)為北京雙年展如果少一點(diǎn)藝術(shù)家而多一點(diǎn)質(zhì)量的話，可能發(fā)展的速度就更好了，“希望雙年展組委會挑選藝術(shù)家和作品能更嚴(yán)格一些，這樣水平也會更高”。

　　非洲達(dá)喀爾雙年展秘書長歐塞伊諾·韋德也來到北京雙年展現(xiàn)場，他認(rèn)為達(dá)喀爾雙年展和北京雙年展比較相似。“長久以來，往往是西方人在指導(dǎo)我們對世界的看法?！睘榱俗尫侵奕俗约簛碚勊麄兊拿缹W(xué)和他們的美術(shù)，1990年達(dá)喀爾雙年展成立，展示非洲藝術(shù)成就。韋德說：“很多非洲藝術(shù)家借此機(jī)會首次走了出去?！?br/>
　　無論是上海雙年展還是北京雙年展，都沒突顯中國藝術(shù)或亞洲藝術(shù)。桑福說：“威尼斯雙年展主要是針對西方藝術(shù)，非洲雙年展主要是針對非洲藝術(shù)，北京雙年展其實(shí)應(yīng)該以亞洲藝術(shù)為核心?！敝挥挟?dāng)北京雙年展、上海雙年展成為亞洲藝術(shù)的燈塔時，中國的雙年展才真正具有了國際性。